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## Action
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## Habillage
### Bouton
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Button_D1DCAF9A_D4EA_3769_41AE_EAA4400B9BF8.label = BOUTIQUE EN LIGNE >
Button_D1DCAF9B_D4EA_376F_41DC_DE8C4B470963.label = CRÉDITS >
Button_6A750982_6FC8_A7CA_41D4_2CE553F45F7B.label = Deuxième étage
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Button_D1ADF844_D4AA_19D9_41E0_F9D19581A6CA.label = Deuxième étage
Button_6A54EDBA_6FC9_7F3A_41D5_A7DA25E3C3A9.label = Découvrir le musée
Button_6A54EDBA_6FC9_7F3A_41D5_A7DA25E3C3A9_mobile.label = Découvrir le musée
Button_693A7C72_6DB9_5D4A_41D2_F3DA2C0E9A07.label = Démarrer
Button_D19FCDA6_D566_7AA6_41C6_4C5760617BAE.label = Démarrer
Button_693A7C72_6DB9_5D4A_41B8_F1AE4E152D29.label = Entrer
Button_D19FCDA6_D566_7AA6_41E3_E6795E4B281C.label = Entrer
Button_D1DCAF9A_D4EA_3769_4199_E5716607B4C8.label = INCONTOURNABLES>
Button_D1DCAF9A_D4EA_3769_41C2_36A1B82F46E6.label = LE MUSÉE>
Button_6A17D429_6F77_ACC7_41D2_23B4F6A4F57C.label = La cave
Button_D55B3F95_DDEE_1EB5_41D8_B1B1F85FC99E.label = La cave
Button_6A0009A9_6F48_A7C7_41C7_03E9C7AF416D.label = La chambre de Letizia Bonaparte
Button_D1E1E639_D4DA_29AA_41D4_70A859F80B9F.label = La chambre de Letizia Bonaparte
Button_D1E1E639_D4DA_29AA_41DF_47E66C0597A3.label = La chambre dite « à l'alcove »
Button_6A0009A9_6F48_A7C7_41DA_5654A7DEA0D9.label = La chambre dite « à l'alcove »
Button_6A169112_6F49_A4CA_41CE_93A2FED544A8.label = La chambre du fond
Button_D558EE2B_DDEA_219D_41E7_BCE67E6E28AF.label = La chambre du fond
Button_BD3A1473_B803_DA8A_41C4_C43B02359754.label = La chambre natale
Button_D1E1E639_D4DA_29AA_41E6_E590F49C137F.label = La chambre natale
Button_6A15DA28_6F4B_A4C5_41D4_1C8219D5C324.label = La chambre à la trappe
Button_D557FECA_DDE6_1E9F_41E4_987F18F2B4E8.label = La chambre à la trappe
Button_D5567E1C_DDE6_21BB_41A4_CF4BB2D83456.label = La galerie
Button_6A11682B_6F4B_64DA_41D6_5C30E39D74E1.label = La galerie
Button_6A0009A8_6F48_A7C6_41B0_C23B1FF348E4.label = La jeunesse de Napoléon
Button_D1E1E638_D4DA_29AA_41DB_9D6ABE6C8547.label = La jeunesse de Napoléon
Button_D1E1E639_D4DA_29AA_41C2_58EEBA1644F5.label = La maison et ses propriétaires
Button_6A0009A9_6F48_A7C7_41D1_6FC0DDE4105B.label = La maison et ses propriétaires
Button_D559AD1B_DDEA_23BD_41B3_B2806F908BE2.label = La mémoire des Bonaparte
Button_6A17130D_6F48_A4DF_41AA_582DCADDA57B.label = La mémoire des Bonaparte
Button_6A101A69_6F48_A546_41CD_247D2E674B82.label = La salle à manger
Button_D5542179_DDFA_227D_41E5_461AED51BD8D.label = La salle à manger
Button_D555CB5F_DDFA_67B5_41C3_DACF55CE1E67.label = La terrasse
Button_6A10D5D3_6F49_AF4A_41C4_9856F95D4BEB.label = La terrasse
Button_D5576904_DDE6_238B_41E0_3CC8D0658D9C.label = Le fumoir
Button_6A122CB6_6F48_FDCA_41DA_1A4F283D7775.label = Le fumoir
Button_6A0009A9_6F48_A7C7_41BD_BEFA3F6E9D93.label = Le salon de Letizia
Button_D551C690_DDFA_6E8B_41D2_21E3C1CAE21E.label = Le salon de Letizia Bonaparte
Button_6A0009A8_6F48_A7C5_41C7_6B4C2DA0AB76.label = Les révolutions de Corse et l'ascension des Bonaparte
Button_D1AD5B10_D4AA_1F7A_41DB_FF7A9FB9F6A3.label = Premier étage
Button_6A750982_6FC8_A7CA_41C6_2E6CE8CBD644_mobile.label = Premier étage
Button_6A750982_6FC8_A7CA_41C6_2E6CE8CBD644.label = Premier étage
Button_694F811D_6DD7_A4FE_41C3_0F28E9159B65.label = Premier étage
Button_694F811D_6DD7_A4FE_41CE_60B1FBD84E99.label = Rez-de-chaussée
Button_D1AD5B10_D4AA_1F7A_41BD_678D28843719.label = Rez-de-chaussée
Button_6A750982_6FC8_A7CA_41CC_FD0BB5AC060F.label = Rez-de-chaussée
Button_6A750982_6FC8_A7CA_41CC_FD0BB5AC060F_mobile.label = Rez-de-chaussée
Button_D1E1E638_D4DA_29AA_41C4_DC779F2BB299.label = Révolutions Corse, ascension des Bonaparte
Button_6A750982_6FC8_A7CA_41C9_498A8C1E8FAC.label = Tous les niveaux
Button_6A750982_6FC8_A7CA_41C9_498A8C1E8FAC_mobile.label = Tous les niveaux
Button_D55AA136_DDEE_23F7_41E6_9FE95031AF4A.label = Un lieu de mémoire
Button_6A2965DA_6F5B_6F7A_41AF_CC1C72E8680A.label = Un lieu de mémoire
Button_D1DCAF9B_D4EA_376F_41E0_8923E99E3C01.label = VENIR AU MUSÉE>
Button_D1DCAF9A_D4EA_3769_41C2_D6C11D419E05.label = VOTRE AVIS >
Button_6947A047_6DD7_E54B_41C4_93E1C33547A1.label = Venir au musée
### Image
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### Info-bulle
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Image_A748A9EF_05F2_BE92_412E_C876DDCD21FC.toolTip = Agrandir l'image
IconButton_AD6E8E54_A294_6776_41D9_507BCEB91031.toolTip = Aide
Image_F99D0E49_E087_A664_41E5_0EECADCFAC28.toolTip = Anglais
Image_D1DF0FB9_D4E7_F6AB_41E4_C8049C03E7E3.toolTip = Anglais
Image_D1DE9878_D4E6_19AA_41CD_5A5757EBEC38.toolTip = Anglais
IconButton_B08F5872_A2AC_6B33_41D7_4D29632607BC.toolTip = Boutique en ligne
Image_693D26AA_6DB8_EDC5_41CE_E3CD92033AB2_mobile.toolTip = Buste de Letizia Bonaparte
Image_693D26AA_6DB8_EDC5_41CE_E3CD92033AB2.toolTip = Buste de Letizia Bonaparte
Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41B5_EF6DD202AA05.toolTip = Buste du prince impérial
Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41B5_EF6DD202AA05_mobile.toolTip = Buste du prince impérial
Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41C7_916954C73BE7.toolTip = Canapé dit "de la naissance"
Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41C7_916954C73BE7_mobile.toolTip = Canapé dit "de la naissance"
Image_693D26AA_6DB8_EDC5_41D1_E625D61E39FC_mobile.toolTip = Carte monumentale de la Corse
Image_693D26AA_6DB8_EDC5_41D1_E625D61E39FC.toolTip = Carte monumentale de la Corse
Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41AC_4FB7DF6A172C_mobile.toolTip = Chaise à porteurs
Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41AC_4FB7DF6A172C.toolTip = Chaise à porteurs
Image_D1B3BBB8_D4BE_1EA9_41E7_F2A699BCBF9F.toolTip = Copier le lien
Image_6958ECE0_6DF9_7D46_41B8_B3BD357CA407.toolTip = Copier le lien
Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41C2_BEAA17594D7F_mobile.toolTip = Crèche
Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41C2_BEAA17594D7F.toolTip = Crèche
IconButton_AD614E54_A294_6776_417E_05ED9B3CF259.toolTip = Crédits
IconButton_AD61FE53_A294_6772_41E1_11B7E3120DE7.toolTip = Découvrir le musée
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Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41D5_FC83688E2BA7_mobile.toolTip = Ensemble comprenant un secrétaire et de quatre commodes dont la commode au Sommeil d’Endymion
Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41D5_FC83688E2BA7.toolTip = Ensemble comprenant un secrétaire et de quatre commodes dont la commode au Sommeil d’Endymion
Image_D1B3BBB8_D4BE_1EA9_41E4_24B9D55B98E5.toolTip = Envoyer par mail
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Image_D19FCDA5_D566_7B5A_41C4_EFFDA17A7513.toolTip = Français
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Image_D1DE9873_D4E6_19BE_41E3_55935E685748.toolTip = French
IconButton_BB306498_D340_D6F5_41E4_4F166DA74151.toolTip = Incontournables du musée
Image_6AD20BE0_6CC8_BB46_41DA_5839936180EB.toolTip = Italiano
Image_693A7C70_6DB9_5D46_41D3_9DC70D9B61AC.toolTip = Italiano
Image_693D26AA_6DB8_EDC5_41D3_24C259ACB5C1_mobile.toolTip = L'enfance de Napoléon
Image_693D26AA_6DB8_EDC5_41D3_24C259ACB5C1.toolTip = L'enfance de Napoléon
IconButton_861C1B50_A2F4_6D4E_41CC_59507FF2E8C5.toolTip = Le musée en 3D
Image_D1B3BBB8_D4BE_1EA9_41C0_B04D88B08E85.toolTip = Linkedin
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IconButton_FF90BFCC_E19C_667D_41CA_CBEB720DCEDC.toolTip = Masquer la navigation
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IconButton_D1DE9873_D4E6_19BE_41B2_DAE64EEF7ED7.toolTip = Masquer les contrôles
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Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41D6_B153BE6BC86C.toolTip = Napoléon en costume de sacre
Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41D6_B153BE6BC86C_mobile.toolTip = Napoléon en costume de sacre
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IconButton_AD6EAE54_A294_6776_41C7_9C18CDC39DAB.toolTip = Plan d'implantation
IconButton_D1DE9873_D4E6_19BE_41D7_5CB53F7D0E76.toolTip = Plan d'implantation
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Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41D0_31ACC409B856_mobile.toolTip = Portrait de Madame Mère en habit de cour
Image_693D26AB_6DB8_EDDB_41D0_31ACC409B856.toolTip = Portrait de Madame Mère en habit de cour
IconButton_D1DE9873_D4E6_19BE_41B3_6F3B7D7EAB2B.toolTip = Redémarrer la visite
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Image_6942977E_6DC9_AB3A_41C8_D9F6F4FC091F.toolTip = Table à jeux triangulaire devenant carrée
Image_D1A5A988_D55A_3B69_41DC_63486AB25F22_mobile.toolTip = Table à jeux triangulaire devenant carrée
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Vers 1794, Épée : Acier et cuivre, L. 97,5 ; l. 11 cm, Fourreau : Cuir et cuivre, L. 83 ; l. 3,3 cm
FPN 195
Elle a été portée par Bonaparte lorsqu’il était lieutenant-colonel, commandant le 1er bataillon de la Garde nationale corse, en 1794.
PRODUCTION
Ministère de la Culture - Service des musées de France
Coordination du projet
Anne DUBILE
Philomène DUBRUN
Julie VINCENT-CARREFOUR
SUIVI SCIENTIFIQUE
Élisabeth CAUDE
Carla LUCIANI
RÉALISATION
Zooomez SAS
Prises de vues photos 360 - Vidéos drone - Post-production
Philippe DARCISSAC
Scan 3D - Conception graphique - Création de la visite virtuelle
Carole LE GALL
Copyright janvier 2024 - Ministère de la Culture - Service des musées de France - RMN-GP - Musée national de la maison Bonaparte - Zooomez SAS
PRODUCTION
Ministère de la Culture - Service des musées de France
Coordination du projet
Anne DUBILE, Philomène DUBRUN, Julie VINCENT-CARREFOUR
SUIVI SCIENTIFIQUE
Élisabeth CAUDE
Carla LUCIANI
RÉALISATION
Zooomez SAS
Prises de vues photos 360 - Vidéos drone - Post-production
Philippe DARCISSAC
Scan 3D - Conception graphique - Création de la visite virtuelle
Carole LE GALL
Copyright février 2024 - Ministère de la Culture - Service des musées de France - RMN-GP - Musée national Maison Bonaparte
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Hyacinthe de la Peigne (ou de la Peigna, Bruxelles 1706-1773), Huile sur toile, 1741, H.2,11 ; L. 4,32 m
Dépôt du Musée national du château de Versailles, MV 7530
Cette carte de plus de 9 m² est sans doute la plus belle de la Corse. Elle a été réalisée à partir d’une carte manuscrite, et levée sur le terrain lors de la première intervention miliaire française dans l’île en 1738, sous le commandement du marquis Jean-Baptiste de Maillebois. La pacification de la Corse lui vaut son bâton de maréchal.
Cette carte lui est dédiée : ses armoiries sont représentées dans l’angle supérieur droit.
Le cartouche, dans l’angle supérieur gauche, présente un personnage mythologique, Neptune, et des Corses dont un joue aux cartes, revêtu d’un pilone (manteau à capuche en laine de chèvre ou de mouton).
Cette carte comporte plus de 700 toponymes ; elle mentionne les positions et les mouvements de troupes. Elle permettait de suivre les opérations de Corse.
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Le Lorain, maître-armurier à Valence, Fin XVIIIe siècle, Acier, bronze, argent et bois
Inv. 22
Ce pistolet a été utilisé par Charles Bonaparte pendant les guerres d’indépendance de Corse de 1767 à 1768. Il a appartenu ensuite à son petit-fils, Napoléon III.
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Anonyme, Huile sur toile, H. 98 ; L. 73 cm
Dépôt de Versailles, MV 3925
Le père de Napoléon est représenté en gentilhomme de la noblesse avec perruque poudrée et habit de soie.
À dix-huit ans, il épouse Letizia Ramolino qui en a quatorze. Tous deux appartiennent à des familles de notables. Le père de Charles participait aux affaires publiques, celui de Letizia était capitaine de cavalerie et inspecteur des Ponts et Chaussées. Les deux familles possèdent des terres et des propriétés.
Charles fait partie de l’élite insulaire. Il a fait des études de droits en Italie et à Corte, il a participé à la guerre d’indépendance aux côtés de Pascal Paoli dont il a été le secrétaire particulier. Après la défaite de Ponte-Novu, en mai 1769, qui anéantit les derniers espoirs d’indépendance, Paoli s’exile en Angleterre. Charles se rallie alors à la France. Il prête serment d’avocat puis obtient une charge d’assesseur de la juridiction royale d’Ajaccio en juin 1771, qu’il occupe jusqu’à sa mort.
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Acajou et bronze doré, Premier Empire, H. 111 ; L. 206 ; P. 130 cm
MB 156
C’est dans ce lit d’appui en acajou massif que Bonaparte aurait dormi à son retour d’Égypte en octobre 1799. La longueur du lit rappelle que jusqu’à la fin du XVIIIe siècle, les gens aisés dormaient presque assis, surélevés par des oreillers, car ils pensaient que la position allongée attirait la mort. Cette pratique prend peu à peu fin au lendemain de la Révolution française.
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Anonyme, Bois, cuir et tissus, France, 1750-1780, H. 1,71 ; L. 0,71 ; P. 2,30 m (avec les bâtons de chaise)
MB 153
Véhicule rarissime en Corse, cette chaise à porteurs est mentionnée dans l’inventaire après décès d’André Ramolino en janvier 1832.
Il est fort probable qu’elle ait été laissée à la disposition de Letizia Bonaparte par le comte de Marbeuf. En effet, elle a accouché d’un enfant mort-né alors qu’elle se promenait avec le comte. Ce dernier a envoyé chercher une chaise à porteurs pour transporter la mère et le bébé à l’hôpital.
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Gravure, 1822, H. 28,5 ; L. 39,3 cm
MNMB 2003.9.1
La scène se situe à Brienne, pendant l’hiver. Napoléon aurait commandé ses camarades lors d’une bataille de boules de neige. La stratégie militaire mise en place à cette occasion aurait permis à son équipe de remporter la bataille. Cette victoire serait la première manifestation du génie militaire du futur Empereur.
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Louis-Simon Boizot, Bronze, H. 37,5 ; L. 17,5 ; P. 14 cm
inv. 32
Napoléon Bonaparte est représenté en habit de Premier consul, brodé de feuilles de chêne, avec le baudrier de l’épée en bandoulière. Ce buste connaît, à l’époque, un succès tel qu’il a été décliné en plusieurs variantes, l’habit pouvant être ouvert ou fermé.
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Léonard-Alexis Daligé de Fontenay (1813-1892), Huile sur toile, 1849, H. 38 ; L. 46,5 cm
MM 7218
Ce tableau, qui a appartenu à l’impératrice Eugénie, a été présenté au salon de 1849. Il représente la maison natale avant les aménagements de la rue et du jardin tels que nous les connaissons aujourd’hui.
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Raingo, horloger, Bronze doré, acier et verre, H. 41 ; L. 33,5 ; P. 12 cm
Inv. 2594
Fondateur, avec ses frères, de la maison qui porte son nom, Zacharie Joseph Raingo (actif vers 1805-1830) devient en l’espace de quelques années l’un des horlogers de précision le plus célèbre des époques Empire et Restauration.
Cette pendule en bronze représentant Napoléon debout à sa table de travail est exposée sur la cheminée et appartient aux œuvres de la légende. Sur son socle est figurée une couronne de palmes avec un N en son centre. De part et d’autre, deux drapeaux dont un porte l’aigle, symbole de l’Empire.
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Robert Lefèvre (1755-1830), d'après, Huile sur toile, H. 32,5 ; L. 25 cm
MM 53.11.1
Commandé en 1813, ce portrait représente Letizia Bonaparte en habit de cour. Elle pose devant un élégant mobilier Empire. Dans le fond, derrière un rideau drapé autour d’une colonne, se développe la perspective d’un paysage, sans doute de Corse.
Robert Lefèvre est réputé pour sa maîtrise du portrait. Il a immortalisé les membres de la famille impériale et aussi de nombreuses personnalités politiques, civiles ou militaires.
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Innocent-Louis Goubaud, 1832, Huile sur toile, H. 126 ; L. 97 cm
N 23
Entre 1815 et 1839, Joseph Bonaparte, ancien roi d’Espagne, a vécu en Amérique où il a pris le titre de comte de Survilliers. Il est ici représenté dans sa propriété de Point Breeze près de Philadelphie. Goubaud a rendu visite à l’ex-roi en exil au début de l’année 1832. C’est à cette occasion qu’il a réalisé ce portrait.
Le modèle pose en habit civil, à sa gauche, sur une colonne, un buste de l’Empereur par Chaudet domine ; sur la table, en dessous, est posé un petit portrait du duc de Reichstadt.
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Allemagne du sud (?) ; fin XVIe-début XVIIe siècle, Ivoire, acajou et ébène,
H. 66 ; L. 70, 5 ; P. 45,5 cm
MB 61
Cette crèche représente l’Adoration des bergers et date de la fin du XVIe ou du début du XVIIe siècle.
Les personnages sont en ivoire et d’une très grande finesse d’exécution.
Son origine est probablement allemande car sa composition est à rapprocher des travaux du sculpteur sur ivoire de la cour de Bavière, Christof Angermaier (1580-1632).
L’étable est plus tardive. Elle date du début du XIXe siècle.
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Anne Louis Girodet (1767-1824), Huile sur toile, H. 108 ; L. 90 cm
RF 1063
Ce portrait en buste représente l’Empereur en costume de sacre : le manteau de velours pourpre bordé et doublé d’hermine et brodé de fils d’or, la tunique de soie, un collet et une cravate en dentelle. Sa tête est ceinte de la couronne d’or à feuilles de laurier, à sa gauche se situe l’épée sur laquelle sont montés des diamants de la couronne, notamment le Régent (136 carats).
Il porte autour du cou, le collier de la Légion d’honneur, ordre créé par lui en 1802.
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Anonyme, Bronze, socle de bois, France [?], XVIIIe siècle
H. 41 ; L. 17 cm
MB 158
Identifiée grâce au paon qui est à ses côtés, Junon, reine des dieux de l’Olympe, déesse du mariage et épouse de Jupiter, est rarement représentée nue. Un seul épisode de la mythologie justifie une telle représentation : le jugement de Pâris. Junon, Minerve et Vénus demandent à Pâris de désigner la plus belle d’entre elles.
Le jeune homme donne la pomme de la victoire à Vénus. C’est la raison pour laquelle le sculpteur Canova a représenté Pauline Borghèse, sœur de Napoléon, en Vénus victorieuse, nue, la pomme à la main.
Cette statue faisait partie d’un groupe de quatre. Mais Jupiter, Mars et Diane ont disparu.
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Antoine-Claude Fleury (1743-1822), 1807, Huile sur toile, H. 46,2 ; L. 37,5 cm
MM 40.47.7087
Joseph Fesch est le demi-frère de Letizia Ramolino dont la mère, veuve, épouse un officier suisse au service de Gênes. Abbé, il soutient la famille Bonaparte à la mort de Charles et devient sous l’Empire, cardinal, archevêque de Lyon puis Grand Aumônier. En 1815, il s’installe définitivement à Rome où il meurt en 1839. Bienfaiteur de la ville d’Ajaccio, le cardinal Fesch était un grand amateur d’art. Sa collection a compté jusqu’à 16 000 peintures.
Fesch est ici représenté en habit ecclésiastique. Assis à un bureau de bois recouvert d’un sous-main en cuir vert, il est en train de rédiger le Concordat dont il fut l’un des principaux négociateurs.
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Antonio Canova, d’après, Marbre, H. 57 ; L ; 28 ; P. 30 cm
Inv. 1322
Napoléon a dit de sa mère Letizia : « C’est une femme antique, elle est au-dessus des révolutions ».
Ce portrait, réalisé par l’un des plus grands sculpteurs du néoclassicisme, Antonio Canova, illustre parfaitement ce propos. L’artiste a réalisé ce buste de la mère de l’Empereur à l’image des impératrices romaines : visage de trois-quarts, coiffure à l’antique avec des bouclettes sur le front, diadème.
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Auguste Barre (1818-1878), Plâtre teinté, 1852, H. 50 ; L. 37 ; P. 24 cm
Inv. 3280
Connu comme « le prince Napoléon », il ne fut en réalité jamais pleinement reconnu comme le chef de la Maison impériale. Après la mort du prince impérial, les bonapartistes lui préférèrent son fils aîné, le prince Victor, ce qui généra une brouille entre les deux.
Jérôme a été propriétaire de la maison natale. Il l’a léguée à sa fille Zénaïde, laquelle la donna à son cousin Napoléon III. À la mort de l’impératrice Eugénie, la maison revint au prince Victor.
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Bois marqueté, marbre, Fin XVIIIe, H. 97 ; L. 131 ; P. 62,5 cm
MB 157
Cette commode est une de celles envoyées par le cardinal Fesch. Le prélat a indiqué à sa sœur, Letizia, qu’il ne fallait surtout pas forcer la serrure, car elle possède un « mécanisme secret qu’il convient de connaître ». Un panneau décoré d’un carquois, cache les tiroirs.
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Bois sculpté, peint et doré, glace, Fin XVIIIe siècle, H. 85 ; L. 44,5 cm. Glace : H. 45 ; L. 27 cm
MB 92
Ce miroir réflecteur fait partie d’un ensemble de seize, de deux modèles légèrement différents dans le traitement du décor floral stylisé.
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Giovanni Battista Maroni (1750-c.1816), attribué à, Bois, bois de placage, marbres, pierres dures de couleur, albâtre peint, Italie, fin XVIIIe, H. 86,5 ; L. 120 ; P. 61,5 cm
MB 83
En 1797, Fesch envoie à sa sœur, Letizia Bonaparte, trois cheminées et des meubles achetés à Milan. Le mobilier est composé d’un secrétaire et de quatre commodes : trois avec de beaux « médaillons » peints et des incrustations de pierres semi-précieuses (lapis-lazuli, agate, onyx) et une quatrième en marqueterie.
Ces meubles ont longtemps été attribués au plus grand ébéniste milanais de la fin du XVIIIe siècle, Giuseppe Maggiolini (Parabiago 1738-1816) mais il semblerait que ce soit plutôt son élève et suiveur, Giovanni Battista Maroni,(1750 – c.1816) qui les a réalisés. Selon le professeur Giuseppe Beretti, spécialiste de l’ébéniste Giuseppe Maggiolini, le mobilier envoyé par Fesch a très probablement été dessiné par Agostino Gerli (actif 1759-1784).
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Jean-Baptiste Carpeaux, d’après, Biscuit, H. 36,5 ; L. 19 ; P. 15 cm
MM 40.47.9780
Le 29 août 1869, l’Impératrice Eugénie visite la Maison Bonaparte en compagnie de son fils, le Prince impérial. La maison vide qu’elle avait découverte avec son époux en 1860 contient désormais le mobilier que les souverains ont racheté aux descendants Ramolino.
Alors qu’ils sont dans la chambre natale, l’Impératrice installe sur la cheminée le buste de son fils par Carpeaux. Un acte politique et symbolique destiné à ancrer le destin du jeune héritier des Bonaparte dans la maison où sont nés son grand-oncle Napoléon et son grand-père Louis.
Le buste original a disparu.
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Jean-Baptiste Carpeaux, d’après, Biscuit, Manufacture de Sèvres, Après 1864, H. 41,5 ; L. 14,5 ; P. 16,5 cm
MB 155
Le prince impérial est le fils unique de Napoléon III et de l’Impératrice Eugénie. Il est le seul membre de la famille Bonaparte à avoir été éduqué pour monter sur un trône. Il va malheureusement connaître un destin tragique car il va être tué par les Zoulous en Afrique du Sud, en 1879, à l’âge de 23 ans.
Sculpté par Jean-Baptiste Carpeaux, ce groupe représente le jeune prince avec son chien. Néro est un braque qui a été offert à Napoléon III peu de temps après la naissance de l’enfant.
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Élise Palazzi, Cheveux, papier, H. 105 ; L. 81 cm
N 2756 (15)
Cet arbre généalogique, dont le tronc, les branches et le feuillage sont en cheveux, a été réalisé par Élise Palazzi, fille d’un médecin de Corte.
L’utilisation des cheveux comme éléments décoratifs dans des tableaux sous verre devient à la mode sous le règne de Louis-Philipe. Les auteurs étaient des artisans spécialisés dans le travail du cheveu, et plus rarement des particuliers comme c’est le cas ici.
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Masque mortuaire, dit Gilley I, Plâtre, armature de fer
XIXe, H. 33,5 ; L. 16,5 ; P. 19,5 cm
MNMB 91.1.1
Ce masque mortuaire a été donné en 1991 au musée national de la Maison Bonaparte.
Il aurait été rapporté de Sainte-Hélène par Hudson Lowe, ancien gouverneur de l’île, et remis soit à son frère, soit à un fils naturel du roi George V, nommé Gilley. Il est supposé être une des deux premières épreuves défectueuses réalisées avant d’obtenir le bon modèle destiné à être emporté en Europe. Cependant, des analyses du matériau font état de plâtre fin, substance qui n’était pas accessible au moment de la fabrication du masque.
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Maison Bapst et Falize, orfèvrerie-joaillerie, 1775-1904
Vermeil
1900
Cette couronne est la réplique en vermeil de la couronne de lauriers d’or du centenaire du Consulat.
Elle a été réalisée en 1900 et offerte la même année au prince Victor par le comité bonapartiste d’Ajaccio qui avait commandé l’original en or à Falize en 1899.
Incontournables du musée
Dans les photos 360 ci-dessous, vous trouverez des informations complémentaires sur les chefs d'œuvre du musée. Cliquez sur le picto étoile pour ouvrir les informations. Vous pouvez également cliquer sur l'image du panel d'information et zoomer dans l'image avec la roulette de la souris.
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Le Lorain, maître-armurier à Valence, Fin XVIIIe siècle, Acier, bronze, argent et bois
Inv. 22
Ce pistolet a été utilisé par Charles Bonaparte pendant les guerres d’indépendance de Corse de 1767 à 1768. Il a appartenu ensuite à son petit-fils, Napoléon III.
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Acajou et bronze doré, Premier Empire, H. 111 ; L. 206 ; P. 130 cm
MB 156
C’est dans ce lit d’appui en acajou massif que Bonaparte aurait dormi à son retour d’Égypte en octobre 1799. La longueur du lit rappelle que jusqu’à la fin du XVIIIe siècle, les gens aisés dormaient presque assis, surélevés par des oreillers, car ils pensaient que la position allongée attirait la mort. Cette pratique prend peu à peu fin au lendemain de la Révolution française.
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Anonyme, Bois, cuir et tissus, France, 1750-1780, H. 1,71 ; L. 0,71 ; P. 2,30 m (avec les bâtons de chaise)
MB 153
Véhicule rarissime en Corse, cette chaise à porteurs est mentionnée dans l’inventaire après décès d’André Ramolino en janvier 1832.
Il est fort probable qu’elle ait été laissée à la disposition de Letizia Bonaparte par le comte de Marbeuf. En effet, elle a accouché d’un enfant mort-né alors qu’elle se promenait avec le comte. Ce dernier a envoyé chercher une chaise à porteurs pour transporter la mère et le bébé à l’hôpital.
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Antonio Canova, d’après, Marbre, H. 57 ; L ; 28 ; P. 30 cm
Inv. 1322
Napoléon a dit de sa mère Letizia : « C’est une femme antique, elle est au-dessus des révolutions »
Ce portrait, réalisé par l’un des plus grands sculpteurs du néoclassicisme, Antonio Canova, illustre parfaitement ce propos. L’artiste a réalisé ce buste de la mère de l’Empereur à l’image des impératrices romaines : visage de trois-quarts, coiffure à l’antique avec des bouclettes sur le front, diadème.
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Gravure, 1822, H. 28,5 ; L. 39,3 cm
MNMB 2003.9.1
La scène se situe à Brienne, pendant l’hiver. Napoléon aurait commandé ses camarades lors d’une bataille de boules de neige. La stratégie militaire mise en place à cette occasion aurait permis à son équipe de remporter la bataille. Cette victoire serait la première manifestation du génie militaire du futur Empereur.
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Innocent-Louis Goubaud, 1832, Huile sur toile, H. 126 ; L. 97 cm
N 23
Entre 1815 et 1839, Joseph Bonaparte, ancien roi d’Espagne, a vécu en Amérique où il a pris le titre de comte de Survilliers. Il est ici représenté dans sa propriété de Point Breeze près de Philadelphie. Goubaud a rendu visite à l’ex-roi en exil au début de l’année 1832. C’est à cette occasion qu’il a réalisé ce portrait.
Le modèle pose en habit civil, à sa gauche, sur une colonne, un buste de l’Empereur par Chaudet domine ; sur la table, en dessous, est posé un petit portrait du duc de Reichstadt.
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Louis-Simon Boizot, Bronze, H. 37,5 ; L. 17,5 ; P. 14 cm
inv. 32
Napoléon Bonaparte est représenté en habit de Premier consul, brodé de feuilles de chêne, avec le baudrier de l’épée en bandoulière. Ce buste connaît, à l’époque, un succès tel qu’il a été décliné en plusieurs variantes, l’habit pouvant être ouvert ou fermé.
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Léonard-Alexis Daligé de Fontenay (1813-1892), Huile sur toile
1849, H. 38 ; L. 46,5 cm
MM 7218
Ce tableau, qui a appartenu à l’impératrice Eugénie, a été présenté au salon de 1849. Il représente la maison natale avant les aménagements de la rue et du jardin tels que nous les connaissons aujourd’hui.
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Raingo, horloger, Bronze doré, acier et verre, H. 41 ; L. 33,5 ; P. 12 cm
Inv. 2594
Fondateur, avec ses frères, de la maison qui porte son nom, Zacharie Joseph Raingo (actif vers 1805-1830) devient en l’espace de quelques années l’un des horlogers de précision le plus célèbre des époques Empire et Restauration.
Cette pendule en bronze représentant Napoléon debout à sa table de travail est exposée sur la cheminée et appartient aux œuvres de la légende. Sur son socle est figurée une couronne de palmes avec un N en son centre. De part et d’autre, deux drapeaux dont un porte l’aigle, symbole de l’Empire.
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Robert Lefèvre (1755-1830), d'après, Huile sur toile, H. 32,5 ; L. 25 cm
MM 53.11.1
Commandé en 1813, ce portrait représente Letizia Bonaparte en habit de cour. Elle pose devant un élégant mobilier Empire. Dans le fond, derrière un rideau drapé autour d’une colonne, se développe la perspective d’un paysage, sans doute de Corse.
Robert Lefèvre est réputé pour sa maîtrise du portrait. Il a immortalisé les membres de la famille impériale et aussi de nombreuses personnalités politiques, civiles ou militaires.
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Vers 1794, Épée : Acier et cuivre, L. 97,5 ; l. 11 cm, Fourreau : Cuir et cuivre, L. 83 ; l. 3,3 cm
FPN 195
Elle a été portée par Bonaparte lorsqu’il était lieutenant-colonel, commandant le 1er bataillon de la Garde nationale corse, en 1794.
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Allemagne du sud (?) ; fin XVIe-début XVIIe siècle, Ivoire, acajou et ébène, H. 66 ; L. 70, 5 ; P. 45,5 cm
MB 61
Cette crèche représente l’Adoration des bergers et date de la fin du XVIe ou du début du XVIIe siècle.
Les personnages sont en ivoire et d’une très grande finesse d’exécution.
Son origine est probablement allemande car sa composition est à rapprocher des travaux du sculpteur sur ivoire de la cour de Bavière, Christof Angermaier (1580-1632).
L’étable est plus tardive. Elle date du début du XIXe siècle.
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Anne Louis Girodet (1767-1824), Huile sur toile, H. 108 ; L. 90 cm
RF 1063
Ce portrait en buste représente l’Empereur en costume de sacre : le manteau de velours pourpre bordé et doublé d’hermine et brodé de fils d’or, la tunique de soie, un collet et une cravate en dentelle. Sa tête est ceinte de la couronne d’or à feuilles de laurier, à sa gauche se situe l’épée sur laquelle sont montés des diamants de la couronne, notamment le Régent (136 carats).
Il porte autour du cou, le collier de la Légion d’honneur, ordre créé par lui en 1802.
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Anonyme, Bronze, socle de bois, France [?], XVIIIe siècle, H. 41 ; L. 17 cm
MB 158
Identifiée grâce au paon qui est à ses côtés, Junon, reine des dieux de l’Olympe, déesse du mariage et épouse de Jupiter, est rarement représentée nue. Un seul épisode de la mythologie justifie une telle représentation : le jugement de Pâris. Junon, Minerve et Vénus demandent à Pâris de désigner la plus belle d’entre elles.
Le jeune homme donne la pomme de la victoire à Vénus. C’est la raison pour laquelle le sculpteur Canova a représenté Pauline Borghèse, sœur de Napoléon, en Vénus victorieuse, nue, la pomme à la main.
Cette statue faisait partie d’un groupe de quatre. Mais Jupiter, Mars et Diane ont disparu.
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Anonyme, Huile sur toile, H. 98 ; L. 73 cm
Dépôt de Versailles
MV 3925
Le père de Napoléon est représenté en gentilhomme de la noblesse avec perruque poudrée et habit de soie.
À dix-huit ans, il épouse Letizia Ramolino qui en a quatorze. Tous deux appartiennent à des familles de notables. Le père de Charles participait aux affaires publiques, celui de Letizia était capitaine de cavalerie et inspecteur des Ponts et Chaussées. Les deux familles possèdent des terres et des propriétés.
Charles fait partie de l’élite insulaire. Il a fait des études de droits en Italie et à Corte, il a participé à la guerre d’indépendance aux côtés de Pascal Paoli dont il a été le secrétaire particulier. Après la défaite de Ponte-Novu, en mai 1769, qui anéantit les derniers espoirs d’indépendance, Paoli s’exile en Angleterre. Charles se rallie alors à la France. Il prête serment d’avocat puis obtient une charge d’assesseur de la juridiction royale d’Ajaccio en juin 1771, qu’il occupe jusqu’à sa mort.
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Antoine-Claude Fleury (1743-1822), 1807, Huile sur toile, H. 46,2 ; L. 37,5 cm
MM 40.47.7087
Joseph Fesch est le demi-frère de Letizia Ramolino dont la mère, veuve, épouse un officier suisse au service de Gênes. Abbé, il soutient la famille Bonaparte à la mort de Charles et devient sous l’Empire, cardinal, archevêque de Lyon puis Grand Aumônier. En 1815, il s’installe définitivement à Rome où il meurt en 1839. Bienfaiteur de la ville d’Ajaccio, le cardinal Fesch était un grand amateur d’art. Sa collection a compté jusqu’à 16 000 peintures.
Fesch est ici représenté en habit ecclésiastique. Assis à un bureau de bois recouvert d’un sous-main en cuir vert, il est en train de rédiger le Concordat dont il fut l’un des principaux négociateurs.
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Auguste Barre (1818-1878), Plâtre teinté, 1852, H. 50 ; L. 37 ; P. 24 cm
Inv. 3280
Connu comme « le prince Napoléon », il ne fut en réalité jamais pleinement reconnu comme le chef de la Maison impériale. Après la mort du prince impérial, les bonapartistes lui préférèrent son fils aîné, le prince Victor, ce qui généra une brouille entre les deux.
Jérôme a été propriétaire de la maison natale. Il l’a léguée à sa fille Zénaïde, laquelle la donna à son cousin Napoléon III. À la mort de l’impératrice Eugénie, la maison revint au prince Victor.
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Bois marqueté, marbre, Fin XVIIIe, H. 97 ; L. 131 ; P. 62,5 cm
MB 157
Cette commode est une de celles envoyées par le cardinal Fesch. Le prélat a indiqué à sa sœur, Letizia, qu’il ne fallait surtout pas forcer la serrure, car elle possède un « mécanisme secret qu’il convient de connaître ». Un panneau décoré d’un carquois, cache les tiroirs.
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Bois sculpté, peint et doré, glace, Fin XVIIIe siècle, H. 85 ; L. 44,5 cm. Glace : H. 45 ; L. 27 cm
MB 92
Ce miroir réflecteur fait partie d’un ensemble de seize, de deux modèles légèrement différents dans le traitement du décor floral stylisé.
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Giovanni Battista Maroni (1750-c.1816), attribué à, Bois, bois de placage, marbres, pierres dures de couleur, albâtre peint, Italie, fin XVIIIe, H. 86,5 ; L. 120 ; P. 61,5 cm
MB 83
En 1797, Fesch envoie à sa sœur, Letizia Bonaparte, trois cheminées et des meubles achetés à Milan. Le mobilier est composé d’un secrétaire et de quatre commodes : trois avec de beaux « médaillons » peints et des incrustations de pierres semi-précieuses (lapis-lazuli, agate, onyx) et une quatrième en marqueterie.
Ces meubles ont longtemps été attribués au plus grand ébéniste milanais de la fin du XVIIIe siècle, Giuseppe Maggiolini (Parabiago 1738-1816) mais il semblerait que ce soit plutôt son élève et suiveur, Giovanni Battista Maroni,(1750 – c.1816) qui les a réalisés. Selon le professeur Giuseppe Beretti, spécialiste de l’ébéniste Giuseppe Maggiolini, le mobilier envoyé par Fesch a très probablement été dessiné par Agostino Gerli (actif 1759-1784).
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Hyacinthe de la Peigne (ou de la Peigna, Bruxelles 1706-1773)
Huile sur toile, 1741, H.2,11 ; L. 4,32 m
Dépôt du Musée national du château de Versailles, MV 7530
Cette carte de plus de 9 m² est sans doute la plus belle de la Corse.
Elle a été réalisée à partir d’une carte manuscrite, et levée sur le terrain lors de la première intervention miliaire française dans l’île en 1738, sous le commandement du marquis Jean-Baptiste de Maillebois. La pacification de la Corse lui vaut son bâton de maréchal.
Cette carte lui est dédiée : ses armoiries sont représentées dans l’angle supérieur droit.
Le cartouche, dans l’angle supérieur gauche, présente un personnage mythologique, Neptune, et des Corses dont un joue aux cartes, revêtu d’un pilone (manteau à capuche en laine de chèvre ou de mouton).
Cette carte comporte plus de 700 toponymes ; elle mentionne les positions et les mouvements de troupes. Elle permettait de suivre les opérations de Corse.
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Jean-Baptiste Carpeaux, d’après, Biscuit, H. 36,5 ; L. 19 ; P. 15 cm
MM 40.47.9780
Le 29 août 1869, l’Impératrice Eugénie visite la Maison Bonaparte en compagnie de son fils, le Prince impérial. La maison vide qu’elle avait découverte avec son époux en 1860 contient désormais le mobilier que les souverains ont racheté aux descendants Ramolino.
Alors qu’ils sont dans la chambre natale, l’Impératrice installe sur la cheminée le buste de son fils par Carpeaux. Un acte politique et symbolique destiné à ancrer le destin du jeune héritier des Bonaparte dans la maison où sont nés son grand-oncle Napoléon et son grand-père Louis.
Le buste original a disparu.
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Jean-Baptiste Carpeaux, d’après, Biscuit, Manufacture de Sèvres
Après 1864, H. 41,5 ; L. 14,5 ; P. 16,5 cm
MB 155
Le prince impérial est le fils unique de Napoléon III et de l’Impératrice Eugénie. Il est le seul membre de la famille Bonaparte à avoir été éduqué pour monter sur un trône. Il va malheureusement connaître un destin tragique car il va être tué par les Zoulous en Afrique du Sud, en 1879, à l’âge de 23 ans.
Sculpté par Jean-Baptiste Carpeaux, ce groupe représente le jeune prince avec son chien. Néro est un braque qui a été offert à Napoléon III peu de temps après la naissance de l’enfant.
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Maison Bapst et Falize, orfèvrerie-joaillerie, 1775-1904, Vermeil
1900
Cette couronne est la réplique en vermeil de la couronne de lauriers d’or du centenaire du Consulat.
Elle a été réalisée en 1900 et offerte la même année au prince Victor par le comité bonapartiste d’Ajaccio qui avait commandé l’original en or à Falize en 1899.
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Masque mortuaire, dit Gilley I, Plâtre, armature de fer, XIXe, H. 33,5 ; L. 16,5 ; P. 19,5 cm
MNMB 91.1.1
Ce masque mortuaire a été donné en 1991 au musée national de la Maison Bonaparte.
Il aurait été rapporté de Sainte-Hélène par Hudson Lowe, ancien gouverneur de l’île, et remis soit à son frère, soit à un fils naturel du roi George V, nommé Gilley. Il est supposé être une des deux premières épreuves défectueuses réalisées avant d’obtenir le bon modèle destiné à être emporté en Europe. Cependant, des analyses du matériau font état de plâtre fin, substance qui n’était pas accessible au moment de la fabrication du masque.
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Élise Palazzi, Cheveux, papier, H. 105 ; L. 81 cm, N 2756 (15)
Cet arbre généalogique, dont le tronc, les branches et le feuillage sont en cheveux, a été réalisé par Élise Palazzi, fille d’un médecin de Corte.
L’utilisation des cheveux comme éléments décoratifs dans des tableaux sous verre devient à la mode sous le règne de Louis-Philipe. Les auteurs étaient des artisans spécialisés dans le travail du cheveu, et plus rarement des particuliers comme c’est le cas ici.
Cette pièce fut indifféremment appelée au XIXe siècle
« fumoir », « petite chambre à coucher » ou encore « salon de musique ».
Acajou et citronnier, Louis XVI/Directoire, H. 77. L. 107. P. 54 cm
MB 89
Cette table à jeux pliante de forme triangulaire fait partie d’une paire. Elle est transformable en carré grâce à un pied coulissant. Sur une table carrée on joue au reversi, au quadrille et au bridge, sur une rectangulaire on s’adonne au tri, à l’ombre ou au cul-bas.
Chacune de ces tables comporte deux petits tiroirs permettant de ranger les dés et les jetons.
Bois, velours, Fin XVIIIe, H. 85 ; L. 190 ; P. 43 cm
MB 146
Cette banquette fait partie d’un ensemble comprenant aussi treize chaises. Ce mobilier en noyer, de style anglais, a très probablement été réalisé par un ébéniste italien. On sait en effet que les ébénistes italiens ont copié des modèles anglais, notamment de Chippendale, Sheraton, et Applewhite.
L’origine du mobilier se distingue par l'essence des bois utilisés : le mobilier anglais est en acajou tandis que le noyer ou le châtaignier indiquent une provenance italienne.
CHAMBRE DITE « À L'ALCOVE »
CONSOLE DORÉE DÉCOR ROCAILLE
LA MAISON ET SES PROPRIÉTAIRES
LES RÉVOLUTIONS DE CORSE ET
L'ASCENSION DES BONAPARTE
TABLE À JEUX TRIANGULAIRE
DEVENANT CARRÉE
Acajou et citronnier, Louis XVI/Directoire, H. 77. L. 107. P. 54 cm
MB 89
Cette table à jeux pliante de forme triangulaire fait partie d’une paire. Elle est transformable en carré grâce à un pied coulissant. Sur une table carrée on joue au reversi, au quadrille et au bridge, sur une rectangulaire on s’adonne au tri, à l’ombre ou au cul-bas.
Chacune de ces tables comporte deux petits tiroirs permettant de ranger les dés et les jetons.
Bois sculpté et doré, marbre, Louis XV, H. 84,5 ; L. 112 ; P. 60 cm
MB 39
Ce mobilier rocaille est l’un des plus anciens conservés dans le musée. Il fait manifestement partie des achats effectués par Charles Bonaparte.
Bois sculpté, peint et doré, glace, Louis XV, H. 180 ; L. 112. Glace : H. 141 ; L. 71 cm
MB 38
Ce mobilier rocaille est l’un des plus anciens conservés dans le musée. Il fait manifestement partie des achats effectués par Charles Bonaparte.
Bois, velours, Fin XVIIIe, H. 85 ; L. 190 ; P. 43 cm
MB 146
Cette banquette fait partie d’un ensemble comprenant aussi treize chaises. Ce mobilier en noyer, de style anglais, a très probablement été réalisé par un ébéniste italien. On sait en effet que les ébénistes italiens ont copié des modèles anglais, notamment de Chippendale, Sheraton, et Applewhite.
L’origine du mobilier se distingue par l'essence des bois utilisés : le mobilier anglais est en acajou tandis que le noyer ou le châtaignier indiquent une provenance italienne.
Bois sculpté et peint, damas, Louis XV, H. 172 ; L. 208 ; P. 130 cm
MB 36
Ce lit est manifestement celui mentionné sur la facture (perdue) du marchand Laplane. Il s’agissait, à l’origine, d’un lit à baldaquin dont seuls les montants latéraux subsistent aujourd’hui.
Bois sculpté et doré, marbre, Louis XV, H. 84,5 ; L. 112 ; P. 60 cm
MB 39
Ce mobilier rocaille est l’un des plus anciens conservés dans le musée. Il fait manifestement partie des achats effectués par Charles Bonaparte.
Bois sculpté, peint et doré, glace, Louis XV, H. 180 ; L. 112. Glace : H. 141 ; L. 71 cm
MB 38
Ce mobilier rocaille est l’un des plus anciens conservés dans le musée. Il fait manifestement partie des achats effectués par Charles Bonaparte.
L’histoire de la famille Bonaparte à Ajaccio remonte à la fin du XVe siècle avec Francesco, premier Bonaparte établi en Corse surnommé le Maure de Sarzane du nom de la petite ville italienne d’où sa famille était originaire. C’est à la fin du XVIIe siècle que les Bonaparte s’installent dans une partie de la maison qui depuis porte aujourd'hui leur nom. Le seul héritier mâle des Bonaparte, Carlo-Maria, épouse Letizia Ramolino en 1764. Ils ont douze enfants dont huit survivent et sept sont nés dans cette maison d’Ajaccio : Joseph (né à Corte), Napoléon, Lucien, Elisa, Louis, Pauline, Caroline, Jérôme.
Charles Bonaparte est un personnage important, avocat au Conseil Supérieur de la Corse et assesseur de la juridiction royale d’Ajaccio, reconnu noble par le roi de France en 1771. Il adhère au rattachement de l’île à la France et en 1778 se rend à Versailles pour représenter la noblesse au sein de la députation corse. Pour soutenir son rang, il agrandit et embellit la demeure familiale par l’adjonction d’une terrasse et par des travaux d’aménagements intérieurs. A la suite de son décès prématuré en 1785, Joseph l’aîné des enfants n’a que dix-sept ans et c’est son oncle l’archidiacre Luciano qui reprend les rênes de la famille.
La maison passera, à partir de 1805, par plusieurs mains avant de redevenir la propriété de la famille Bonaparte en 1843. A partir de 1856, Napoléon III fait restaurer les bâtiments par le peintre architecte et sculpteur ajaccien Jérôme Maglioli sous la conduite d’Alexis Paccard, architecte du Palais de Fontainebleau. Les meubles familiaux sont rachetés en 1860, après la visite du couple impérial.
Confisquée par l’Etat en 1870, la maison est restituée au Prince Impérial en 1874. A la mort de celui-ci en 1879, elle devient la propriété d’Eugénie, puis en 1920 de son héritier, le prince Victor Napoléon, petit-fils du roi Jérôme qui l’offre à l’Etat en 1923.
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Comme rien ne saurait remplacer la visite sur place, si vous passez à Ajaccio… Venez nous voir !
Appelée au XIXe siècle « la chambre du sous-lieutenant Bonaparte », cette pièce doit son nom à la trappe qui la relie aux caves. C’est par là que le général Bonaparte s’éclipse le 5 octobre 1799 pour regagner la frégate La Muiron en rade d’Ajaccio.
En effet, tandis que le dîner réunissant une quarantaine de personnes bat son plein, Bonaparte laisse sa redingote et son bicorne sur une chaise et gagne le port.
Cette galerie a été aménagée en 1797 sur une partie de la terrasse. Elle est à l’époque, la plus belle d’Ajaccio. Seule pièce de la maison à posséder un parquet en noyer, exceptionnel dans les demeures ajacciennes généralement pavées de carreaux de terre cuite, elle est meublée d’un élégant mobilier Directoire ainsi que de commodes envoyées par le cardinal Fesch. Elle est éclairée par seize miroirs réflecteurs à deux bras de lumières.
À son retour d’Égypte, en 1799, Bonaparte y a donné un dîner réunissant quarante personnes.
Cette pièce fut indifféremment appelée au XIXe siècle « fumoir », « petite chambre à coucher » ou encore « salon de musique ».
Cette pièce, aux murs peints en faux marbre, conformément aux vestiges découverts en 1957 lors du descellement des miroirs, a conservé le placard d’angle d’origine. Elle est meublée d’une console demi-lune, surmontée d’un trumeau de glace en bois doré. Les chaises et le canapé sont garnis de coussins de velours vert frappé, décoré de pensées, d’après les fragments retrouvés en 1957.
Cette salle regroupe des documents destinés à éclairer le contexte politique et social dans lequel les Bonaparte s’imposent parmi les notables ajacciens. Leurs efforts, couronnés de succès, leur permettent de devenir propriétaires de la totalité de la maison qui prend le nom de « casa Bonaparte » illustrant ainsi leur ascension sociale.
Les Révolutions de Corse contre la république de Gênes commencent en 1729 : c’est la guerre de quarante ans qui se termine en 1769, l’année de la naissance de Napoléon. Gênes, propriétaire de la Corse depuis sa victoire à l’issue de la bataille navale de la Meloria contre Pise, en 1284, fait appel aux puissances européennes pour pacifier l’île. En 1739, le marquis de Maillebois, envoyé par le pouvoir royal, réduit les insulaires révoltés, et contraint leur chef Hyacinthe Paoli, père de Pascal, à l’exil.
Charles Bonaparte la fait construire en 1774 sur un emplacement acheté à M. Ponte. Elle est fleurie de verveine et de jasmin et une petite cabane de bois y est construite afin que Napoléon puisse y étudier loin du bruit et de l’agitation causés par les plus petits de la fratrie.
En 1797, grâce aux indemnités perçues, la terrasse est divisée en deux et une galerie y est aménagée.
En raison de la Terreur qui sévit à Paris, Pascal Paoli appelle en Corse les Britanniques et proclame ainsi l’indépendance de l’île vis-à-vis de la France. Le royaume anglo-corse est institué le 15 juin 1794 et va perdurer jusqu’au 19 octobre 1796, date à laquelle les généraux Casalta et Gentili, envoyés par Bonaparte, reprennent la Corse aux Anglais.
La famille Bonaparte, républicaine, qui s’était réfugiée sur le continent, perçoit en 1797, une indemnisation du Directoire qui a voté une loi pour dédommager les familles qui sont restées fidèles à la France. Grâce aux indemnités perçues, Letizia Bonaparte, aidée de sa fille, Élisa, et de son fils, Joseph, redécore sa maison à la dernière mode, « a l’ultimo gusto ».
Par l’intermédiaire de Madame Clary, une de ses amies de Marseille, Letizia achète ce mobilier Louis XVI constitué d’un canapé, de dix-huit chaises, de deux bergères et d’une duchesse brisée. Des tables à jeux, dont deux destinées au jeu de quadrille, complètent l’ensemble.
La famille Bonaparte possède des propriétés qui sont sources de revenus dont, les Milelli et l’oliveraie, la Sposata et les vignes. Les Milelli permettent aussi la culture d’un jardin potager et l’élevage du bétail.
Le patrimoine familial inclut, en outre, des terres en périphérie de la ville telles que les Salines et Campo dell'oro ainsi que des biens fonciers dans des villages (Ucciani, Bocognano et Bastelica).
Le Second Empire, avec l’arrivée au pouvoir du neveu de Napoléon Ier, ranime la ferveur napoléonienne. La maison Bonaparte est restaurée et remise en état sur les fonds privés de Napoléon III. Alexis Paccard, architecte du palais de Fontainebleau est chargé des travaux. Il est secondé par Jérôme Maglioli qui dirige et réalise en partie, les peintures des plafonds et des murs.
Le rôle de Napoléon III
Napoléon III veille au développement économique et urbanistique de la Corse. Sous son règne le réseau routier se développe et les ports sont agrandis. Les transformations les plus importantes sont enregistrées dans les secteurs agricoles et manufacturiers. On assiste aussi au début d’un processus encourageant d’industrialisation, notamment dans les secteurs miniers et métallurgiques.
Les Bonaparte entrent le 20 décembre 1682 dans la maison qui va porter leur nom, lors du mariage de Giuseppe avec Maria Bozzi dont la famille possède la demeure. Au fil des ans, ils vont acquérir la totalité du bâtiment, ce qui leur permet, en 1797, d’aménager la galerie sur une partie de la terrasse.
Après la mort de Napoléon en 1821, elle devient un lieu de visite pour les premiers touristes.
La bâtisse, toujours restée dans la famille, est donnée à l’État par le Prince Victor en 1924.
Napoléon Bonaparte est né le 15 août 1769 à Ajaccio soit un an après le transfert de souveraineté de la Corse à la France par les Génois. Il est le deuxième enfant de Charles-Marie Bonaparte et de Letizia Ramolino. Enfant rebelle et passionné, « Nabulio » comme l’appelle affectueusement sa mère, passe sa petite enfance à Ajaccio.
Il quitte sa famille à neuf ans pour aller étudier sur le continent. Il reçoit une première formation au collège d’Autun puis il est admis à l’École de Brienne et enfin à l’École militaire de Paris.
Napoléon est né dans cette chambre le 15 août 1769.
Cette pièce a conservé les œuvres qui étaient déjà de part et d’autre de la cheminée en 1831 : un portrait peint anonyme de Letizia jeune et un dessin au fusain signé Fouquet, représentant Louis Bonaparte en costume militaire.
Ouverte exceptionnellement au XIXe siècle à un public restreint, la maison natale devient, avec le développement du tourisme, un lieu de culte napoléonien. La mort de Napoléon, en 1821, illustrée par les masques mortuaires et la couronne d’immortelles de Sainte-Hélène, puis le retour des cendres en 1840, évoqué par la maquette de La Belle Poule, sont à l’origine de la légende napoléonienne.
Selon la tradition, cette chambre a été occupée par le général Bonaparte en octobre 1799, à son retour d’Égypte avant qu’il ne reparte sur le continent pour le coup d’État du 18 Brumaire (9 novembre 1799). Elle est meublée d’un lit et d’une commode ainsi que d’une table à ouvrage en acajou.
À l’instar de la chambre précédente, elle est très sobrement meublée d’un lit, d’une commode et de deux chaises. Le lit est une production locale.
Cette chambre, qui marquait la fin de la maison, s’ouvre aujourd’hui sur le bâtiment mitoyen, acquis et réaménagé en 2004, qui termine le parcours muséographique.
À l’origine cabinet de travail de Charles Bonaparte, cette pièce a été occupée par Letizia au décès de son mari en 1785. Le mobilier Louis XV fait très probablement partie des achats effectués chez Laplane, à Marseille, par la mère de Napoléon.
À l’époque les gens pratiquaient le troc alimentaire et l’huile d’olive s’échangeait contre des denrées que la famille ne produisait pas.
Ce moulin en granit provient d’une ancienne propriété des environs d’Ajaccio.
Appelée au XIXe siècle « la chambre du sous-lieutenant Bonaparte », cette pièce doit son nom à la trappe qui la relie aux caves. C’est par là que le général Bonaparte s’éclipse le 5 octobre 1799 pour regagner la frégate La Muiron en rade d’Ajaccio.
En effet, tandis que le dîner réunissant une quarantaine de personnes bat son plein, Bonaparte laisse sa redingote et son bicorne sur une chaise et gagne le port.
En raison de la Terreur qui sévit à Paris, Pascal Paoli appelle en Corse les Britanniques et proclame ainsi l’indépendance de l’île vis-à-vis de la France. Le royaume anglo-corse est institué le 15 juin 1794 et va perdurer jusqu’au 19 octobre 1796, date à laquelle les généraux Casalta et Gentili, envoyés par Bonaparte, reprennent la Corse aux Anglais.
La famille Bonaparte, républicaine, qui s’était réfugiée sur le continent, perçoit en 1797, une indemnisation du Directoire qui a voté une loi pour dédommager les familles qui sont restées fidèles à la France. Grâce aux indemnités perçues, Letizia Bonaparte, aidée de sa fille, Élisa, et de son fils, Joseph, redécore sa maison à la dernière mode, « a l’ultimo gusto ».
Par l’intermédiaire de Madame Clary, une de ses amies de Marseille, Letizia achète ce mobilier Louis XVI constitué d’un canapé, de dix-huit chaises, de deux bergères et d’une duchesse brisée. Des tables à jeux, dont deux destinées au jeu de quadrille, complètent l’ensemble.
Les Bonaparte entrent le 20 décembre 1682 dans la maison qui va porter leur nom, lors du mariage de Giuseppe avec Maria Bozzi dont la famille possède la demeure. Au fil des ans, ils vont acquérir la totalité du bâtiment, ce qui leur permet, en 1797, d’aménager la galerie sur une partie de la terrasse.
Après la mort de Napoléon en 1821, elle devient un lieu de visite pour les premiers touristes.
La bâtisse, toujours restée dans la famille, est donnée à l’État par le Prince Victor en 1924.
Napoléon Bonaparte est né le 15 août 1769 à Ajaccio soit un an après le transfert de souveraineté de la Corse à la France par les Génois. Il est le deuxième enfant de Charles-Marie Bonaparte et de Letizia Ramolino. Enfant rebelle et passionné, « Nabulio » comme l’appelle affectueusement sa mère, passe sa petite enfance à Ajaccio.
Il quitte sa famille à neuf ans pour aller étudier sur le continent. Il reçoit une première formation au collège d’Autun puis il est admis à l’École de Brienne et enfin à l’École militaire de Paris.
Napoléon est né dans cette chambre le 15 août 1769.
Cette pièce a conservé les œuvres qui étaient déjà de part et d’autre de la cheminée en 1831 : un portrait peint anonyme de Letizia jeune et un dessin au fusain signé Fouquet, représentant Louis Bonaparte en costume militaire.
Selon la tradition, cette chambre a été occupée par le général Bonaparte en octobre 1799, à son retour d’Égypte avant qu’il ne reparte sur le continent pour le coup d’État du 18 Brumaire (9 novembre 1799). Elle est meublée d’un lit et d’une commode ainsi que d’une table à ouvrage en acajou.
À l’origine cabinet de travail de Charles Bonaparte, cette pièce a été occupée par Letizia au décès de son mari en 1785. Le mobilier Louis XV fait très probablement partie des achats effectués chez Laplane, à Marseille, par la mère de Napoléon.
Cette galerie a été aménagée en 1797 sur une partie de la terrasse. Elle est à l’époque, la plus belle d’Ajaccio. Seule pièce de la maison à posséder un parquet en noyer, exceptionnel dans les demeures ajacciennes généralement pavées de carreaux de terre cuite, elle est meublée d’un élégant mobilier Directoire ainsi que de commodes envoyées par le cardinal Fesch. Elle est éclairée par seize miroirs réflecteurs à deux bras de lumières.
À son retour d’Égypte, en 1799, Bonaparte y a donné un dîner réunissant quarante personnes.
Cette pièce, aux murs peints en faux marbre, conformément aux vestiges découverts en 1957 lors du descellement des miroirs, a conservé le placard d’angle d’origine. Elle est meublée d’une console demi-lune, surmontée d’un trumeau de glace en bois doré. Les chaises et le canapé sont garnis de coussins de velours vert frappé, décoré de pensées, d’après les fragments retrouvés en 1957.
Cette salle regroupe des documents destinés à éclairer le contexte politique et social dans lequel les Bonaparte s’imposent parmi les notables ajacciens. Leurs efforts, couronnés de succès, leur permettent de devenir propriétaires de la totalité de la maison qui prend le nom de « casa Bonaparte » illustrant ainsi leur ascension sociale.
Les Révolutions de Corse contre la république de Gênes commencent en 1729 : c’est la guerre de quarante ans qui se termine en 1769, l’année de la naissance de Napoléon. Gênes, propriétaire de la Corse depuis sa victoire à l’issue de la bataille navale de la Meloria contre Pise, en 1284, fait appel aux puissances européennes pour pacifier l’île. En 1739, le marquis de Maillebois, envoyé par le pouvoir royal, réduit les insulaires révoltés, et contraint leur chef Hyacinthe Paoli, père de Pascal, à l’exil.
Charles Bonaparte la fait construire en 1774 sur un emplacement acheté à M. Ponte. Elle est fleurie de verveine et de jasmin et une petite cabane de bois y est construite afin que Napoléon puisse y étudier loin du bruit et de l’agitation causés par les plus petits de la fratrie.
En 1797, grâce aux indemnités perçues, la terrasse est divisée en deux et une galerie y est aménagée.
La famille Bonaparte possède des propriétés qui sont sources de revenus dont, les Milelli et l’oliveraie, la Sposata et les vignes. Les Milelli permettent aussi la culture d’un jardin potager et l’élevage du bétail.
Le patrimoine familial inclut, en outre, des terres en périphérie de la ville telles que les Salines et Campo dell'oro ainsi que des biens fonciers dans des villages (Ucciani, Bocognano et Bastelica).
Le Second Empire, avec l’arrivée au pouvoir du neveu de Napoléon Ier, ranime la ferveur napoléonienne. La maison Bonaparte est restaurée et remise en état sur les fonds privés de Napoléon III. Alexis Paccard, architecte du palais de Fontainebleau est chargé des travaux. Il est secondé par Jérôme Maglioli qui dirige et réalise en partie, les peintures des plafonds et des murs.
Le rôle de Napoléon III
Napoléon III veille au développement économique et urbanistique de la Corse. Sous son règne le réseau routier se développe et les ports sont agrandis. Les transformations les plus importantes sont enregistrées dans les secteurs agricoles et manufacturiers. On assiste aussi au début d’un processus encourageant d’industrialisation, notamment dans les secteurs miniers et métallurgiques.
Ouverte exceptionnellement au XIXe siècle à un public restreint, la maison natale devient, avec le développement du tourisme, un lieu de culte napoléonien. La mort de Napoléon, en 1821, illustrée par les masques mortuaires et la couronne d’immortelles de Sainte-Hélène, puis le retour des cendres en 1840, évoqué par la maquette de La Belle Poule, sont à l’origine de la légende napoléonienne.
À l’instar de la chambre précédente, elle est très sobrement meublée d’un lit, d’une commode et de deux chaises. Le lit est une production locale.
Cette chambre, qui marquait la fin de la maison, s’ouvre aujourd’hui sur le bâtiment mitoyen, acquis et réaménagé en 2004, qui termine le parcours muséographique.
À l’époque les gens pratiquaient le troc alimentaire et l’huile d’olive s’échangeait contre des denrées que la famille ne produisait pas.
Ce moulin en granit provient d’une ancienne propriété des environs d’Ajaccio.
L’histoire de la famille Bonaparte à Ajaccio remonte à la fin du XVe siècle avec Francesco, premier Bonaparte établi en Corse surnommé le Maure de Sarzane du nom de la petite ville italienne d’où sa famille était originaire. C’est à la fin du XVIIe siècle que les Bonaparte s’installent dans une partie de la maison qui depuis porte aujourd'hui leur nom. Le seul héritier mâle des Bonaparte, Carlo-Maria, épouse Letizia Ramolino en 1764. Ils ont douze enfants dont huit survivent et sept sont nés dans cette maison d’Ajaccio : Joseph (né à Corte), Napoléon, Lucien, Elisa, Louis, Pauline, Caroline, Jérôme.
Charles Bonaparte est un personnage important, avocat au Conseil Supérieur de la Corse et assesseur de la juridiction royale d’Ajaccio, reconnu noble par le roi de France en 1771. Il adhère au rattachement de l’île à la France et en 1778 se rend à Versailles pour représenter la noblesse au sein de la députation corse. Pour soutenir son rang, il agrandit et embellit la demeure familiale par l’adjonction d’une terrasse et par des travaux d’aménagements intérieurs. À la suite de son décès prématuré en 1785, Joseph l’aîné des enfants n’a que dix-sept ans et c’est son oncle l’archidiacre Luciano qui reprend les rênes de la famille.
La maison passera, à partir de 1805, par plusieurs mains avant de redevenir la propriété de la famille Bonaparte en 1843. À partir de 1856, Napoléon III fait restaurer les bâtiments par le peintre architecte et sculpteur ajaccien Jérôme Maglioli sous la conduite d’Alexis Paccard, architecte du Palais de Fontainebleau. Les meubles familiaux sont rachetés en 1860, après la visite du couple impérial.
Confisquée par l’État en 1870, la maison est restituée au Prince Impérial en 1874. À la mort de celui-ci en 1879, elle devient la propriété d’Eugénie, puis en 1920 de son héritier, le prince Victor Napoléon, petit-fils du roi Jérôme qui l’offre à l’État en 1923.
Cette visite virtuelle multimédia associe des photos panoramiques à 360°, un modèle en 3D et d’autres médias interactifs. Que vous soyez tout simplement curieux, étudiant, érudit ou professionnel du patrimoine, elle vous propose d’enrichir vos connaissances, à votre rythme, en la parcourant en quelques minutes ou plusieurs heures. Selon la qualité de votre connexion Internet, le temps de chargement du modèle 3D peut être plus long (30s à 1 mn).
Bois sculpté et peint, damas, Louis XV, H. 172 ; L. 208 ; P. 130 cm
MB 36
Ce lit est manifestement celui mentionné sur la facture (perdue) du marchand Laplane. Il s’agissait, à l’origine, d’un lit à baldaquin dont seuls les montants latéraux subsistent aujourd’hui.
Bois sculpté et peint, soie, Louis XVI, H. 81 ; L. 205 ; P. 84 cm
Si l’on peut affirmer de manière certaine que Napoléon est né dans cette chambre, le canapé Louis XVI, en revanche, est largement postérieur à sa naissance et renvoie aux achats effectués par Letizia Bonaparte sous le Directoire.
Cependant, ce meuble est entré dans la légende et les visiteurs qui se sont succédés dans la maison tout au long du XIXe siècle, en ont fait un véritable objet de dévotion. Les sièges sont des fauteuils cabriolet Louis XV.
Jacques Ferré (1913-2013), Bois, cuivre, ficelle et toile, H. 92 ; L ; 130 ; P. 42 cm
MNMB 2014.1.1
Cette maquette représente le navire de guerre, en service de 1839 à 1861, qui a été jusqu’en 1844, sous le commandement du prince de Joinville, fils de Louis-Philippe Ier.
En 1840, le bateau est repeint en noir et reçoit une chapelle ardente pour rapatrier le corps de Napoléon Ier, mort à Sainte-Hélène en 1821. Arrivé à Cherbourg le 30 novembre, il est escorté par des vapeurs jusqu’à Paris, par la Seine.
CANAPÉ DIT « DE LA NAISSANCE »
CANAPÉ DIT « DE LA NAISSANCE »
CHAMBRE DITE « À L'ALCOVE »
CONSOLE DORÉE DÉCOR ROCAILLE
LA MAISON ET SES PROPRIÉTAIRES
ARBRE GÉNÉALOGIQUE DE LA
« MAISON BONAPARTE DEVENUE
IMPÉRIALE DE FRANCE »
COURONNE DU CENTENAIRE
DU CONSULAT
LA CHAMBRE DE LETIZIA BONAPARTE
LE PRINCE IMPÉRIAL ET SON CHIEN NÉRO
MASQUE MORTUAIRE, CONNU SOUS LE NOM DE GILLEY I
MIROIR D'APPLIQUE AVEC BRAS DE LUMIÈRE
MUSÉE NATIONAL DE LA MAISON BONAPARTE
NAPOLÉON Ier EN COSTUME DE SACRE
STATUETTE REPRÉSENTANT
LA DÉESSE JUNON
BUSTE DE BONAPARTE, PREMIER CONSUL
BUSTE DE JÉRÔME BONAPARTE EN UNIFORME DE MARÉCHAL
BUSTE DE LETIZIA BONAPARTE
CARTE MONUMENTALE DE LA CORSE AUX ARMES DU MARÉCHAL DE MAILLEBOIS
COMMODE AU SOMMEIL D'ENDYMION
ENFANCE DE NAPOLÉON,
BATAILLE DE BOULES DE NEIGE
À BRIENNE
MAISON NATALE DE NAPOLÉON
À AJACCIO
PORTRAIT DE JOSEPH BONAPARTE
À POINT BREEZE (1768-1844)
PORTRAIT DE MADAME MÈRE EN
HABIT DE COUR
PORTRAIT PRÉSUMÉ DE
CHARLES-MARIE BONAPARTE
(1746-1785)
ÉPÉE D'OFFICIER DE
NAPOLÉON BONAPARTE
ARBRE GÉNÉALOGIQUE DE LA
« MAISON BONAPARTE DEVENUE IMPÉRIALE DE FRANCE »
BUSTE DE BONAPARTE, PREMIER CONSUL
BUSTE DE JÉRÔME BONAPARTE EN UNIFORME DE MARÉCHAL
BUSTE DE LETIZIA BONAPARTE
CARTE MONUMENTALE DE LA CORSE AUX ARMES DU MARÉCHAL DE MAILLEBOIS
COMMODE AU SOMMEIL D'ENDYMION
COURONNE DU CENTENAIRE
DU CONSULAT
ENFANCE DE NAPOLÉON,
BATAILLE DE BOULES DE NEIGE À BRIENNE
LA CHAMBRE DE LETIZIA BONAPARTE
LE PRINCE IMPÉRIAL ET SON CHIEN NÉRO
LES RÉVOLUTIONS DE CORSE ET L'ASCENSION DES BONAPARTE
MAISON NATALE DE NAPOLÉON À AJACCIO
MASQUE MORTUAIRE, CONNU SOUS LE NOM DE GILLEY I
MIROIR D'APPLIQUE AVEC BRAS DE LUMIÈRE
MUSÉE NATIONAL DE LA MAISON BONAPARTE
NAPOLÉON Ier EN COSTUME DE SACRE
PORTRAIT DE JOSEPH BONAPARTE À POINT BREEZE (1768-1844)
PORTRAIT DE MADAME MÈRE EN HABIT DE COUR
PORTRAIT PRÉSUMÉ DE
CHARLES-MARIE BONAPARTE
(1746-1785)
STATUETTE REPRÉSENTANT
LA DÉESSE JUNON
TABLE À JEUX TRIANGULAIRE
DEVENANT CARRÉE
ÉPÉE D'OFFICIER DE
NAPOLÉON BONAPARTE
Musée national
Maison Bonaparte
Musée national de la maison Bonaparte
Rue Saint-Charles
20000 AJACCIO
Tél. : 04 95 21 43 89
Reportez-vous au site du musée pour connaître les horaires d'ouverture et autres informations pratiques :
Bois sculpté et peint, soie, Louis XVI, H. 81 ; L. 205 ; P. 84 cm
Si l’on peut affirmer de manière certaine que Napoléon est né dans cette chambre, le canapé Louis XVI, en revanche, est largement postérieur à sa naissance et renvoie aux achats effectués par Letizia Bonaparte sous le Directoire.
Cependant, ce meuble est entré dans la légende et les visiteurs qui se sont succédés dans la maison tout au long du XIXe siècle, en ont fait un véritable objet de dévotion. Les sièges sont des fauteuils cabriolet Louis XV.
Jacques Ferré (1913-2013), Bois, cuivre, ficelle et toile, H. 92 ; L. 130 ; P. 42 cm
MNMB 2014.1.1
Cette maquette représente le navire de guerre, en service de 1839 à 1861, qui a été jusqu’en 1844, sous le commandement du prince de Joinville, fils de Louis-Philippe Ier.
En 1840, le bateau est repeint en noir et reçoit une chapelle ardente pour rapatrier le corps de Napoléon Ier, mort à Sainte-Hélène en 1821. Arrivé à Cherbourg le 30 novembre, il est escorté par des vapeurs jusqu’à Paris, par la Seine.
Musée national de la maison Bonaparte
Rue Saint-Charles
20000 AJACCIO
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