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## Habillage
### Bouton
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Button_47D7FD91_7FFB_4393_41DE_6F59AAAF5416.label = Démarrer
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Button_6707AE33_7A9C_EE7D_41D6_9B5933452931.label = Entrer
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Button_B64CFFF2_608B_9A2C_41D0_2F933CE0F443.label = LE MUSÉE>
Button_67093E31_7A9C_EE7D_41BB_67F5D6374407.label = Musées nationaux de l'île d'Aix - Fondation Gourgaud - Musée Napoléonien
Button_3DB4AEF0_3C23_92F5_417C_F190A6DE48C0.label = Salle IX : La Gaule de Vercingétorix
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Button_3DAD1641_3C22_B517_41A9_BF9D4C2A4828_mobile.label = Salle V : La Gaule des origines
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Button_3DB0250C_3C22_972D_41C3_9E362EF0235B.label = Salle VI : Cultes et rituels gaulois
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Button_3DB27129_3C26_8F14_415C_C04A15791B53.label = Salle VII : Aristocrates guerriers, sages et savants
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Button_3DB388D8_3C25_9D34_41A1_948973F4CE92.label = Salle VIII : Napoléon III et l’archéologie gauloise
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Button_B64D7FF2_608B_9A2C_41BB_6A87F3E1351C.label = VENIR AU MUSÉE>
Button_B64D5FF2_608B_9A2C_418C_06FC6512FB73.label = VOTRE AVIS >
Button_647F0657_7AA5_7E25_41C9_BEECCF729756.label = Venir au musée
### Image
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### Info-bulle
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IconButton_3DFF2140_3C1E_8F15_41C2_90C140545E52.toolTip = Aide
Image_B786C0B1_6095_662C_41D0_375D30DD943C.toolTip = Anglais
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Image_645D30AB_7AA4_D26D_41D8_6ABF4B1F8B13.toolTip = Barcelet fermé dit "du Tarn"
Image_61E5D5A9_6094_EE3F_41C8_BFD4E7965FCC_mobile.toolTip = Barcelet fermé dit "du Tarn"
IconButton_3DFF2140_3C1E_8F15_41CD_4DBF9D2B0E39.toolTip = Boutique en ligne
Image_645D20AB_7AA4_D26D_41D6_7DF238FE39D7.toolTip = Casque à décor incisé
Image_645D20AB_7AA4_D26D_41D6_7DF238FE39D7_mobile.toolTip = Casque à décor incisé
Image_6546522F_7AA7_7665_41D7_DFFAB4CC38BF.toolTip = Copier le lien
Image_BBA63209_6097_65FF_41CD_80B04B5F1AAC.toolTip = Copier le lien
IconButton_3DFF2140_3C1E_8F15_41A9_CDA711E331E1.toolTip = Crédits
Image_61E5D5AA_6094_EE3D_4192_0884235E17DB_mobile.toolTip = Dame de Beaupréau
Image_645D60AB_7AA4_D26D_41D8_DCA863A1597F.toolTip = Dame de Beaupréau
Image_645D70AB_7AA4_D26D_41DC_D9F58B348C76.toolTip = Dieu dit d'Euffigneix
Image_61E5D5AB_6094_EE33_41D2_79DAEC28CFFE_mobile.toolTip = Dieu dit d'Euffigneix
IconButton_3DFF213F_3C1E_8F6B_41C9_82FF01445384.toolTip = Découvrir le musée
Image_A2784B26_6094_9A35_41B1_FD969B104FE7.toolTip = English
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Image_6547A22F_7AA7_7665_41CC_D5F6FF2C42F8.toolTip = Envoyer par mail
Image_BBA60209_6097_65FF_41D2_98293FF49578.toolTip = Envoyer par mail
Image_BBA9F209_6097_65FF_419A_557C6E1C6546.toolTip = Facebook
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Image_A2787B27_6094_9A33_41CB_32A03EF82DA3.toolTip = Français
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Image_B786B0B1_6095_662C_41B0_15FFD7038653.toolTip = French
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Image_645D10AB_7AA4_D26D_41C0_1B9A0059A606_mobile.toolTip = Grand gobelet à décor de dragons
Image_645D10AB_7AA4_D26D_41C0_1B9A0059A606.toolTip = Grand gobelet à décor de dragons
IconButton_3DFF213F_3C1E_8F6B_41C2_234FA3ED0851.toolTip = Incontournables du musée
Image_645DC0AB_7AA4_D26D_41BC_8E5C4EA78D2F_mobile.toolTip = La phalère de Cuperly
Image_645DC0AB_7AA4_D26D_41BC_8E5C4EA78D2F.toolTip = La phalère de Cuperly
IconButton_3DFF213F_3C1E_8F6B_4180_594A28BF03CB.toolTip = Le musée en 3D
Image_BBA9C209_6097_65FF_41BE_748F7390FBF4.toolTip = Linkedin
Image_6547E22E_7AA7_7667_419E_F2C4DCE4C39B.toolTip = Linkedin
IconButton_3DFF2140_3C1E_8F15_41C5_66F3E623243B.toolTip = Masquer le menu
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IconButton_B78620B1_6095_662C_41D6_080844E19AC0.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_3DFF2140_3C1E_8F15_41C8_CA39EBDF946C.toolTip = Partager
Image_6547F22E_7AA7_7667_41D9_33DA98337494.toolTip = Pinterest
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IconButton_B78640B1_6095_662C_41B5_18ECE8F8CC34.toolTip = Plan d'implantation
IconButton_3DFF213F_3C1E_8F6B_41A8_DA9ECCCFD125.toolTip = Plan d'implantation
IconButton_B78630B1_6095_662C_41A5_1DE96139F82D.toolTip = Plan d'implantation
IconButton_3DFF2140_3C1E_8F15_41C4_3BF022FE9319.toolTip = Plein écran
IconButton_B78660B1_6095_662C_41C5_24B2DDB2D16E.toolTip = Redémarrer la visite
IconButton_B78650B1_6095_662C_41AA_52E48224BD1A.toolTip = Redémarrer la visite
IconButton_3DFF213F_3C1E_8F6B_4171_AC2D0C60882A.toolTip = Redémarrer la visite
Image_BBA61209_6097_65FF_41CA_512ECED985E3.toolTip = Twitter
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IconButton_3DFF2140_3C1E_8F15_41A8_2B2B1E89BF77.toolTip = Venir au musée
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IconButton_3DFF213F_3C1E_8F6B_41C4_C4D2329ED35D.toolTip = Vues 360 aériennes
Image_BBA9E209_6097_65FF_41B0_30EB8748A9BA.toolTip = WhatsApp \
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### Texte multiligne
HTMLText_67089E32_7A9C_EE7F_41D8_C9AD7CAD4B02.html = Quelques conseils avant de démarrer !
Vous pouvez vous déplacer de plusieurs façons :
Comme rien ne saurait remplacer la visite sur place, donc si vous passez à Saint-Germain-en-Laye… Venez nous voir !
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Entraves d’esclaves et clef des entraves, IIe s. av. J.-C., Fer, port antique de Chalon-sur-Saône (Saône-et-Loire), Collection Henri Millon, 1923, MAN 71447 et MAN 71448 © MAN / Franck Raux
En marge de la société de la fin de la période gauloise, il existe une catégorie d’exclus constituée par les esclaves, qui sont principalement fournis par les prisonniers de guerre. Ils sont vraisemblablement employés principalement au service des familles aristocratiques qui les acquièrent, ou les échangent. De solides entraves en fer, fermant à clé, permettent d’enchaîner ces captifs : elles peuvent tout aussi bien avoir servi au transport des prisonniers de guerre, vendus comme esclaves à des romains, qu’à celui des esclaves.
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Tête de clavette à décor en relief de visage humain, fin IIIe s. - début IIe s. avant J.-C., Bronze et fer, Roissy-en-France (Val d’Oise), Collection Triantaphyllos, 1907 , MAN 51401 © RMN-GP / Thierry Le Mage
Les clavettes bloquaient la roue d’un char sur l’essieu afin qu’elles ne se détachent pas. Sous le nez, terminé par un gros bouton, apparaît une bouche aux lèvres marquées. Les yeux, en amande et aux lourdes paupières, sont protubérants. Deux grandes esses encadrent ce visage.
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Anneau passe-guides à décor en relief de trois têtes humaines, IIIe s. av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France (Val d’Oise), Collection Triantap hyllos, 1907, MAN 51399 © RMN / Thierry Le Mage
Les anneaux passe-guides étaient situés sur le joug et servaient à maintenir en place les rênes de l’attelage. Sur cette pièce aux têtes humaines stylisées, l’œil droit représenté apparaît clos alors que le gauche est grand ouvert ; la bouche, en cul de poule, est fortement déviée du côté gauche du visage pour arriver presque à la verticale de l’œil gauche. De longues mèches de cheveux semblent tirées vers l’arrière.
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Anneau passe-guides à décor en relief de têtes humaines, IIIe siècle av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France (Val d’Oise), Collection Triantaphyllos, 1907, MAN 51400 © RMN / Thierry Le Mage
Les deux visages de la base, barrés par une bouche ou une moustache, au menton arrondi, portent une barbe. Le nez se termine par un gros bouton et les yeux sont fermés par de lourdes paupières surmontées de sourcils allongés jusqu’aux tempes. Sur l’anneau, les nez des trois têtes humaines aux yeux globuleux évoquent des truffes pointues.
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Appliques décoratives de char ou de harnachement de cheval à motifs d’oiseaux, Bronze et corail, IVe s. av. J.C., Saint-Étienne-au-Temple (Marne), sépulture indéterminée, Collection Denis Machet, 1870, MAN 12808 @ RMN / Thierry Le Mage
Cet ornement en bronze à incrustations de corail porte un motif central ajouré, rehaussé originellement de quatre boutons de corail. La figure centrale représente deux profils symétriques d’un oiseau évoquant un canard, dont la tête, au bec recourbé vers le bas, est tournée en arrière vers la queue. De très fines incisions transversales, à peine visibles à l’œil nu, hachurent le cou et la queue, tandis que le contour du corps et des ailes est souligné d’une bande de petits points.
Les figurations gauloises ignorent totalement les conventions de la perspective. Les animaux sont toujours représentés en entier, vus de côté, la tête de profil de manière à représenter nettement ses éléments caractéristiques (oreilles, yeux, bec ou gueule). Pour restituer l’image du relief sur des supports plats, les créateurs gaulois représentent côte à côte les deux profils du même animal.
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Attache en forme de tête humaine, IIIe s. av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France (Val d’Oise), Collection Triantaphyllos, 1907 , MAN 51402 © RMN-GP / Thierry Le Mage
Cet objet creux porte à l’arrière une bélière (anneau) et au sommet un tenon (partie saillante), destinés à le suspendre ou l’accrocher. Le visage humain du décor porte une coiffure lisse ou un bonnet. Les yeux sont en amande. La partie proéminente représente le menton ou une barbe. Une ligne en relief barre tout le visage à l’endroit de la bouche.
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Auguste Verchère de Reffye (1821-1880), Maquette au 1/50e représentant une portion des défenses du Camp de César devant Alésia, Plâtre armé, Bois peints, Années 1860, MAN 11892 © RMN / Jean Schormans
La maquette a été réalisée à partir des résultats des fouilles de Napoléon III à Alise-Sainte-Reine.
La contrevallation de César, réseau de fossés et de systèmes défensifs entourant l’oppidum d’Alésia, était placée à 400 pieds en arrière d’un fossé large de 20 pieds (le pied romain équivaut à environ 30 cm). Elle formait la première défense dans la plaine des Laumes, en contrebas de l’oppidum, et comprenait deux fossés, dont le plus rapproché de la ville, en forme de cuvette, était rempli d’eau dérivée de l’Oserain. Derrière ces fossés s’élevaient un rempart et une palissade à créneaux, contre laquelle on appliquait un clayonnage. L’escalade était rendue plus difficile au moyen de branches fourchues placées horizontalement à la jonction du clayonnage et du rempart. Des tours en bois espacées de 80 pieds défendaient cette partie de la contrevallation. En avant des fossés étaient placés des cippes (rangées de branches taillées en pointes) puis, plus en avant encore, des trous de loups, fosses tronconiques avec pieu central, disposés en quinconce sur huit rangs, et enfin des stimuli (piquets munis de fers en forme d’hameçons, également appelés chausse-trapes).
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Bijoux et monnaies du trésor de Saint-Louis, Ier siècle av. J.-C., Or, Saint-Louis (Haut-Rhin), MAN 27572, MAN 27573, MAN 27574, MAN 27575, MAN 27576 et MAN 27577 © MAN
Le trésor dit de Saint-Louis (Haut-Rhin) a été découvert dans des conditions mystérieuses dans les années 1880. Tel qu’il nous est parvenu, ce trésor est composé de deux torques en tôle d’or, d’un bracelet de fil d’or torsadé, de deux petits anneaux (bagues ?) en or et d’un ensemble d’environ 90 monnaies d’or. Son enfouissement doit dater de la première moitié du Ier s. av. J.-C. L’association de torques et de monnaies en or est typique des dépôts votifs de la fin de l’époque gauloise, en l’honneur des divinités.
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Boulets de catapulte et quatre stimuli, Ier s. av. J.-C., Pierre, Fer, Environs d’Alise-Sainte-Reine (Côte-d’Or), MAN 22302, 22304, 24412 © RMN / Thierry Le Mage
Ces boulets en pierre, d’un poids de 3 à 20 kilos, étaient lancés sur les assiégés gaulois par des machines de guerre romaines dont la portée était de 180 à 300 m.
Les pointes (stimuli) étaient placées au fond de trous dans lesquels venaient se planter les pieds des combattants gaulois et les sabots de leurs chevaux. Les tribuli (à trois pointes) étaient simplement jetées sur le sol pour empêcher les assiégés ou leurs renforts de passer. Faciles à fabriquer et à poser, ces pièges ont été disséminés par les Romains aux endroits où ils craignaient d’être attaqués en masse par les Gaulois.
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Bracelet fermé dit « du Tarn », IIIe s. av. J.-C, Bronze, Tarn, « Découvert dans les montagnes du Tarn, en traçant une route », Acquisition 1905, MAN 50206 © RMN / Thierry Le Mage
Ce bracelet constitue un des chefs-d’œuvre du Style plastique de l’art des bronziers gaulois. Il a été réalisé à la cire perdue : autour d’un modèle en cire, l’artisan applique de la terre qu’il fait cuire, afin d’obtenir un moule dont il remplit la cavité de bronze. Dans un second temps, l’objet est repris à froid par incision. Le bracelet est constitué de deux parties soigneusement ajustées l’une à l’autre, qui permettent de l’ouvrir pour le passer au poignet. Le décor fait alterner des motifs de triscèles (trois branches repliées sur elles-mêmes) et d’esses.
La conception de cette pièce implique une virtuosité technique et des connaissances géométriques exceptionnelles. Le bronzier a été capable de réaliser des motifs complexes sur une surface courbe, tout en gardant une parfaite régularité. Il faudra attendre le XIXe siècle pour que les mathématiciens découvrent les concepts scientifiques leur permettant de tracer des figures régulières dans des espaces courbes, de type non euclidien.
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Casque d'Amfreville-sous-les-Monts, IVe s. av. J.-C., Bronze, Fer, Or, Émail, Amfreville-sous-les-Monts « La Seine » (Eure), Dépôt du Musée du Louvre, ML 2153 © RMN / Thierry Le Mage
Cette pièce exceptionnelle a été découverte au printemps 1841, dans un ancien bras de la Seine, où elle gisait entre 3 et 4 mètres de profondeur. Le casque, dont seule la calotte est conservée (il manque en particulier les protège-joues, paragnathides), est composé d’une coque en bronze chaudronnée, c’est-à-dire déformée par pliage ou percussion.
Le décor de surface est constitué d’éléments en fer, en or et en émail rouge.
L’ornementation du sommet consiste en une résille de fer incrustée d’émail, qui forme des motifs de méandres. En dessous, une feuille d’or porte des motifs de triscèles emboîtés réalisés au repoussé, en exerçant une forte pression sur la plaque de métal. La base de la calotte du casque est soulignée à nouveau par une résille de fer incrustée d’émail à motifs de méandres. Une résille de fer à incrustations d’émail, qui forme des motifs d’esses alternant avec des rinceaux, orne le couvre-nuque protégeant l’arrière du cou.
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Casque de La Gorge-Meillet, Ve s. av J.-C., Bronze, Corail, La Gorge-Meillet, Somme-Tourbe (Marne) , MAN 24917 © RMN / Thierry Le Mage
Comme celui de la tombe de Berru (Marne), le casque de la Gorge-Meillet est constitué d’une seule feuille de bronze, qui a été mise en forme par pliage ou percussion, sans retrait de matière (technique du chaudronnage). L’arrière du casque présente un couvre-nuque. La calotte est entièrement rehaussée de « cocardes » décorées à bouton central incrusté de corail. Le corps du casque est couvert d’une ornementation « en zigzag » réalisée au burin balancé : elle figure une résille de croix gammées tournant dans le sens inverse des aiguilles d’une montre. Ce thème ornemental était déjà très archaïque à l’époque où vivait le personnage enterré avec son char dans la tombe de la Gorge-Meillet : cela pourrait signifier que ce type de motif continuait à être attaché à une signification symbolique importante en regard du statut de celui qui possédait une telle pièce d’armement.
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Casque à décor incisé, vers 375 av. J.-C., Bronze, IVe s. av. J.C., Berru (Marne), découvert dans une tombe à char, MAN 20583 © RMN / Thierry Le Mage
Le casque de la tombe de Berru est fait d’une seule feuille de bronze, mise en forme par chaudronnage avec une grande virtuosité. Cette technique consiste à transformer une feuille de métal sans retirer de matière, en la déformant par pliage ou par percussion. Deux petites perles de corail soulignent la naissance du couvre-nuque à l’arrière du casque. Cette pièce d’apparat porte un décor gravé, faisant appel à la décomposition du motif classique de la palmette gréco-étrusque, ici réinterprétée dans le style de l’Art celtique ancien.
Sur le casque, des espaces laissés lisses et des espaces piquetés alternent. Selon la lumière, différentes formes apparaissent. Ces dernières sont le résultat d’une libre interprétation de l’art des civilisations classiques méditerranéennes.
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Dame de Beaupréau, statue de personnage féminin coiffée d’une natte et portant un torque, IIe s. av. J.-C., Grès, Beaupréau, « Les Grandes Places » (Maine-et-Loire), MAN 89969 © RMN / Loïc Hamon
Cette statuette représente un personnage féminin en buste, portant un gros torque autour du cou, les mains posées à plat sur le ventre, les pouces tournés vers le haut. Deux seins sont figurés en relief, de même qu’un bracelet à l’avant-bras gauche et un anneau de bras au-dessus du coude droit. L’arrière de la tête paraît complètement rasé, à l’exception d’une tresse tombant derrière l’oreille droite. La base de la pierre, taillée en pointe, était destinée à être fichée dans un support. Cette statue pourrait dater d’une période située entre la deuxième moitié du IIIe s. et la première moitié du IIe s. av. J.-C.
La statue de Beaupréau appartient à un type de statuaire attesté principalement dans l’ouest et le centre de la France, caractérisée par des personnages de petites dimensions, réduits au buste et dont la base était enfoncée dans un socle. Il ne s’agit probablement pas d’images de divinités, mais plutôt d’effigies d’ancêtres, qui devaient être honorés dans le cadre de cultes familiaux.
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Dieu dit d'Euffigneix, IIe s. av. J.-C., Calcaire, Euffigneix (Haute-Marne), MAN 78243 © RMN / Jean-Gilles Berizzi
Cette pièce énigmatique a été découverte en 1927 dans le comblement d’une fosse, mêlée à des ossements. La partie conservée, délibérément brisée à l’époque gauloise, faisait partie d’un relief plus important comme l’atteste la trace d’un grand arrachement à l’arrière. Ce fragment représente visiblement un homme portant autour du cou un torque tubulaire à tampons cylindriques. Ses cheveux sont noués à l’arrière de la tête, deux grandes mèches ou rubans tombant verticalement de part et d’autre de la nuque. Ce genre de coiffure à petit catogan figure sur la tête de la poignée anthropomorphe de l’épée de Tesson (Charente-Maritime) datée du Ier s. av. J.-C.
La tête masculine surmonte un tronc dépourvu de bras, sur le devant duquel est sculpté en bas-relief un sanglier « fulminant ». Sur le côté gauche, on reconnaît la tête figurée de profil d’un être de grande taille, dont subsiste principalement l’œil, surmonté d’un gros sourcil. Sur le côté droit, on distingue également le profil incomplet d’un animal pourvu d’un bec, peut-être un canard.
La sculpture d’Euffigneix, probablement du IIe s. av. J.-C, ne paraît pas représenter pas un personnage humain, mais plutôt une divinité maîtresse des animaux de la nature sauvage. Si tel est le cas, cette pièce sculptée pourrait provenir du démantèlement d’un sanctuaire, opéré à la fin de l’époque gauloise.
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Disques ou éléments décoratifs de harnachement de cheval, début du IVe s. av. J.-C., Bronze, Saint-Jean-sur-Tourbe, MAN 33284.01 et MAN 33284.02 © RMN / Thierry Le Mage
Ces deux pièces identiques appartenaient au harnachement des deux chevaux attelés au char. Elles présentent des décors similaires constitués en particulier de motifs gravés circulaires et de bandes d’esses d’une virtuosité rare. On remarque une inversion de l’inclinaison du motif à mi-parcours. Au centre, un bouton est surmonté d’une perle de corail.
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Dôme aux monstres et aux dragons, IIIe siècle av. J.-C., Alliage cuivreux, Roissy-en-France (Val d’Oise), MAN 89206.23 © RMN / Thierry Le Mage
Coulé à la cire perdue, ce chef-d’œuvre de l’art celtique de style plastique est organisé en trois registres superposés. Sur le registre inférieur, une bande circulaire est composée d’une série alternée de dix monstres enchaînés les uns aux autres. Le registre intermédiaire est constitué d’une ronde de trois dragons, reliés par le mufle et par la queue, et dont la gueule, entrouverte, montre les dents. Au registre supérieur, trois gros globules semblent composés d’éléments anatomiques isolés appartenant aux monstres des registres inférieurs : sur un élément de crinière, on reconnaît un globule, puis un œil, puis une oreille. Par sa construction, le dôme de Roissy témoigne de la mise en œuvre de savoirs mathématiques reposant sur les divisions du cercle.
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Emmanuel Frémiet (1824-1910) (sculpteur), Jacquier et Daurère (fondeurs), Cavalier gaulois, Bronze, 1864, Don de la Direction des Beaux-Arts en 1875, MAN 22355 © RMN / Hervé Lewandowski
L’empereur Napoléon III a commandé au sculpteur Emmanuel Frémiet cette statue équestre de guerrier gaulois, réalisée d’après les connaissances du début des années 1860. Elle est la première tentative de reconstitution historique de l’armement gaulois de l’époque de la conquête de Jules César, à partir d’objets trouvés en fouilles : on pensait alors que les Gaulois ne possédaient qu’un armement en bronze, que l’on date aujourd’hui des IXe-VIIIe siècles avant notre ère. Néanmoins, le Cavalier gaulois de Frémiet a créé un archétype (moustache, casque et cuirasse) dont se sont inspirées des générations d’artistes et de publicitaires. Le socle comporte cette inscription : « L’armure et les armes font partie des collections du musée. »
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Grand gobelet à décor gravé de dragons, IVe s. av. J.-C., Céramique, La Cheppe (Marne), sépulture indéterminée, Collection Auguste Nicaise, Acquisition 1984, MAN 84643 © RMN / Thierry Le Mage
Ce grand gobelet à pied porte un décor gravé constitué de deux registres superposés, séparés par une large cannelure. Le registre inférieur est constitué de doubles profils symétriques d’un animal fantastique, à corps serpentiforme en forme d’esse. Accolés dos à dos, ils forment des motifs de lyres. Le registre supérieur est un agrandissement du précédent. La tête, dépourvue d’yeux, est surmontée de petites oreilles pointues et possède une gueule à large crocs recourbés vers le bas. Ces éléments sont caractéristiques des œuvres du Style ancien de Champagne.
Ces bêtes fantastiques sont surtout associées aux harnachements de chevaux des tombes à char, mais elles se retrouvent notamment aussi sur l’armement où elles ornent les entrées de fourreau, à partir du IVe siècle av. J.-C. Au cours du IIIe siècle av. J.-C., leur forme est de plus en plus stylisée et abstraite, jusqu’à devenir méconnaissable. Ces transformations montrent que ces symboles animaux finissent par être assimilés à des signes de type héraldique (relatif aux blasons), reconnus par les guerriers.
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Paire d’anneaux passe-guide à tête de monstre animal, IIIe s. av. J.-C. , Bronze, Roissy-en-France « La Fosse Cotheret » (Val-d’Oise), tombe à char 1002, Acquisition 2001, MAN 89206 © RMN-GP / Thierry Le Mage
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Paire d’appliques cruciformes, IIIe s. av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France « La Fosse Cotheret » (Val-d’Oise), tombe à char 1002, Acquisition 2001, MAN 89206 © RMN / Thierry Le Mage
Quatre petites représentations zoomorphes (insectes ?) aux yeux fermés et aux ailes pliées entourent un cinquième corps zoomorphe (insecte ? oiseau ?) aux yeux fermés et aux ailes décorées de minuscules cercles gravés.
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Paire d’appliques à masque central, IIIe s. av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France « La Fosse Cotheret » (Val-d’Oise), tombe à char 1002, - Acquisition de 2001, MAN 89206 © MAN / Valorie Gô.
Sur l'une des appliques (a), un masque humain aux yeux fermés est encadré par des têtes zoomorphes aux lèvres proéminentes et à un seul œil. Sur l'autre (b), les yeux sont grand ouverts.
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Paire d’attaches à décor de tête de rapace, IIIe siècle av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France « La Fosse Cotheret » (Val-d’Oise), Acquisition 2001, MAN 89206 © RMN-GP / Thierry Le Mage
Ces têtes de rapace, au bec ouvert, sont surmontées d’yeux globuleux.
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Poignard anthropomorphe, Ier s. av. J.-C, Fer, Bronze, Sépulture à incinération de Mouriès « Servanes-Cagalou » (Bouches-du-Rhône), MAN 14626 © RMN / Thierry Le Mage
Ce poignard est orné de trois visages. Celui qui est encadré par les têtes de béliers est ovale, et le nez à peine esquissé. Des perles, peut-être en émail, devaient être enchâssées dans les yeux. Deux autres visages sont visibles à la base de la poignée. Le fourreau en bronze avait commencé à fondre sur le bûcher funéraire.
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Statère de Vercingétorix, Ier s. av. J.-C., Or, Tête à chevelure bouclée et à la légende [VERCI]NGETORIX [s], Trésor monétaire de Pionsat (Puy-de-Dôme), N45
35 : Monnaies de Vercingétorix, Ier s. av. J.-C., Bronze, Environs d’Alise-Sainte-Reine (Côte-d’Or), fouilles du siège d’Alésia (Napoléon III), N283 et N285 © MAN / Jean Schormans
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Torque de Civray-de-Touraine, Or, IIIe-IIe s. av. J.-C., Civray-de-Touraine (Indre-et-Loire), « Découvert fortuitement au cours d’un labour, dans un champ proche du hameau », Acquisition 1984, MAN 84956 © RMN-GP / Loïc Hamon
Le torque est parvenu manifestement altéré dans son lieu de découverte. Une partie est brisée, et plusieurs autres montrent des stigmates de pliures et d’écrasement, dont plusieurs sont visiblement anciens. Ces traces d’altération suggèrent que le torque a été délibérément mis hors d’usage avant d’être enterré.
Le torque de Civray se rattache à un type de production du sud-ouest de la Gaule datable du IIIe s. av. J.-C. Les deux extrémités de la pièce portent une ornementation constituée de trois rangs de motifs floraux en relief, de taille et de complexité croissante en direction de l’ouverture du torque. Les décors montrent des formes qui peuvent être interprétés comme des fleurs ou des abeilles à différents stades de leurs vies. Embryonnaires au premier rang, les formes s’épanouissent en boutons et en petits insectes trapus.
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Torque à motif d’oiseau, Ve s. av. J.-C., Bronze, Breuvery (Marne), sépulture 29, Collection Amaury Thiérot, 1934, MAN 77024a © RMN / Droits réservés
En Champagne, à partir du Ve s. av. J.-C., des oiseaux aquatiques ornent les parures féminines. Ce motif appartient à une ancienne tradition de l'âge du Bronze qui semble liée au culte du soleil.
Dans les cimetières de Champagne, les femmes gauloises font l’objet d’un traitement équivalent à celui des hommes. Reconnaissables à leur torque – collier rigide – ouvert ou fermé et à leurs parures constituées de paires de bracelets et de fibules – agrafes servant à attacher le vêtement – souvent richement décorées selon le style de l’époque, les femmes des couches dominantes de la société gauloise appartiennent au même niveau social que les guerriers enterrés en armes ou sur leur char de guerre. Les femmes sont rarement enterrées avec des boucles d'oreille ou des bagues.
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Umbo, élément métallique central de bouclier, Ier s. av. J.C., Fer, Environs d’Alise-Sainte-Reine (Côte-d’Or), MAN 10165 © MAN / Thierry Le Mage
Cette pièce de bouclier, terminée par un ergot central, a été trouvée lors des fouilles de Napoléon III. Elle ne relève pas d’un type romain et appartient à un armement inconnu en Gaule. Des pièces de bouclier similaires sont en revanche connues en Pologne centrale, dans la région du bassin de la Vistule, où elles sont datées du Ier s. av. J.-C. Ainsi, il est très vraisemblable que l’élément trouvé à Alise ait appartenu à un combattant d’origine germanique, peut-être un de ces nombreux cavaliers recrutés par César chez les Germains pour combattre les Gaulois à Alésia.
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Élément ajouré décoratif de harnachement de cheval, Bronze, IVe s. av. J.C., Tombe à char de Cuperly (Marne), Collection Edouard Fourdrignier, 1884, MAN 27719 @ MAN / Thierry Le Mage
La phalère de Cuperly équipait un harnachement de cheval déposé dans une tombe à char de Champagne. Elle constitue un chef-d’œuvre majeur de l’art et de la science géométrique des Gaulois du Ve siècle av. J.-C.
L’analyse de cette pièce, d’une élégante sobriété, a montré que la conception des motifs a fait appel à des procédés de construction géométrique particulièrement élaborés. On a pu déterminer que celle-ci a nécessité le tracé de 193 cercles et de 154 arcs de cercles. Le support de la plaque a d’abord été divisé en quatre parties, par division géométrique du cercle, puis ce dernier a été découpé en 16 parties. La construction des résilles a constitué une opération particulièrement délicate, qui a nécessitant l’utilisation d’un système d’engrenage assurant une parfaite régularité des tracés. L’aspect rayonnant des motifs de résilles a été accentué par le bombement du support, déformé par repoussé. La découpe des motifs ajouré a été effectuée au trépan, avec une précision de l’ordre du dixième de millimètre.
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Éléments de char, IIIe s. av. J.C., Fer, Jonchery-sur-Suippe (Marne), Collection Fondrignier, 1884 © RMN / Thierry Le Mage
5 : Bandages de roue, MAN 27726
6 : Agrafe de jante de roue (la jante en bois appliquée à la périphérie de la roue n’est pas conservée), MAN 27728
7 : Frettes de roue (éléments renforçant la roue), MAN 27727.a, b, c, d
11 : Paire de clavettes de char (éléments maintenant la roue à l’essieu), MAN 27728
12 : Anneau, MAN 27728
Les roues des chars celtiques sont conçues pour être à la fois légères, souples et résistantes. Les jantes, en bois cintré, sont faites d’une seule pièce de frêne repliée sur elle-même par étuvage (séchage à la vapeur), refermée et maintenue au moyen d’une agrafe métallique en fer (n° 6). Elles sont insérées à l’intérieur d’un cerclage de fer (bandage : n° 5) fait d’une seule pièce. Ce dernier constitue la bande de roulement de la roue, fixée à la jante par des clous. Les rais, au nombre de 8 à 10, sont également en bois, de même que le moyeu, généralement tourné dans un bois dur. Cette pièce qui prend place sur l’essieu en bois est renforcée par des paires d’anneaux en fer (frettes : n° 7-10 et 12). Les roues sont démontables, afin de pouvoir être réparées : elles sont fixées au moyen de tiges mobiles en fer (clavettes : n° 11).
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Épée à poignée anthropomorphe, Début du Ier s. av. J.-C., Fer, Bronze, Tesson (Charente-Maritime), MAN 31046 © RMN / Thierry Le Mage
Cette arme d’apparat a été déposée dans une tombe à char appartenant à un aristocrate guerrier enterré en compagnie d’un important ensemble d’amphores à vin importées d’Italie du Nord. L’extrémité de la poignée de l’épée en bronze est décorée d’une petite tête humaine. La coiffure, très soignée, est terminée par un catogan, semble-t-il remonté en chignon. Ce type de coiffure complexe, qui associe des longues mèches à un catogan, se retrouve sur le relief en pierre trouvé à Euffigneix (Haute-Marne).
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Anneau passe-guides à décor en relief de trois têtes humaines, IIIe s. av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France (Val d’Oise), Collection Triantap hyllos, 1907, MAN 51399 © RMN / Thierry Le Mage
Les anneaux passe-guides étaient situés sur le joug et servaient à maintenir en place les rênes de l’attelage. Sur cette pièce aux têtes humaines stylisées, l’œil droit représenté apparaît clos alors que le gauche est grand ouvert ; la bouche, en cul de poule, est fortement déviée du côté gauche du visage pour arriver presque à la verticale de l’œil gauche. De longues mèches de cheveux semblent tirées vers l’arrière.
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Anneau passe-guides à décor en relief de têtes humaines, IIIe siècle av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France (Val d’Oise), Collection Triantaphyllos, 1907, MAN 51400 © RMN / Thierry Le Mage
Les deux visages de la base, barrés par une bouche ou une moustache, au menton arrondi, portent une barbe. Le nez se termine par un gros bouton et les yeux sont fermés par de lourdes paupières surmontées de sourcils allongés jusqu’aux tempes. Sur l’anneau, les nez des trois têtes humaines aux yeux globuleux évoquent des truffes pointues.
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Applique de joug, IVe s. av. J.C., Bronze, Tombe à char de Somme-Tourbe « La Bouvandau » (Marne), Collection Jean-Baptiste Counhaye, 1893, MAN 33294 © RMN / Gérard Blot
Ces appliques ajourées recouvraient un joug, pièce de bois cintrée reliant les deux chevaux de l’attelage du char, qui ne s’est pas conservé dans la tombe. Elles portent chacune des motifs d’esses accolées, dont le contour est souligné par des bandes gravées comprenant une ligne de points, dans le style champenois de la fin du Ve s. av. J.-C. On retrouve ce type d’ornementation sur la plaque de harnachement de cheval de Cuperly (Marne).
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Appliques décoratives de char ou de harnachement de cheval à motifs d’oiseaux, Bronze et corail, IVe s. av. J.C., Saint-Étienne-au-Temple (Marne), sépulture indéterminée, Collection Denis Machet, 1870, MAN 12808 @ RMN / Thierry Le Mage
Cet ornement en bronze à incrustations de corail porte un motif central ajouré, rehaussé originellement de quatre boutons de corail. La figure centrale représente deux profils symétriques d’un oiseau évoquant un canard, dont la tête, au bec recourbé vers le bas, est tournée en arrière vers la queue. De très fines incisions transversales, à peine visibles à l’œil nu, hachurent le cou et la queue, tandis que le contour du corps et des ailes est souligné d’une bande de petits points.
Les figurations gauloises ignorent totalement les conventions de la perspective. Les animaux sont toujours représentés en entier, vus de côté, la tête de profil de manière à représenter nettement ses éléments caractéristiques (oreilles, yeux, bec ou gueule). Pour restituer l’image du relief sur des supports plats, les créateurs gaulois représentent côte à côte les deux profils du même animal.
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Attache en forme de tête humaine, IIIe s. av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France (Val d’Oise), Collection Triantaphyllos, 1907 , MAN 51402 © RMN-GP / Thierry Le Mage
Cet objet creux porte à l’arrière une bélière (anneau) et au sommet un tenon (partie saillante), destinés à le suspendre ou l’accrocher. Le visage humain du décor porte une coiffure lisse ou un bonnet. Les yeux sont en amande. La partie proéminente représente le menton ou une barbe. Une ligne en relief barre tout le visage à l’endroit de la bouche.
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Bijoux et monnaies du trésor de Saint-Louis, Ier siècle av. J.-C., Or, Saint-Louis (Haut-Rhin), MAN 27572, MAN 27573, MAN 27574, MAN 27575, MAN 27576 et MAN 27577 © MAN
Le trésor dit de Saint-Louis (Haut-Rhin) a été découvert dans des conditions mystérieuses dans les années 1880. Tel qu’il nous est parvenu, ce trésor est composé de deux torques en tôle d’or, d’un bracelet de fil d’or torsadé, de deux petits anneaux (bagues ?) en or et d’un ensemble d’environ 90 monnaies d’or. Son enfouissement doit dater de la première moitié du Ier s. av. J.-C. L’association de torques et de monnaies en or est typique des dépôts votifs de la fin de l’époque gauloise, en l’honneur des divinités.
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Bracelet fermé dit « du Tarn », IIIe s. av. J.-C, Bronze, Tarn, « Découvert dans les montagnes du Tarn, en traçant une route », Acquisition 1905, MAN 50206 © RMN / Thierry Le Mage
Ce bracelet constitue un des chefs-d’œuvre du Style plastique de l’art des bronziers gaulois. Il a été réalisé à la cire perdue : autour d’un modèle en cire, l’artisan applique de la terre qu’il fait cuire, afin d’obtenir un moule dont il remplit la cavité de bronze. Dans un second temps, l’objet est repris à froid par incision. Le bracelet est constitué de deux parties soigneusement ajustées l’une à l’autre, qui permettent de l’ouvrir pour le passer au poignet. Le décor fait alterner des motifs de triscèles (trois branches repliées sur elles-mêmes) et d’esses.
La conception de cette pièce implique une virtuosité technique et des connaissances géométriques exceptionnelles. Le bronzier a été capable de réaliser des motifs complexes sur une surface courbe, tout en gardant une parfaite régularité. Il faudra attendre le XIXe siècle pour que les mathématiciens découvrent les concepts scientifiques leur permettant de tracer des figures régulières dans des espaces courbes, de type non euclidien.
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Casque d'Amfreville-sous-les-Monts, IVe s. av. J.-C., Bronze, Fer, Or, Émail, Amfreville-sous-les-Monts « La Seine » (Eure), Dépôt du Musée du Louvre, ML 2153 © RMN / Thierry Le Mage
Cette pièce exceptionnelle a été découverte au printemps 1841, dans un ancien bras de la Seine, où elle gisait entre 3 et 4 mètres de profondeur. Le casque, dont seule la calotte est conservée (il manque en particulier les protège-joues, paragnathides), est composé d’une coque en bronze chaudronnée, c’est-à-dire déformée par pliage ou percussion.
Le décor de surface est constitué d’éléments en fer, en or et en émail rouge. L’ornementation du sommet consiste en une résille de fer incrustée d’émail, qui forme des motifs de méandres. En dessous, une feuille d’or porte des motifs de triscèles emboîtés réalisés au repoussé, en exerçant une forte pression sur la plaque de métal. La base de la calotte du casque est soulignée à nouveau par une résille de fer incrustée d’émail à motifs de méandres. Une résille de fer à incrustations d’émail, qui forme des motifs d’esses alternant avec des rinceaux, orne le couvre-nuque protégeant l’arrière du cou.
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Casque à décor incisé, vers 375 av. J.-C., Bronze, IVe s. av. J.C., Berru (Marne), découvert dans une tombe à char, MAN 20583 © RMN / Thierry Le Mage
Le casque de la tombe de Berru est fait d’une seule feuille de bronze, mise en forme par chaudronnage avec une grande virtuosité. Cette technique consiste à transformer une feuille de métal sans retirer de matière, en la déformant par pliage ou par percussion. Deux petites perles de corail soulignent la naissance du couvre-nuque à l’arrière du casque. Cette pièce d’apparat porte un décor gravé, faisant appel à la décomposition du motif classique de la palmette gréco-étrusque, ici réinterprétée dans le style de l’Art celtique ancien.
Sur le casque, des espaces laissés lisses et des espaces piquetés alternent. Selon la lumière, différentes formes apparaissent. Ces dernières sont le résultat d’une libre interprétation de l’art des civilisations classiques méditerranéennes.
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Dame de Beaupréau, statue de personnage féminin coiffée d’une natte et portant un torque, IIe s. av. J.-C., Grès, Beaupréau, « Les Grandes Places » (Maine-et-Loire), MAN 89969 © RMN / Loïc Hamon
Cette statuette représente un personnage féminin en buste, portant un gros torque autour du cou, les mains posées à plat sur le ventre, les pouces tournés vers le haut. Deux seins sont figurés en relief, de même qu’un bracelet à l’avant-bras gauche et un anneau de bras au-dessus du coude droit. L’arrière de la tête paraît complètement rasé, à l’exception d’une tresse tombant derrière l’oreille droite. La base de la pierre, taillée en pointe, était destinée à être fichée dans un support. Cette statue pourrait dater d’une période située entre la deuxième moitié du IIIe s. et la première moitié du IIe s. av. J.-C.
La statue de Beaupréau appartient à un type de statuaire attesté principalement dans l’ouest et le centre de la France, caractérisée par des personnages de petites dimensions, réduits au buste et dont la base était enfoncée dans un socle. Il ne s’agit probablement pas d’images de divinités, mais plutôt d’effigies d’ancêtres, qui devaient être honorés dans le cadre de cultes familiaux.
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Dieu dit d'Euffigneix, IIe s. av. J.-C., Calcaire, Euffigneix (Haute-Marne), MAN 78243 © RMN / Jean-Gilles Berizzi
Cette pièce énigmatique a été découverte en 1927 dans le comblement d’une fosse, mêlée à des ossements. La partie conservée, délibérément brisée à l’époque gauloise, faisait partie d’un relief plus important comme l’atteste la trace d’un grand arrachement à l’arrière. Ce fragment représente visiblement un homme portant autour du cou un torque tubulaire à tampons cylindriques. Ses cheveux sont noués à l’arrière de la tête, deux grandes mèches ou rubans tombant verticalement de part et d’autre de la nuque. Ce genre de coiffure à petit catogan figure sur la tête de la poignée anthropomorphe de l’épée de Tesson (Charente-Maritime) datée du Ier s. av. J.-C.
La tête masculine surmonte un tronc dépourvu de bras, sur le devant duquel est sculpté en bas-relief un sanglier « fulminant ». Sur le côté gauche, on reconnaît la tête figurée de profil d’un être de grande taille, dont subsiste principalement l’œil, surmonté d’un gros sourcil. Sur le côté droit, on distingue également le profil incomplet d’un animal pourvu d’un bec, peut-être un canard.
La sculpture d’Euffigneix, probablement du IIe s. av. J.-C, ne paraît pas représenter pas un personnage humain, mais plutôt une divinité maîtresse des animaux de la nature sauvage. Si tel est le cas, cette pièce sculptée pourrait provenir du démantèlement d’un sanctuaire, opéré à la fin de l’époque gauloise.
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Disques ou éléments décoratifs de harnachement de cheval, début du IVe s. av. J.-C., Bronze, Saint-Jean-sur-Tourbe, MAN 33284.01 et MAN 33284.02 © RMN / Thierry Le Mage
Ces deux pièces identiques appartenaient au harnachement des deux chevaux attelés au char. Elles présentent des décors similaires constitués en particulier de motifs gravés circulaires et de bandes d’esses d’une virtuosité rare. On remarque une inversion de l’inclinaison du motif à mi-parcours. Au centre, un bouton est surmonté d’une perle de corail.
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Dôme aux monstres et aux dragons, IIIe siècle av. J.-C., Alliage cuivreux, Roissy-en-France (Val d’Oise), MAN 89206.23 © RMN / Thierry Le Mage
Coulé à la cire perdue, ce chef-d’œuvre de l’art celtique de style plastique est organisé en trois registres superposés. Sur le registre inférieur, une bande circulaire est composée d’une série alternée de dix monstres enchaînés les uns aux autres. Le registre intermédiaire est constitué d’une ronde de trois dragons, reliés par le mufle et par la queue, et dont la gueule, entrouverte, montre les dents. Au registre supérieur, trois gros globules semblent composés d’éléments anatomiques isolés appartenant aux monstres des registres inférieurs : sur un élément de crinière, on reconnaît un globule, puis un œil, puis une oreille. Par sa construction, le dôme de Roissy témoigne de la mise en œuvre de savoirs mathématiques reposant sur les divisions du cercle.
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Emmanuel Frémiet (1824-1910) (sculpteur), Jacquier et Daurère (fondeurs), Cavalier gaulois, Bronze, 1864, Don de la Direction des Beaux-Arts en 1875, MAN 22355 © RMN / Hervé Lewandowski
L’empereur Napoléon III a commandé au sculpteur Emmanuel Frémiet cette statue équestre de guerrier gaulois, réalisée d’après les connaissances du début des années 1860. Elle est la première tentative de reconstitution historique de l’armement gaulois de l’époque de la conquête de Jules César, à partir d’objets trouvés en fouilles : on pensait alors que les Gaulois ne possédaient qu’un armement en bronze, que l’on date aujourd’hui des IXe-VIIIe siècles avant notre ère. Néanmoins, le Cavalier gaulois de Frémiet a créé un archétype (moustache, casque et cuirasse) dont se sont inspirées des générations d’artistes et de publicitaires. Le socle comporte cette inscription : « L’armure et les armes font partie des collections du musée. »
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Entraves d’esclaves et clef des entraves, IIe s. av. J.-C., Fer, port antique de Chalon-sur-Saône (Saône-et-Loire), Collection Henri Millon, 1923, MAN 71447 et MAN 71448 © MAN / Franck Raux
En marge de la société de la fin de la période gauloise, il existe une catégorie d’exclus constituée par les esclaves, qui sont principalement fournis par les prisonniers de guerre. Ils sont vraisemblablement employés principalement au service des familles aristocratiques qui les acquièrent, ou les échangent. De solides entraves en fer, fermant à clé, permettent d’enchaîner ces captifs : elles peuvent tout aussi bien avoir servi au transport des prisonniers de guerre, vendus comme esclaves à des romains, qu’à celui des esclaves.
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Grand gobelet à décor gravé de dragons, IVe s. av. J.-C., Céramique, La Cheppe (Marne), sépulture indéterminée, Collection Auguste Nicaise, Acquisition 1984, MAN 84643 © RMN / Thierry Le Mage
Ce grand gobelet à pied porte un décor gravé constitué de deux registres superposés, séparés par une large cannelure. Le registre inférieur est constitué de doubles profils symétriques d’un animal fantastique, à corps serpentiforme en forme d’esse. Accolés dos à dos, ils forment des motifs de lyres. Le registre supérieur est un agrandissement du précédent. La tête, dépourvue d’yeux, est surmontée de petites oreilles pointues et possède une gueule à large crocs recourbés vers le bas. Ces éléments sont caractéristiques des œuvres du Style ancien de Champagne.
Ces bêtes fantastiques sont surtout associées aux harnachements de chevaux des tombes à char, mais elles se retrouvent notamment aussi sur l’armement où elles ornent les entrées de fourreau, à partir du IVe siècle av. J.-C. Au cours du IIIe siècle av. J.-C., leur forme est de plus en plus stylisée et abstraite, jusqu’à devenir méconnaissable. Ces transformations montrent que ces symboles animaux finissent par être assimilés à des signes de type héraldique (relatif aux blasons), reconnus par les guerriers.
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Paire d’anneaux passe-guide à tête de monstre animal, IIIe s. av. J.-C. , Bronze, Roissy-en-France « La Fosse Cotheret » (Val-d’Oise), tombe à char 1002, Acquisition 2001, MAN 89206 © RMN-GP / Thierry Le Mage
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Paire d’appliques cruciformes, IIIe s. av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France « La Fosse Cotheret » (Val-d’Oise), tombe à char 1002, Acquisition 2001, MAN 89206 © RMN / Thierry Le Mage
Quatre petites représentations zoomorphes (insectes ?) aux yeux fermés et aux ailes pliées entourent un cinquième corps zoomorphe (insecte ? oiseau ?) aux yeux fermés et aux ailes décorées de minuscules cercles gravés.
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Paire d’appliques à masque central, IIIe s. av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France « La Fosse Cotheret » (Val-d’Oise), tombe à char 1002, - Acquisition de 2001, MAN 89206 © MAN / Valorie Gô.
Sur l'une des appliques (a), un masque humain aux yeux fermés est encadré par des têtes zoomorphes aux lèvres proéminentes et à un seul œil. Sur l'autre (b), les yeux sont grand ouverts.
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Paire d’attaches à décor de tête de rapace, IIIe siècle av. J.-C., Bronze, Roissy-en-France « La Fosse Cotheret » (Val-d’Oise), Acquisition 2001, MAN 89206 © RMN-GP / Thierry Le Mage
Ces têtes de rapace, au bec ouvert, sont surmontées d’yeux globuleux.
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Poignard anthropomorphe, Ier s. av. J.-C, Fer, Bronze, Sépulture à incinération de Mouriès « Servanes-Cagalou » (Bouches-du-Rhône), MAN 14626 © RMN / Thierry Le Mage
Ce poignard est orné de trois visages. Celui qui est encadré par les têtes de béliers est ovale, et le nez à peine esquissé. Des perles, peut-être en émail, devaient être enchâssées dans les yeux. Deux autres visages sont visibles à la base de la poignée. Le fourreau en bronze avait commencé à fondre sur le bûcher funéraire.
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Statère de Vercingétorix, Ier s. av. J.-C., Or, Tête à chevelure bouclée et à la légende [VERCI]NGETORIX [s], Trésor monétaire de Pionsat (Puy-de-Dôme), N45
35 : Monnaies de Vercingétorix, Ier s. av. J.-C., Bronze, Environs d’Alise-Sainte-Reine (Côte-d’Or), fouilles du siège d’Alésia (Napoléon III), N283 et N285 © MAN / Jean Schormans
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Torque de Civray-de-Touraine, Or, IIIe-IIe s. av. J.-C., Civray-de-Touraine (Indre-et-Loire), « Découvert fortuitement au cours d’un labour, dans un champ proche du hameau », Acquisition 1984, MAN 84956 © RMN-GP / Loïc Hamon
Le torque est parvenu manifestement altéré dans son lieu de découverte. Une partie est brisée, et plusieurs autres montrent des stigmates de pliures et d’écrasement, dont plusieurs sont visiblement anciens. Ces traces d’altération suggèrent que le torque a été délibérément mis hors d’usage avant d’être enterré.
Le torque de Civray se rattache à un type de production du sud-ouest de la Gaule datable du IIIe s. av. J.-C. Les deux extrémités de la pièce portent une ornementation constituée de trois rangs de motifs floraux en relief, de taille et de complexité croissante en direction de l’ouverture du torque. Les décors montrent des formes qui peuvent être interprétés comme des fleurs ou des abeilles à différents stades de leurs vies. Embryonnaires au premier rang, les formes s’épanouissent en boutons et en petits insectes trapus.
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Torque à motif d’oiseau, Ve s. av. J.-C., Bronze, Breuvery (Marne), sépulture 29, Collection Amaury Thiérot, 1934, MAN 77024a © RMN / Droits réservés
En Champagne, à partir du Ve s. av. J.-C., des oiseaux aquatiques ornent les parures féminines. Ce motif appartient à une ancienne tradition de l'âge du Bronze qui semble liée au culte du soleil.
Dans les cimetières de Champagne, les femmes gauloises font l’objet d’un traitement équivalent à celui des hommes. Reconnaissables à leur torque – collier rigide – ouvert ou fermé et à leurs parures constituées de paires de bracelets et de fibules – agrafes servant à attacher le vêtement – souvent richement décorées selon le style de l’époque, les femmes des couches dominantes de la société gauloise appartiennent au même niveau social que les guerriers enterrés en armes ou sur leur char de guerre. Les femmes sont rarement enterrées avec des boucles d'oreille ou des bagues.
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Tête de clavette à décor en relief de visage humain, fin IIIe s. - début IIe s. avant J.-C., Bronze et fer, Roissy-en-France (Val d’Oise), Collection Triantaphyllos, 1907 , MAN 51401 © RMN-GP / Thierry Le Mage
Les clavettes bloquaient la roue d’un char sur l’essieu afin qu’elles ne se détachent pas. Sous le nez, terminé par un gros bouton, apparaît une bouche aux lèvres marquées. Les yeux, en amande et aux lourdes paupières, sont protubérants. Deux grandes esses encadrent ce visage.
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Umbo, élément métallique central de bouclier, Ier s. av. J.C., Fer, Environs d’Alise-Sainte-Reine (Côte-d’Or), MAN 10165 © MAN / Thierry Le Mage
Cette pièce de bouclier, terminée par un ergot central, a été trouvée lors des fouilles de Napoléon III. Elle ne relève pas d’un type romain et appartient à un armement inconnu en Gaule. Des pièces de bouclier similaires sont en revanche connues en Pologne centrale, dans la région du bassin de la Vistule, où elles sont datées du Ier s. av. J.-C. Ainsi, il est très vraisemblable que l’élément trouvé à Alise ait appartenu à un combattant d’origine germanique, peut-être un de ces nombreux cavaliers recrutés par César chez les Germains pour combattre les Gaulois à Alésia.
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Élément ajouré décoratif de harnachement de cheval, Bronze, IVe s. av. J.C., Tombe à char de Cuperly (Marne), Collection Edouard Fourdrignier, 1884, MAN 27719 @ MAN / Thierry Le Mage
La phalère de Cuperly équipait un harnachement de cheval déposé dans une tombe à char de Champagne. Elle constitue un chef-d’œuvre majeur de l’art et de la science géométrique des Gaulois du Ve siècle av. J.-C.
L’analyse de cette pièce, d’une élégante sobriété, a montré que la conception des motifs a fait appel à des procédés de construction géométrique particulièrement élaborés. On a pu déterminer que celle-ci a nécessité le tracé de 193 cercles et de 154 arcs de cercles. Le support de la plaque a d’abord été divisé en quatre parties, par division géométrique du cercle, puis ce dernier a été découpé en 16 parties. La construction des résilles a constitué une opération particulièrement délicate, qui a nécessitant l’utilisation d’un système d’engrenage assurant une parfaite régularité des tracés. L’aspect rayonnant des motifs de résilles a été accentué par le bombement du support, déformé par repoussé. La découpe des motifs ajouré a été effectuée au trépan, avec une précision de l’ordre du dixième de millimètre.
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Éléments de char, IIIe s. av. J.C., Fer, Jonchery-sur-Suippe (Marne), Collection Fondrignier, 1884 © RMN / Thierry Le Mage
5 : Bandages de roue, MAN 27726
6 : Agrafe de jante de roue (la jante en bois appliquée à la périphérie de la roue n’est pas conservée), MAN 27728
7 : Frettes de roue (éléments renforçant la roue), MAN 27727.a, b, c, d
11 : Paire de clavettes de char (éléments maintenant la roue à l’essieu), MAN 27728
12 : Anneau, MAN 27728
Les roues des chars celtiques sont conçues pour être à la fois légères, souples et résistantes. Les jantes, en bois cintré, sont faites d’une seule pièce de frêne repliée sur elle-même par étuvage (séchage à la vapeur), refermée et maintenue au moyen d’une agrafe métallique en fer (n° 6). Elles sont insérées à l’intérieur d’un cerclage de fer (bandage : n° 5) fait d’une seule pièce. Ce dernier constitue la bande de roulement de la roue, fixée à la jante par des clous. Les rais, au nombre de 8 à 10, sont également en bois, de même que le moyeu, généralement tourné dans un bois dur. Cette pièce qui prend place sur l’essieu en bois est renforcée par des paires d’anneaux en fer (frettes : n° 7-10 et 12). Les roues sont démontables, afin de pouvoir être réparées : elles sont fixées au moyen de tiges mobiles en fer (clavettes : n° 11).
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Épée à poignée anthropomorphe, Début du Ier s. av. J.-C., Fer, Bronze, Tesson (Charente-Maritime), MAN 31046 © RMN / Thierry Le Mage
Cette arme d’apparat a été déposée dans une tombe à char appartenant à un aristocrate guerrier enterré en compagnie d’un important ensemble d’amphores à vin importées d’Italie du Nord. L’extrémité de la poignée de l’épée en bronze est décorée d’une petite tête humaine. La coiffure, très soignée, est terminée par un catogan, semble-t-il remonté en chignon. Ce type de coiffure complexe, qui associe des longues mèches à un catogan, se retrouve sur le relief en pierre trouvé à Euffigneix (Haute-Marne).
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Le bronzier qui a utilisé ce moule était un fondeur à la cire perdue. Le modèle en cire, refroidie et démoulée, est enrobé dans un moule en terre réfractaire (qui ne casse pas sous l’effet de la chaleur), percé de petits canaux d’évacuation. Ce dernier est chauffé et la cire s’écoule par les canaux. Ensuite, le métal, chauffé dans des creusets (petits récipients en terre, en pierre ou en métal) et versé dans les mêmes canaux, se répand dans les espaces laissés libres par la cire. Après refroidissement, le moule en terre cuite est cassé pour récupérer les objets finis.
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Bracelet fermé dit « du Tarn », IIIe s. av. J.-C, Bronze, Tarn, « Découvert dans les montagnes du Tarn, en traçant une route », Acquisition 1905, MAN 50206 © RMN / Thierry Le Mage
Ce bracelet constitue un des chefs-d’œuvre du Style plastique de l’art des bronziers gaulois. Il a été réalisé à la cire perdue : autour d’un modèle en cire, l’artisan applique de la terre qu’il fait cuire, afin d’obtenir un moule dont il remplit la cavité de bronze. Dans un second temps, l’objet est repris à froid par incision. Le bracelet est constitué de deux parties soigneusement ajustées l’une à l’autre, qui permettent de l’ouvrir pour le passer au poignet. Le décor fait alterner des motifs de triscèles (trois branches repliées sur elles-mêmes) et d’esses.
La conception de cette pièce implique une virtuosité technique et des connaissances géométriques exceptionnelles. Le bronzier a été capable de réaliser des motifs complexes sur une surface courbe, tout en gardant une parfaite régularité. Il faudra attendre le XIXe siècle pour que les mathématiciens découvrent les concepts scientifiques leur permettant de tracer des figures régulières dans des espaces courbes, de type non euclidien.
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Bracelet fermé dit « du Tarn », IIIe s. av. J.-C, Bronze, Tarn, « Découvert dans les montagnes du Tarn, en traçant une route », Acquisition 1905, MAN 50206 © RMN / Thierry Le Mage
Ce bracelet constitue un des chefs-d’œuvre du Style plastique de l’art des bronziers gaulois. Il a été réalisé à la cire perdue : autour d’un modèle en cire, l’artisan applique de la terre qu’il fait cuire, afin d’obtenir un moule dont il remplit la cavité de bronze. Dans un second temps, l’objet est repris à froid par incision. Le bracelet est constitué de deux parties soigneusement ajustées l’une à l’autre, qui permettent de l’ouvrir pour le passer au poignet. Le décor fait alterner des motifs de triscèles (trois branches repliées sur elles-mêmes) et d’esses.
La conception de cette pièce implique une virtuosité technique et des connaissances géométriques exceptionnelles. Le bronzier a été capable de réaliser des motifs complexes sur une surface courbe, tout en gardant une parfaite régularité. Il faudra attendre le XIXe siècle pour que les mathématiciens découvrent les concepts scientifiques leur permettant de tracer des figures régulières dans des espaces courbes, de type non euclidien.
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Casque de La Gorge-Meillet, Ve s. av J.-C., Bronze, Corail, La Gorge-Meillet, Somme-Tourbe (Somme) , MAN 24917 © RMN / Thierry Le Mage
Comme celui de la tombe de Berru (Marne), le casque de la Gorge-Meillet est constitué d’une seule feuille de bronze, qui a été mise en forme par pliage ou percussion, sans retrait de matière (technique du chaudronnage). L’arrière du casque présente un couvre-nuque. La calotte est entièrement rehaussée de « cocardes » décorées à bouton central incrusté de corail. Le corps du casque est couvert d’une ornementation « en zigzag » réalisée au burin balancé : elle figure une résille de croix gammées tournant dans le sens inverse des aiguilles d’une montre. Ce thème ornemental était déjà très archaïque à l’époque où vivait le personnage enterré avec son char dans la tombe de la Gorge-Meillet : cela pourrait signifier que ce type de motif continuait à être attaché à une signification symbolique importante en regard du statut de celui qui possédait une telle pièce d’armement.
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Applique de joug, IVe s. av. J.C., Bronze, Tombe à char de Somme-Tourbe « La Bouvandau » (Marne), Collection Jean-Baptiste Counhaye, 1893, MAN 33294 © RMN / Gérard Blot
Ces appliques ajourées recouvraient un joug, pièce de bois cintrée reliant les deux chevaux de l’attelage du char, qui ne s’est pas conservé dans la tombe. Elles portent chacune des motifs d’esses accolées, dont le contour est souligné par des bandes gravées comprenant une ligne de points, dans le style champenois de la fin du Ve s. av. J.-C. On retrouve ce type d’ornementation sur la plaque de harnachement de cheval de Cuperly (Marne).
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Le bronzier qui a utilisé ce moule était un fondeur à la cire perdue. Le modèle en cire, refroidie et démoulée, est enrobé dans un moule en terre réfractaire (qui ne casse pas sous l’effet de la chaleur), percé de petits canaux d’évacuation. Ce dernier est chauffé et la cire s’écoule par les canaux. Ensuite, le métal, chauffé dans des creusets (petits récipients en terre, en pierre ou en métal) et versé dans les mêmes canaux, se répand dans les espaces laissés libres par la cire. Après refroidissement, le moule en terre cuite est cassé pour récupérer les objets finis.
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Bracelet fermé dit « du Tarn », IIIe s. av. J.-C, Bronze, Tarn, « Découvert dans les montagnes du Tarn, en traçant une route », Acquisition 1905, MAN 50206 © RMN / Thierry Le Mage
Ce bracelet constitue un des chefs-d’œuvre du Style plastique de l’art des bronziers gaulois. Il a été réalisé à la cire perdue : autour d’un modèle en cire, l’artisan applique de la terre qu’il fait cuire, afin d’obtenir un moule dont il remplit la cavité de bronze. Dans un second temps, l’objet est repris à froid par incision. Le bracelet est constitué de deux parties soigneusement ajustées l’une à l’autre, qui permettent de l’ouvrir pour le passer au poignet. Le décor fait alterner des motifs de triscèles (trois branches repliées sur elles-mêmes) et d’esses.
La conception de cette pièce implique une virtuosité technique et des connaissances géométriques exceptionnelles. Le bronzier a été capable de réaliser des motifs complexes sur une surface courbe, tout en gardant une parfaite régularité. Il faudra attendre le XIXe siècle pour que les mathématiciens découvrent les concepts scientifiques leur permettant de tracer des figures régulières dans des espaces courbes, de type non euclidien.
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Bracelet fermé dit « du Tarn », IIIe s. av. J.-C, Bronze, Tarn, « Découvert dans les montagnes du Tarn, en traçant une route », Acquisition 1905, MAN 50206 © RMN / Thierry Le Mage
Ce bracelet constitue un des chefs-d’œuvre du Style plastique de l’art des bronziers gaulois. Il a été réalisé à la cire perdue : autour d’un modèle en cire, l’artisan applique de la terre qu’il fait cuire, afin d’obtenir un moule dont il remplit la cavité de bronze. Dans un second temps, l’objet est repris à froid par incision. Le bracelet est constitué de deux parties soigneusement ajustées l’une à l’autre, qui permettent de l’ouvrir pour le passer au poignet. Le décor fait alterner des motifs de triscèles (trois branches repliées sur elles-mêmes) et d’esses.
La conception de cette pièce implique une virtuosité technique et des connaissances géométriques exceptionnelles. Le bronzier a été capable de réaliser des motifs complexes sur une surface courbe, tout en gardant une parfaite régularité. Il faudra attendre le XIXe siècle pour que les mathématiciens découvrent les concepts scientifiques leur permettant de tracer des figures régulières dans des espaces courbes, de type non euclidien.
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Casque de La Gorge-Meillet, Ve s. av J.-C., Bronze, Corail, La Gorge-Meillet, Somme-Tourbe (Somme) , MAN 24917 © RMN / Thierry Le Mage
Comme celui de la tombe de Berru (Marne), le casque de la Gorge-Meillet est constitué d’une seule feuille de bronze, qui a été mise en forme par pliage ou percussion, sans retrait de matière (technique du chaudronnage). L’arrière du casque présente un couvre-nuque. La calotte est entièrement rehaussée de « cocardes » décorées à bouton central incrusté de corail. Le corps du casque est couvert d’une ornementation « en zigzag » réalisée au burin balancé : elle figure une résille de croix gammées tournant dans le sens inverse des aiguilles d’une montre. Ce thème ornemental était déjà très archaïque à l’époque où vivait le personnage enterré avec son char dans la tombe de la Gorge-Meillet : cela pourrait signifier que ce type de motif continuait à être attaché à une signification symbolique importante en regard du statut de celui qui possédait une telle pièce d’armement.
PRODUCTION
Ministère de la Culture - Service des musées de France
Coordination du projet
Anne DUBILE
Philomène DUBRUN
Julie VINCENT-CARREFOUR
SUIVI SCIENTIFIQUE
Daphné MAVROCORDATOS
Thomas SAGORY
RÉALISATION
Zooomez SAS
Prises de vues photos 360 - Vidéos drone - Post-production
Philippe DARCISSAC
Scan 3D - Conception graphique - Création de la visite virtuelle
Carole LE GALL
Copyright janvier 2024 - Ministère de la Culture - Service des musées de France - RMN-GP - Musée d'archélologie nationale - Zooomez SAS
PRODUCTION
Ministère de la Culture - Service des musées de France
Coordination du projet
Anne DUBILE, Philomène DUBRUN, Julie VINCENT-CARREFOUR
SUIVI SCIENTIFIQUE
Daphné MAVROCORDATOS
Thomas SAGORY
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Copyright mars 2024 - Ministère de la Culture - Service des musées de France - RMN-GP - Musée d'archéologie nationale - Zooomez SAS
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Incontournables du musée
Dans les photos 360 ci-dessous, vous trouverez des informations complémentaires sur les chefs d'œuvre du musée. Cliquez sur le picto étoile pour ouvrir les informations. Vous pouvez également cliquer sur l'image du panel d'information et zoomer dans l'image avec la roulette de la souris.
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Cette visite virtuelle multimédia associe des photos panoramiques à 360°, un modèle en 3D et d’autres médias interactifs. Que vous soyez tout simplement curieux, étudiant, érudit ou professionnel du patrimoine, elle vous propose d’enrichir vos connaissances, à votre rythme, en la parcourant en quelques minutes ou plusieurs heures. Selon la qualité de votre connexion Internet, le temps de chargement du modèle 3D peut être plus long (30s à 1 mn).
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Comme rien ne saurait remplacer la visite sur place, si vous passez à Saint-Germain-en-Laye… Venez nous voir !
Le château de Saint-Germain-en-Laye fut une ancienne résidence royale et le lieu de naissance de nombreux souverains. Sur l’initiative de Napoléon III, il est dès 1862 restauré sous la conduite d’Eugène Millet pour devenir un Palais dédié à une discipline alors naissante, l’Archéologie.
Etablissement de référence pour l’archéologie, le musée d’Archéologie nationale expose et conserve des collections archéologiques de niveau international retraçant la vie des hommes sur le territoire de la France des origines à l’an 1000, du monde paléolithique aux temps mérovingiens. Quelques 29 000 objets et séries sont présentés et témoignent de l’évolution des techniques, de l’expression artistique et des représentations des femmes et des hommes de notre passé. Le musée accueille également d’exceptionnels fonds d’archéologie comparée, rassemblées et organisées à l’initiative d’Henri Hubert à la fin du XIXe, et qui offre des points de comparaison archéologiques et anthropologiques sur la diversité des sociétés humaines à l’échelle du globe.
Jouxtant le château, le Domaine national offre un exceptionnel belvédère sur l’Île-de-France. A 30 minutes de Paris, il propose 45 ha de jardins et une terrasse de 1945 mètres de long dessinée par André Le Nôtre. Le site est placé sous la gestion directe du Ministère de la Culture qui pilote depuis plusieurs années des travaux de restauration et d’accessibilité tant au site qu’aux collections.
Le château de Saint-Germain-en-Laye fut une ancienne résidence royale et le lieu de naissance de nombreux souverains. Sur l’initiative de Napoléon III, il est dès 1862 restauré sous la conduite d’Eugène Millet pour devenir un Palais dédié à une discipline alors naissante, l’Archéologie.
Etablissement de référence pour l’archéologie, le musée d’Archéologie nationale expose et conserve des collections archéologiques de niveau international retraçant la vie des hommes sur le territoire de la France des origines à l’an 1000, du monde paléolithique aux temps mérovingiens. Quelques 29 000 objets et séries sont présentés et témoignent de l’évolution des techniques, de l’expression artistique et des représentations des femmes et des hommes de notre passé. Le musée accueille également d’exceptionnels fonds d’archéologie comparée, rassemblées et organisées à l’initiative d’Henri Hubert à la fin du XIXe, et qui offre des points de comparaison archéologiques et anthropologiques sur la diversité des sociétés humaines à l’échelle du globe.
Jouxtant le château, le Domaine national offre un exceptionnel belvédère sur l’Île-de-France. A 30 minutes de Paris, il propose 45 ha de jardins et une terrasse de 1945 mètres de long dessinée par André Le Nôtre. Le site est placé sous la gestion directe du Ministère de la Culture qui pilote depuis plusieurs années des travaux de restauration et d’accessibilité tant au site qu’aux collections.
Auguste Verchère de Reffye (1821-1880), Maquette au 1/50e représentant une portion des défenses du Camp de César devant Alésia, Plâtre armé, Bois peints, Années 1860, MAN 11892 © RMN / Jean Schormans
La maquette a été réalisée à partir des résultats des fouilles de Napoléon III à Alise-Sainte-Reine.
La contrevallation de César, réseau de fossés et de systèmes défensifs entourant l’oppidum d’Alésia, était placée à 400 pieds en arrière d’un fossé large de 20 pieds (le pied romain équivaut à environ 30 cm). Elle formait la première défense dans la plaine des Laumes, en contrebas de l’oppidum, et comprenait deux fossés, dont le plus rapproché de la ville, en forme de cuvette, était rempli d’eau dérivée de l’Oserain. Derrière ces fossés s’élevaient un rempart et une palissade à créneaux, contre laquelle on appliquait un clayonnage. L’escalade était rendue plus difficile au moyen de branches fourchues placées horizontalement à la jonction du clayonnage et du rempart. Des tours en bois espacées de 80 pieds défendaient cette partie de la contrevallation. En avant des fossés étaient placés des cippes (rangées de branches taillées en pointes) puis, plus en avant encore, des trous de loups, fosses tronconiques avec pieu central, disposés en quinconce sur huit rangs, et enfin des stimuli (piquets munis de fers en forme d’hameçons, également appelés chausse-trapes).
Boulets de catapulte et quatre stimuli, Ier s. av. J.-C., Pierre, Fer, Environs d’Alise-Sainte-Reine (Côte-d’Or), MAN 22302, 22304, 24412 © RMN / Thierry Le Mage
Ces boulets en pierre, d’un poids de 3 à 20 kilos, étaient lancés sur les assiégés gaulois par des machines de guerre romaines dont la portée était de 180 à 300 m.
Les pointes (stimuli) étaient placées au fond de trous dans lesquels venaient se planter les pieds des combattants gaulois et les sabots de leurs chevaux. Les tribuli (à trois pointes) étaient simplement jetées sur le sol pour empêcher les assiégés ou leurs renforts de passer. Faciles à fabriquer et à poser, ces pièges ont été disséminés par les Romains aux endroits où ils craignaient d’être attaqués en masse par les Gaulois.
Casque de La Gorge-Meillet, Ve s. av J.-C., Bronze, Corail, La Gorge-Meillet, Somme-Tourbe (Marne) , MAN 24917 © RMN / Thierry Le Mage
Comme celui de la tombe de Berru (Marne), le casque de la Gorge-Meillet est constitué d’une seule feuille de bronze, qui a été mise en forme par pliage ou percussion, sans retrait de matière (technique du chaudronnage). L’arrière du casque présente un couvre-nuque. La calotte est entièrement rehaussée de « cocardes » décorées à bouton central incrusté de corail. Le corps du casque est couvert d’une ornementation « en zigzag » réalisée au burin balancé : elle figure une résille de croix gammées tournant dans le sens inverse des aiguilles d’une montre. Ce thème ornemental était déjà très archaïque à l’époque où vivait le personnage enterré avec son char dans la tombe de la Gorge-Meillet : cela pourrait signifier que ce type de motif continuait à être attaché à une signification symbolique importante en regard du statut de celui qui possédait une telle pièce d’armement.
Clefs, datation, Fer, Ier s. av. J.C., oppidum de Bibracte (Nièvre / Saône-et-Loire), MAN 16188, MAN 16190.01, MAN 16190.02 et MAN 24122.06 © RMN / Thierry Le Mage
Des clés de divers modèles ont été découvertes dans les fouilles de Bibracte. Contrairement à nos clés modernes, que l’on fait pivoter sur elles-mêmes pour ouvrir la serrure, les clés gauloises sont munies d’une extrémité qui permet de déplacer le pêne en le soulevant. Les clés de Bibracte attestent que les demeures gauloises bénéficient d’un niveau de confort qui n’a rien à envier à celui des maisons des périodes ultérieures : les portes ferment à clé, et, comme le montrent les fouilles récentes, les pièces sont chauffées par des cheminées, tandis que les habitations possèdent des étages desservis par des cages d’escaliers.
Fragment d’assiette portant une inscription gravée, Ve s. av. J.-C, Céramique, Bergères-lès-Vertus, “Montagnesson” (Marne), sépulture indéterminée, Fouilles Charles Lebeuf, 1868, MAN 8456 © MAN / Laurent Olivier
L’inscription, incomplète, est gravée en caractères alphabétiques dérivés de l’écriture étrusque, qui était utilisée par certaines populations celtiques du nord de l’Italie, dites lépontiques. C’est actuellement le témoignage le plus lointain au nord des Alpes de la présence de l’écriture dans la culture gauloise. L’inscription de “Montagnesson”, qui date de la fin du Ve s. av. J.-C., indique que des individus instruits, d’origine étrangère, étaient certainement établis parmi les populations gauloises de Champagne, auxquelles ils s’étaient manifestement assimilés.
Torques de Saint-Louis, Ier-IIe s. av. J.-C., Or, Saint-Louis (Haut-Rhin), MAN 27572 © RMN / Thierry Le Mage
L’un des deux torques (n° 3) dépasse largement la taille des colliers portés à cette époque. On peut se demander s’il n’était pas destiné à une statue d’une grandeur supérieure à la taille humaine, comme celle trouvée à Genève (Suisse) : sculptée en bois, elle mesurait plus de 3 mètres de haut.
Œnochoé (cruche à vin) étrusque de La Gorge-Meillet, IVe s. av. J.-C., Céramique, Beauregard-Vendon (Puy-de-Dôme), MAN 32962 © MAN / Gérard Blot
Ces deux monnaies romaines en argent, trouvées lors des fouilles de Napoléon III, ont été frappées à Rome seulement deux ans avant la bataille d’Alésia (52 av. J.-C.). Ce sont les exemplaires datés les plus récents découverts à l’emplacement des travaux de siège entourant le Mont Auxois. Ces pièces en donnent une datation archéologique dite par terminus post quem : elles attestent que la construction des lignes de fortification romaines mises au jour à Alise-Sainte-Reine ne peut pas être antérieure à 54 av. J.-C. (date d’émission des monnaies) et qu’elle se situe vraisemblablement tout au plus quelques années après.
Cette arme de fortune a été fabriquée à partir d’un épieu dont la pointe a été recourbée et la douille élargie pour recevoir une hampe plus grosse et sans doute plus solide. Ce crochet a peut-être appartenu aux combattants gaulois descendus de l’oppidum pour tenter d’ouvrir une brèche dans le dispositif des lignes de siège romaines
Cette fibule en bronze à arc plat et cache-ressort est ornée de gravures. Si les fibules défectueuses, nombreuses, sont mises de côté pour être refondues, les pièces bien sorties sont soumises à un long travail de finition. Elles sont donc nettoyées, polies, ciselées et décorées. Les outils destinés à la fabrication des décors sont fort peu nombreux : petits poinçons à estamper, ciseaux pour les ciselures et gravures, limes pour les gorges (parties creuses).
L’artisan effectue alors la mise en place de l’émail (rouge) si besoin est. L’émail est posé en fusion sur la partie de la pièce incisée à coups de burin et réchauffée auparavant. Après refroidissement, le bronzier use la partie supérieure de la calotte par polissages légers sur de petits morceaux de grès jusqu'à ce qu’apparaissent, de manière alternée, les lignes de bronze et les lignes d’émail.
Cette pièce ajourée laisse apparaître le double profil d’un animal imaginaire, dont la tête, surmontée de petites oreilles, ouvre une large gueule terminée par des crochets recourbés. Le corps, déplié, est celui d’un serpent. Chacun des deux profils est différent et représente ainsi respectivement le côté gauche et le côté droit de la tête de ce « dragon celtique ». L’œil gauche est figuré mi-clos, tandis que l’œil droit est grand ouvert.
Entre 1996 et 2000, la fouille précédant les travaux d’extension de l’aéroport de Roissy a permis la découverte d’un habitat rural des IIIe au Ier s. av. J.-C. auprès duquel se trouvait un petit cimetière, qui appartenait sans doute au groupe social dominant de ce hameau gaulois. Le cimetière ne contenait qu’une dizaine de tombes, dont deux tombes à char destinées à des personnages de haut rang. Elles ont été établies dans des fosses de grandes dimensions (2,50 m de large sur 4 m de long).et abritaient chacune une chambre funéraire en bois, dans laquelle un char complet était déposé, avec le joug en bois des deux chevaux qui tractaient le véhicule. Les éléments de harnachement (mors) ont été laissés dans la tombe. Les défunts reposaient allongés sur la caisse des chars, habillés et parés de fibules et de bracelets).
Cet ensemble unique date du début du IIIe s. av. J.-C. Les bronzes du char de Roissy montrent qu’un centre d’innovation artistique propre au Bassin parisien a produit ces chefs-d’œuvre du style plastique de l’Art celtique ancien.
Les passoires étaient utilisées pour filtrer la boisson laissée à macérer avec des aromates. Les auteurs antiques nous rapportent que les Gaulois étaient alimentés par un commerce de traite de vin italien, diffusé par les trafiquants romains. Des dizaines de milliers d’amphores étaient régulièrement acheminées vers les agglomérations gauloises et les grands sanctuaires où le vin jouait un rôle important dans les cérémonies et les rituels.
Près de 700 monnaies gauloises ont été découvertes à l’emplacement des lignes de siège et des camps romains établis autour de l’oppidum encerclé. Pour une grande part, ces monnaies appartiennent aux émissions des Arvernes, qui combattaient aux côtés de leur chef Vercingétorix (n° 1-7). Par ordre d’importance numérique, on trouve ensuite les monnaies des peuples du Centre-Est de la Gaule ralliés à la résistance anti-romaine, comme les Séquanes (n° 15-20), les Éduens (n° 8-14), les Sénons ou les Bituriges (n° 30 et 33, 25-29). Les monnaies gauloises trouvées dans les camps romains proviennent très vraisemblablement des pillages des villes gauloises d’Orléans (Cenabum) et de Bourges (Avaricum), anéanties quelques mois auparavant par les troupes de César. Les monnaies romaines, au nombre de plus d’une centaine, datent en majorité du Ier s. av. J.-C. Les dernières émissions, datées de 54 av. J.-C., ont été frappées deux ans seulement avant le siège, et fournissent un repère chronologique extrêmement proche de la date de la bataille.
Un ensemble de petits outils en fer, composé d’un service de gouges (outils servant à entailler le bois) et de ciseaux, à l’origine pourvus de manches en bois (n° 13-14), était déposé auprès du mort, ainsi qu’un petit marteau (n° 12). Ces outils fins étaient vraisemblablement destinés au travail de ciselure du métal et de sculpture du bois. Leur présence est étonnante dans la sépulture d’un jeune aristocrate guerrier, cavalier et conducteur de char mort aux alentours de 25 ans.
Une des deux tombes à char est celle d’un aristocrate guerrier, enterré avec son épée, sa lance et son bouclier étendu sur lui (vitrine xx). La sépulture la plus riche est quant à elle dépourvue d’armement. Le mort était accompagné d’un rasoir, de forces (sorte de ciseaux) en fer, et d’une petite lime. Un paquet d’amulettes était déposé près de sa tête. Des pièces exceptionnelles décoraient le char de ce personnage au statut particulier (serait-ce un druide ?) : les moyeux étaient équipés de clavettes à tête coulée en bronze, à décor de masques d’animaux fantastiques. Le joug était recouvert de deux séries symétriques de sept boutons et appliques à motifs de masques. L’objet le plus extraordinaire est constitué par une garniture circulaire de 20 cm de diamètre, qui porte des motifs de trois têtes de dragons grimaçantes, auxquelles sont associées les masques de dix animaux chimériques.
Cette première salle présente la culture matérielle et l’organisation sociale des origines de la civilisation gauloise aux Ve et IVe siècles avant J.-C. La qualité artistique des objets destinés à la parure, féminine et masculine, aux échanges, aux armes ou encore aux éléments décoratifs de harnachements de chevaux et des chars qu’ils tractaient, prouvent que les Gaulois avaient acquis des savoirs et des savoirs-faire extrêmement élaborés et précis, dont certains étaient uniques dans le monde antique, comme en particulier le travail des tôles de fer.
Cette salle est consacrée au rôle du musée d’Archéologie nationale dans le développement européen de l’archéologie celtique et gauloise. L’histoire de l’archéologie, dont l’étude a connu ces dernières années un important développement, est également abordée à partir des origines du musée.
Le musée a été créé à l’origine pour accueillir les riches collections d’archéologie gauloise issues des grandes fouilles de l’époque, dont en particulier celles d’Alise-sainte-Reine, l’ancienne Alésia de la Guerre des Gaules. Les objets eux-mêmes abandonnés par les Gaulois et les Romains ont été dévolus au Musée d’Archéologie nationale à la fin du XIXe siècle et complétés par des fouilles récentes. C’est ainsi que l’armée gauloise en armes et en marche, lors de la dernière grande bataille livrée par Vercingétorix contre Jules César, clôt cette immersion chez les Gaulois.
Cette salle présente la civilisation gauloise à la veille de la conquête romaine. Le monde rural, les oppida, l’artisanat et le commerce et la Guerre des Gaule sont abordés.
Le musée a été créé à l’origine pour accueillir les riches collections d’archéologie gauloise issues des grandes fouilles de l’époque, dont en particulier celles d’Alise-sainte-Reine, l’ancienne Alésia de la Guerre des Gaules. Les objets eux-mêmes abandonnés par les Gaulois et les Romains ont été dévolus au Musée d’Archéologie nationale à la fin du XIXe siècle et complétés par des fouilles récentes. C’est ainsi que l’armée gauloise en armes et en marche, lors de la dernière grande bataille livrée par Vercingétorix contre Jules César, clôt cette immersion chez les Gaulois.
Cette salle regroupe les dernières découvertes des sanctuaires gaulois, dans lesquels des armes, mais aussi des animaux, étaient sacrifiés. Des personnages masculins, ou féminins, représentent des ancêtres ou des héros des IIIe et IIe siècles avant J.-C. Des objets exceptionnels en or et en argent rappellent les offrandes que les Gaulois faisaient à leurs divinités.
Cette salle, actualisée par les découvertes exceptionnelles de Roissy-en-France, présente les chefs-d’œuvre de l’art celtique du IIIe siècle avant J.-C., comme en particulier les œuvres des créateurs de la région parisienne. En effet, en 140 ans d’existence, le musée a rassemblé des collections exceptionnelles parmi lesquelles une série de pièces d’art celtique qui constitue actuellement la plus importante d’Europe, devant celle du British Museum à Londres. Des « décors », qui n’en sont pas puisqu’ils sont souvent difficiles à lire, racontent l’histoire de la tribu, du monde, de la vie, de la mort, des relations entre les hommes, entre les divinités ou les ancêtres, entre les divinités et les hommes…
Clefs, datation, Fer, Ier s. av. J.C., oppidum de Bibracte (Nièvre / Saône-et-Loire), MAN 16188, MAN 16190.01, MAN 16190.02 et MAN 24122.06 © RMN / Thierry Le Mage
Des clés de divers modèles ont été découvertes dans les fouilles de Bibracte. Contrairement à nos clés modernes, que l’on fait pivoter sur elles-mêmes pour ouvrir la serrure, les clés gauloises sont munies d’une extrémité qui permet de déplacer le pêne en le soulevant. Les clés de Bibracte attestent que les demeures gauloises bénéficient d’un niveau de confort qui n’a rien à envier à celui des maisons des périodes ultérieures : les portes ferment à clé, et, comme le montrent les fouilles récentes, les pièces sont chauffées par des cheminées, tandis que les habitations possèdent des étages desservis par des cages d’escaliers.
Fragment d’assiette portant une inscription gravée, Ve s. av. J.-C, Céramique, Bergères-lès-Vertus, “Montagnesson” (Marne), sépulture indéterminée, Fouilles Charles Lebeuf, 1868, MAN 8456 © MAN / Laurent Olivier
L’inscription, incomplète, est gravée en caractères alphabétiques dérivés de l’écriture étrusque, qui était utilisée par certaines populations celtiques du nord de l’Italie, dites lépontiques. C’est actuellement le témoignage le plus lointain au nord des Alpes de la présence de l’écriture dans la culture gauloise. L’inscription de “Montagnesson”, qui date de la fin du Ve s. av. J.-C., indique que des individus instruits, d’origine étrangère, étaient certainement établis parmi les populations gauloises de Champagne, auxquelles ils s’étaient manifestement assimilés.
Torques de Saint-Louis, Ier-IIe s. av. J.-C., Or, Saint-Louis (Haut-Rhin), MAN 27572 © RMN / Thierry Le Mage
L’un des deux torques (n° 3) dépasse largement la taille des colliers portés à cette époque. On peut se demander s’il n’était pas destiné à une statue d’une grandeur supérieure à la taille humaine, comme celle trouvée à Genève (Suisse) : sculptée en bois, elle mesurait plus de 3 mètres de haut.
Œnochoé (cruche à vin) étrusque de La Gorge-Meillet, IVe s. av. J.-C., Céramique, Beauregard-Vendon (Puy-de-Dôme), MAN 32962 © MAN / Gérard Blot
Ces deux monnaies romaines en argent, trouvées lors des fouilles de Napoléon III, ont été frappées à Rome seulement deux ans avant la bataille d’Alésia (52 av. J.-C.). Ce sont les exemplaires datés les plus récents découverts à l’emplacement des travaux de siège entourant le Mont Auxois. Ces pièces en donnent une datation archéologique dite par terminus post quem : elles attestent que la construction des lignes de fortification romaines mises au jour à Alise-Sainte-Reine ne peut pas être antérieure à 54 av. J.-C. (date d’émission des monnaies) et qu’elle se situe vraisemblablement tout au plus quelques années après.
Cette arme de fortune a été fabriquée à partir d’un épieu dont la pointe a été recourbée et la douille élargie pour recevoir une hampe plus grosse et sans doute plus solide. Ce crochet a peut-être appartenu aux combattants gaulois descendus de l’oppidum pour tenter d’ouvrir une brèche dans le dispositif des lignes de siège romaines
Cette fibule en bronze à arc plat et cache-ressort est ornée de gravures. Si les fibules défectueuses, nombreuses, sont mises de côté pour être refondues, les pièces bien sorties sont soumises à un long travail de finition. Elles sont donc nettoyées, polies, ciselées et décorées. Les outils destinés à la fabrication des décors sont fort peu nombreux : petits poinçons à estamper, ciseaux pour les ciselures et gravures, limes pour les gorges (parties creuses).
L’artisan effectue alors la mise en place de l’émail (rouge) si besoin est. L’émail est posé en fusion sur la partie de la pièce incisée à coups de burin et réchauffée auparavant. Après refroidissement, le bronzier use la partie supérieure de la calotte par polissages légers sur de petits morceaux de grès jusqu'à ce qu’apparaissent, de manière alternée, les lignes de bronze et les lignes d’émail.
Cette pièce ajourée laisse apparaître le double profil d’un animal imaginaire, dont la tête, surmontée de petites oreilles, ouvre une large gueule terminée par des crochets recourbés. Le corps, déplié, est celui d’un serpent. Chacun des deux profils est différent et représente ainsi respectivement le côté gauche et le côté droit de la tête de ce « dragon celtique ». L’œil gauche est figuré mi-clos, tandis que l’œil droit est grand ouvert.
Entre 1996 et 2000, la fouille précédant les travaux d’extension de l’aéroport de Roissy a permis la découverte d’un habitat rural des IIIe au Ier s. av. J.-C. auprès duquel se trouvait un petit cimetière, qui appartenait sans doute au groupe social dominant de ce hameau gaulois. Le cimetière ne contenait qu’une dizaine de tombes, dont deux tombes à char destinées à des personnages de haut rang. Elles ont été établies dans des fosses de grandes dimensions (2,50 m de large sur 4 m de long).et abritaient chacune une chambre funéraire en bois, dans laquelle un char complet était déposé, avec le joug en bois des deux chevaux qui tractaient le véhicule. Les éléments de harnachement (mors) ont été laissés dans la tombe. Les défunts reposaient allongés sur la caisse des chars, habillés et parés de fibules et de bracelets).
Cet ensemble unique date du début du IIIe s. av. J.-C. Les bronzes du char de Roissy montrent qu’un centre d’innovation artistique propre au Bassin parisien a produit ces chefs-d’œuvre du style plastique de l’Art celtique ancien.
Les passoires étaient utilisées pour filtrer la boisson laissée à macérer avec des aromates. Les auteurs antiques nous rapportent que les Gaulois étaient alimentés par un commerce de traite de vin italien, diffusé par les trafiquants romains. Des dizaines de milliers d’amphores étaient régulièrement acheminées vers les agglomérations gauloises et les grands sanctuaires où le vin jouait un rôle important dans les cérémonies et les rituels.
Près de 700 monnaies gauloises ont été découvertes à l’emplacement des lignes de siège et des camps romains établis autour de l’oppidum encerclé. Pour une grande part, ces monnaies appartiennent aux émissions des Arvernes, qui combattaient aux côtés de leur chef Vercingétorix (n° 1-7). Par ordre d’importance numérique, on trouve ensuite les monnaies des peuples du Centre-Est de la Gaule ralliés à la résistance anti-romaine, comme les Séquanes (n° 15-20), les Éduens (n° 8-14), les Sénons ou les Bituriges (n° 30 et 33, 25-29). Les monnaies gauloises trouvées dans les camps romains proviennent très vraisemblablement des pillages des villes gauloises d’Orléans (Cenabum) et de Bourges (Avaricum), anéanties quelques mois auparavant par les troupes de César. Les monnaies romaines, au nombre de plus d’une centaine, datent en majorité du Ier s. av. J.-C. Les dernières émissions, datées de 54 av. J.-C., ont été frappées deux ans seulement avant le siège, et fournissent un repère chronologique extrêmement proche de la date de la bataille.
Un ensemble de petits outils en fer, composé d’un service de gouges (outils servant à entailler le bois) et de ciseaux, à l’origine pourvus de manches en bois (n° 13-14), était déposé auprès du mort, ainsi qu’un petit marteau (n° 12). Ces outils fins étaient vraisemblablement destinés au travail de ciselure du métal et de sculpture du bois. Leur présence est étonnante dans la sépulture d’un jeune aristocrate guerrier, cavalier et conducteur de char mort aux alentours de 25 ans.
Une des deux tombes à char est celle d’un aristocrate guerrier, enterré avec son épée, sa lance et son bouclier étendu sur lui (vitrine xx). La sépulture la plus riche est quant à elle dépourvue d’armement. Le mort était accompagné d’un rasoir, de forces (sorte de ciseaux) en fer, et d’une petite lime. Un paquet d’amulettes était déposé près de sa tête. Des pièces exceptionnelles décoraient le char de ce personnage au statut particulier (serait-ce un druide ?) : les moyeux étaient équipés de clavettes à tête coulée en bronze, à décor de masques d’animaux fantastiques. Le joug était recouvert de deux séries symétriques de sept boutons et appliques à motifs de masques. L’objet le plus extraordinaire est constitué par une garniture circulaire de 20 cm de diamètre, qui porte des motifs de trois têtes de dragons grimaçantes, auxquelles sont associées les masques de dix animaux chimériques.
Cette première salle présente la culture matérielle et l’organisation sociale des origines de la civilisation gauloise aux Ve et IVe siècles avant J.-C. La qualité artistique des objets destinés à la parure, féminine et masculine, aux échanges, aux armes ou encore aux éléments décoratifs de harnachements de chevaux et des chars qu’ils tractaient, prouvent que les Gaulois avaient acquis des savoirs et des savoirs-faire extrêmement élaborés et précis, dont certains étaient uniques dans le monde antique, comme en particulier le travail des tôles de fer.
Cette salle est consacrée au rôle du musée d’Archéologie nationale dans le développement européen de l’archéologie celtique et gauloise. L’histoire de l’archéologie, dont l’étude a connu ces dernières années un important développement, est également abordée à partir des origines du musée.
Le musée a été créé à l’origine pour accueillir les riches collections d’archéologie gauloise issues des grandes fouilles de l’époque, dont en particulier celles d’Alise-sainte-Reine, l’ancienne Alésia de la Guerre des Gaules. Les objets eux-mêmes abandonnés par les Gaulois et les Romains ont été dévolus au Musée d’Archéologie nationale à la fin du XIXe siècle et complétés par des fouilles récentes. C’est ainsi que l’armée gauloise en armes et en marche, lors de la dernière grande bataille livrée par Vercingétorix contre Jules César, clôt cette immersion chez les Gaulois.
Cette salle présente la civilisation gauloise à la veille de la conquête romaine. Le monde rural, les oppida, l’artisanat et le commerce et la Guerre des Gaule sont abordés.
Le musée a été créé à l’origine pour accueillir les riches collections d’archéologie gauloise issues des grandes fouilles de l’époque, dont en particulier celles d’Alise-sainte-Reine, l’ancienne Alésia de la Guerre des Gaules. Les objets eux-mêmes abandonnés par les Gaulois et les Romains ont été dévolus au Musée d’Archéologie nationale à la fin du XIXe siècle et complétés par des fouilles récentes. C’est ainsi que l’armée gauloise en armes et en marche, lors de la dernière grande bataille livrée par Vercingétorix contre Jules César, clôt cette immersion chez les Gaulois.
Cette salle regroupe les dernières découvertes des sanctuaires gaulois, dans lesquels des armes, mais aussi des animaux, étaient sacrifiés. Des personnages masculins, ou féminins, représentent des ancêtres ou des héros des IIIe et IIe siècles avant J.-C. Des objets exceptionnels en or et en argent rappellent les offrandes que les Gaulois faisaient à leurs divinités.
Cette salle, actualisée par les découvertes exceptionnelles de Roissy-en-France, présente les chefs-d’œuvre de l’art celtique du IIIe siècle avant J.-C., comme en particulier les œuvres des créateurs de la région parisienne. En effet, en 140 ans d’existence, le musée a rassemblé des collections exceptionnelles parmi lesquelles une série de pièces d’art celtique qui constitue actuellement la plus importante d’Europe, devant celle du British Museum à Londres. Des « décors », qui n’en sont pas puisqu’ils sont souvent difficiles à lire, racontent l’histoire de la tribu, du monde, de la vie, de la mort, des relations entre les hommes, entre les divinités ou les ancêtres, entre les divinités et les hommes…
Musées nationaux de l'île d'Aix - Fondation Gourgaud - Musée Napoléonien
ANNEAU PASSE-GUIDES À DÉCOR EN RELIEF DE TROIS TÊTES HUMAINES
ANNEAU PASSE-GUIDES À DÉCOR EN RELIEF DE TROIS TÊTES HUMAINES
ANNEAU PASSE-GUIDES À DÉCOR EN RELIEF DE TROIS TÊTES HUMAINES
ANNEAU PASSE-GUIDES À DÉCOR EN RELIEF DE TROIS TÊTES HUMAINES
APPLIQUES DÉCORATIVES DE CHAR OU DE HARNACHEMENT DE CHEVAL À MOTIFS D'OISEAUX
APPLIQUES DÉCORATIVES DE CHAR OU DE HARNACHEMENT DE CHEVAL À MOTIFS D'OISEAUX
ATTACHE EN FORME DE MASQUE
ATTACHE EN FORME DE MASQUE
BRACELET FERMÉ DIT « DU TARN »
BRACELET FERMÉ DIT « DU TARN »
Bracelet fermé dit « du Tarn »
Bracelet fermé dit « du Tarn »
Bracelet fermé dit « du Tarn »
Bracelet fermé dit « du Tarn »
CASQUE D'ALFREVILLE-SOUS-LES-MONTS
CASQUE D'ALFREVILLE-SOUS-LES-MONTS
CASQUE DE LA GORGE-MEILLET
CASQUE DE LA GORGE-MEILLET
CAVALIER GAULOIS DE FRÉMIET
CAVALIER GAULOIS DE FRÉMIET
Casque de La Gorge-Meillet
Casque de La Gorge-Meillet
DISQUE DE HARNACHEMENT DE CHEVAL
DISQUE DE HARNACHEMENT DE CHEVAL
DÔME AUX MONSTRES ET AUX DRAGONS
DÔME AUX MONSTRES ET AUX DRAGONS
FIBULE EN BRONZE À INSCRIPTION GRAVÉE
FIBULE EN BRONZE À INSCRIPTION GRAVÉE
FRAGMENT D'ASSIETTE PORTANT UNE INSCRIPTION GRAVÉE
FRAGMENT D'ASSIETTE PORTANT UNE INSCRIPTION GRAVÉE
GRAND GOBELET À DÉCOR DE DRAGONS
GRAND GOBELET À DÉCOR DE DRAGONS
LA FONTE À LA CIRE PERDUE
LA FONTE À LA CIRE PERDUE
LE TRÉSOR DIT DE SAINT-LOUIS
LE TRÉSOR DIT DE SAINT-LOUIS
LES MONNAIES GAULOISES D'ALÉSIA
LES MONNAIES GAULOISES D'ALÉSIA
LES TOMBES À CHAR DE ROISSY
LES TOMBES À CHAR DE ROISSY
MAQUETTE DES DÉFENSES DU CAMP DE CÉSAR DEVANT ALÉSIA
MAQUETTE DES DÉFENSES DU CAMP DE CÉSAR DEVANT ALÉSIA
MUSÉE D'ARCHÉOLOGIE NATIONALE
MUSÉE D'ARCHÉOLOGIE NATIONALE
PAIRE D'ANNEAUX PASSE-GUIDES À TÊTE DE MONSTRE ANIMAL
PAIRE D'APPLIQUES À MASQUE CENTRAL D'ANIMAL
PAIRE D'APPLIQUES À MASQUE CENTRAL D'ANIMAL
PAIRE D'ATTACHES À DÉCOR DE TËTE DE RAPACE
PAIRE D'ATTACHES À DÉCOR DE TËTE DE RAPACE
PAIRE DÀNNEAUX PASSE-GUIDES À TÊTE DE MONSTRE ANIMAL
PAIRES D'APPLIQUES CRUCIFORMES
PAIRES D'APPLIQUES CRUCIFORMES
SALLE IX
LA GAULE DE VERCINGÉTORIX
SALLE IX
LA GAULE DE VERCINGÉTORIX
SALLE V
LES GAULOIS DES ORIGINES
SALLE V
LES GAULOIS DES ORIGINES
SALLE VI
CULTES ET RITUELS GAULOIS
SALLE VI
CULTES ET RITUELS GAULOIS
SALLE VII
ARISTOCRATES GUERRIERS,
SAGES ET SAVANT
SALLE VII
ARISTOCRATES GUERRIERS,
SAGES ET SAVANT
SALLE VIII
NAPOLÉON III ET L'ARCHÉOLOGIE GAULOISE
SALLE VIII
NAPOLÉON III ET L'ARCHÉOLOGIE GAULOISE
TORQUE DE CIVRAY-DE-TOURAINE
TORQUE DE CIVRAY-DE-TOURAINE
TÊTE DE CLAVETTE À DÉCOR EN RELIEF DE MASQUE
TÊTE DE CLAVETTE À DÉCOR EN RELIEF DE MASQUE
ÉLÉMENT DE HARNACHEMENT DE CHEVAL
ÉLÉMENT DE HARNACHEMENT DE CHEVAL
ÉLÉMENTS DE CHAR DE JONCHÉRY-SUR-SUIPPES
ÉLÉMENTS DE CHAR DE JONCHÉRY-SUR-SUIPPES
ÉPÉE À POIGNÉE ANTHOROPOMORPHE
ÉPÉE À POIGNÉE ANTHOROPOMORPHE
ŒNOCHOÉ DE LA GORGE-MEILLET
ŒNOCHOÉ DE LA GORGE-MEILLET
Domaine National de Saint-Germain-en-Laye
Château-Place Charles de Gaulle
78100 Saint-Germain-en-Laye
+33 1 39 10 13 00
Reportez-vous au site du musée pour connaîtres les horaires d'ouverture et autres informations pratiques :
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