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## Action
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## Habillage
### Bouton
Button_CC340A34_CA4D_2984_41E3_E36D985055B5.label = AIDE >
Button_CC340A34_CA4D_2984_41E7_A053F22E654B.label = BOUTIQUE EN LIGNE >
Button_6052277B_61FA_E20D_4145_97521F846EEE.label = COMBLES
Button_CC340A34_CA4D_2984_41A5_4281B3812EC1.label = CRÉDITS >
Button_BB3210DF_8D15_9EFA_41BE_564B21FACDCB.label = Cabinet Bourbon
Button_CC6FCF9F_CADB_2684_41DC_799EA905AC94.label = Cabinet Bourbon
Button_CC87587F_CA4B_2983_41D5_61D76CA4D5D6.label = Cabinet des peintures
Button_5B7CCF31_5956_9A01_41C2_3ED7C89F16EC.label = Cabinet des peintures
Button_CC84F1DB_CA4E_FA8C_41DC_9D456B3736B5_mobile.label = Cabinet des peintures
Button_5B776D7A_5953_9E03_41C3_66E28219AF11.label = Chambre de Jeanne d'Albret
Button_CC7FC90E_CABB_2B84_41C2_D1C4D02775A1.label = Chambre de Jeanne d'Albret
Button_5B7AF475_5952_8E00_41D5_252A01924069.label = Chambre de l'Impératrice
Button_CC83FCED_CA4A_EA87_41E4_21CDB85D5DBD.label = Chambre de l'Impératrice
Button_CC7F1B37_CABB_2F84_41E8_F234489F637C.label = Chambre des souverains
Button_5B76EBC2_5952_9A00_41CA_57DE025231A6.label = Chambre des souverains
Button_CC80AED1_CA45_669C_41DF_06DED60CE456.label = Chambre natale
Button_5B77DA8A_5952_BA03_41D1_5315C6D0EFD0.label = Chambre natale
Button_CC85626C_CA4F_1984_41DC_021CBA59B0C1.label = Chapelle
Button_CC84F1D0_CA4E_FA9C_41A1_441F9475A738_mobile.label = Chapelle
Button_5B7C0161_5955_8601_41B2_8AFA21C43119.label = Chapelle
Button_CC84F1D6_CA4E_FA84_41AE_4683FA34188F_mobile.label = Combles
Button_5AD4C9DF_5B56_8600_41C5_50862137D445_mobile.label = Combles
Button_5AD4C9DF_5B56_8600_41C5_50862137D445.label = Combles
Button_CC86675C_CA4D_E785_41D9_2C4A124CC0CC.label = Combles
Button_5B7C7119_5955_8601_41B4_E93F2C31BAB6.label = Combles
Button_5B72745A_596D_8E00_41D4_C2B09BFAE868.label = Couloir Bernadotte
Button_CC6FCF9F_CADB_2684_41DF_13F9F1D43A81.label = Couloir Bernadotte
Button_CC8252C3_CA45_3EFC_41E2_AE1884D3AB11.label = Couloir des Maisons royales
Button_5B78FDD5_595E_7E01_4181_2D5DED1516BF.label = Couloir des Maisons royales
Button_6052277B_61FA_E20D_41C8_40586018F370.label = DEUXIÈME ÉTAGE
Button_5AD47C30_5B56_7E00_41AB_B587B7649648_mobile.label = Deuxième étage
Button_5AD47C30_5B56_7E00_41AB_B587B7649648.label = Deuxième étage
Button_60759A95_61B9_A205_41D3_A72071B0FF35_mobile.label = Découvrir le musée
Button_60759A95_61B9_A205_41D3_A72071B0FF35.label = Découvrir le musée
Button_CC1FB51C_CA7B_7B84_41E3_EC912C694099.label = Démarrer
Button_5ABF75E3_5BD3_8E00_41D5_7C5E5CB2E347.label = Démarrer
Button_5ABF75E3_5BD3_8E00_41B9_F9686FD7E12C.label = Entrer
Button_CC1FB51C_CA7B_7B84_41E7_D3C6A891DF7D.label = Entrer
Button_5B7D7079_5957_8600_41BC_5D76BA3FF46C.label = Escalier d'Henri IV
Button_CC84F1E2_CA4E_FABC_41DB_8B3BC625D20E_mobile.label = Escalier d'Henri IV
Button_CC8816E4_CA45_2684_41E6_70D2C2CF29FB.label = Escalier d'Henri IV
Button_CC7BECBD_CABA_EA84_41DD_81E623EF8B71.label = Grand salon de réception
Button_5B762312_5955_8A03_41CA_1B800218947F.label = Grand salon de réception
Button_CC340A34_CA4D_2984_41C1_2AC60826C9E4.label = INCONTOURNABLES>
Button_CC340A34_CA4D_2984_41D6_DB28D987C97B.label = LE MUSÉE>
Button_6052277B_61FA_E20D_41D4_584F08BDC1F2.label = PREMIER ÉTAGE
Button_5AD2EEDA_5B52_9A00_4172_76E57F5AD543.label = Premier étage
Button_5AD2EEDA_5B52_9A00_4172_76E57F5AD543_mobile.label = Premier étage
Button_6052277B_61FA_E20D_41C4_FB7BC5E04F8D.label = REZ-DE-CHAUSSÉE
Button_5AD2EEDA_5B52_9A00_41C9_145891D97ED8.label = Rez-de-chaussée
Button_5AD2EEDA_5B52_9A00_41C9_145891D97ED8_mobile.label = Rez-de-chaussée
Button_5B798FF3_595E_9A00_41D2_69F6F61C4910.label = Salle Marquet de Vasselot
Button_CC8302DB_CA4B_1E8C_41E8_706AFFF56765.label = Salle Marquet de Vasselot
Button_5B72745A_596D_8E00_4180_68EABE5A1DF9.label = Salle aux Cent Couverts
Button_CC6FCF9F_CADB_2684_41D4_1CC548FBA0BF.label = Salle aux Cent Couverts
Button_FB35FF0C_8DF6_835E_41D1_A96218378B38.label = Salle de bain de l'Impératrice
Button_CC78705A_CAC5_F982_41B1_4586C9F528A8.label = Salle de bain de l'Impératrice
Button_5B727459_596D_8E00_41C3_0E948D633BC2.label = Salle des officiers de service
Button_CC6FCF9F_CADB_2684_41AB_80808EF58499.label = Salle des officiers de service
Button_CC6FCF9F_CADB_2684_41D1_70F5751CEFFF.label = Salon Bernadotte
Button_BC4ED210_8D0A_9D46_41C1_9B17B6DBFB7C.label = Salon Bernadotte
Button_CC816AA9_CA47_EE8C_41D1_E46AF16F978E.label = Salon Psyché
Button_5B783233_595D_8A01_4199_452505248A25.label = Salon Psyché
Button_5B72745A_596D_8E00_41B2_9E642ADBB6AD.label = Salon d'attente
Button_CC7929A3_CAC7_6ABC_41E0_1278783175A4.label = Salon d'attente
Button_CC7D6896_CABF_EA85_41C1_027557EC816A.label = Salon de famille
Button_5B72745A_596D_8E00_41D4_5BDCA711DC1C.label = Salon de famille
Button_6057F016_61F9_7E07_41B5_06958DAFD382.label = TOUS LES NIVEAUX
Button_CC340A34_CA4D_2984_41E7_A71E9FE9A10A.label = VENIR AU MUSÉE>
Button_CC340A34_CA4D_2984_41B3_9BBCA42B55DB.label = VOTRE AVIS >
Button_5AD0299D_5BAD_8600_41A4_3F31BF4A4A10.label = Venir au musée
Button_CC84F1E5_CA4E_FA84_41C3_F2611AE75BD5.label = Vestibule
### Image
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Image_F9D79879_E084_6A24_41EB_DFF507024F40.url = skin/Image_F9D79879_E084_6A24_41EB_DFF507024F40_fr.png
Image_FB341F08_8DF6_8346_41D5_CE2A66396D67.url = skin/Image_FB341F08_8DF6_8346_41D5_CE2A66396D67_fr.png
### Info-bulle
IconButton_7E16885B_30C8_9A59_41B7_9128E49AF5FC.toolTip = Afficher le menu
IconButton_A74FC1E2_B224_B7AC_41D1_5EE773796BFA.toolTip = Afficher les contrôles
IconButton_A74FC1E2_B224_B7AC_41D1_5EE773796BFA_mobile.toolTip = Afficher les contrôles
IconButton_AD6E8E54_A294_6776_41D9_507BCEB91031.toolTip = Aide
Image_CC325F65_CA45_2784_41C5_C620B4CB0AC8.toolTip = Anglais
Image_F99D0E49_E087_A664_41E5_0EECADCFAC28.toolTip = Anglais
IconButton_B08F5872_A2AC_6B33_41D7_4D29632607BC.toolTip = Boutique en ligne
Image_5ACDB487_5BB6_8E00_41D2_9BD110B5F0E9.toolTip = Chambre de l'Impératrice
Image_5ACDB487_5BB6_8E00_41D2_9BD110B5F0E9_mobile.toolTip = Chambre de l'Impératrice
Image_5ADBD171_5B52_8601_41D6_B167E6EF2E39.toolTip = Copier le lien
Image_CC3200BB_CA45_1A83_41C5_65D84A9451FC.toolTip = Copier le lien
IconButton_AD614E54_A294_6776_417E_05ED9B3CF259.toolTip = Crédits
IconButton_AD61FE53_A294_6772_41E1_11B7E3120DE7.toolTip = Découvrir le musée
Image_CC1FB51B_CA7B_7B8C_41E6_D9ED857EB42C.toolTip = English
Image_5ABF75E1_5BD3_8E00_41D5_1202238E9BB3.toolTip = English
Image_CC3200BB_CA45_1A83_41C5_5C3CE49BF1B1.toolTip = Envoyer par mail
Image_5ADBD171_5B52_8601_41CA_8452AA17B580.toolTip = Envoyer par mail
Image_CC3200BB_CA45_1A83_41D6_8EE4017A9A0B.toolTip = Facebook
Image_5ADBD171_5B52_8601_41C3_F9C5801BCE05.toolTip = Facebook
Image_CC1FB51B_CA7B_7B8C_41E8_382712DB19BE.toolTip = Français
Image_5ABF75E1_5BD3_8E00_4183_5FA0E292D973.toolTip = Français
Image_CC325F65_CA45_2784_41CB_7C2B3652F780.toolTip = French
Image_F9D79879_E084_6A24_41EB_DFF507024F40.toolTip = French
Image_CC24FD1C_CA4E_EB85_41CC_FCF8B33C9CA1_mobile.toolTip = Grand salon de réception
Image_78F04501_7CCD_FF73_416C_0FE230BC806F.toolTip = Grand salon de réception
IconButton_4B1B5A92_7572_8A91_41B3_41AB0DF5CADE.toolTip = Image suivante
IconButton_3A5148AD_75D5_76B3_41D5_8A3C69D99D58_mobile.toolTip = Image suivante
IconButton_25CE6C19_75DE_8D92_4147_4D2C99A839AB_mobile.toolTip = Image suivante
IconButton_3A5148AD_75D5_76B3_41D5_8A3C69D99D58.toolTip = Image suivante
IconButton_25CE6C19_75DE_8D92_4147_4D2C99A839AB.toolTip = Image suivante
IconButton_4B1B5A92_7572_8A91_41B3_41AB0DF5CADE_mobile.toolTip = Image suivante
IconButton_25CE2C19_75DE_8D92_41C2_443480FF23C6_mobile.toolTip = Imageprécédente
IconButton_4B1B6A92_7572_8A91_41C1_24EF47BA326E.toolTip = Imageprécédente
IconButton_3A5108AC_75D5_76B1_41B6_938A1186BEC9_mobile.toolTip = Imageprécédente
IconButton_25CE2C19_75DE_8D92_41C2_443480FF23C6.toolTip = Imageprécédente
IconButton_4B1B6A92_7572_8A91_41C1_24EF47BA326E_mobile.toolTip = Imageprécédente
IconButton_3A5108AC_75D5_76B1_41B6_938A1186BEC9.toolTip = Imageprécédente
IconButton_BB306498_D340_D6F5_41E4_4F166DA74151.toolTip = Incontournables du musée
Image_5ACDB487_5BB6_8E00_41D2_C26C3801CAB4_mobile.toolTip = L'assassinat d'Henri IV
Image_5ACDB487_5BB6_8E00_41D2_C26C3801CAB4.toolTip = L'assassinat d'Henri IV
Image_CC24FD1C_CA4E_EB85_41E6_7BAD6C3D8261_mobile.toolTip = L'escalier d'honneur
Image_5ACDB486_5BB6_8E00_41CB_CD9CD3C987FE.toolTip = L'escalier d'honneur
Image_5ACDB486_5BB6_8E00_41CA_E9DE7419AFEC_mobile.toolTip = La salle aux cent couverts
Image_5ACDB486_5BB6_8E00_41CA_E9DE7419AFEC.toolTip = La salle aux cent couverts
Image_5ACDB486_5BB6_8E00_41CA_6A679049D6A9_mobile.toolTip = La statue d'Henri IV par Franqueville
Image_5ACDB486_5BB6_8E00_41CA_6A679049D6A9.toolTip = La statue d'Henri IV par Franqueville
Image_5ACDB486_5BB6_8E00_41BE_849B14820852_mobile.toolTip = La statue de Fébus
Image_5ACDB486_5BB6_8E00_41BE_849B14820852.toolTip = La statue de Fébus
Image_5ACDB486_5BB6_8E00_41BB_B011DA489E55_mobile.toolTip = Le berceau-carapace
Image_5ACDB486_5BB6_8E00_41BB_B011DA489E55.toolTip = Le berceau-carapace
Image_5ACDB487_5BB6_8E00_41B0_B3D763DA2356_mobile.toolTip = Le château vu des jardins
Image_5ACDB487_5BB6_8E00_41B0_B3D763DA2356.toolTip = Le château vu des jardins
Image_5ACDB487_5BB6_8E00_41CA_6F4E1E4D163F_mobile.toolTip = Le donjon
Image_5ACDB487_5BB6_8E00_41CA_6F4E1E4D163F.toolTip = Le donjon
IconButton_861C1B50_A2F4_6D4E_41CC_59507FF2E8C5.toolTip = Le musée en 3D
Image_CC3200BB_CA45_1A83_41D4_642BA481203A.toolTip = Linkedin
Image_5ADBD170_5B52_861F_41C8_1140EF779ADC.toolTip = Linkedin
IconButton_7E2C362C_30C9_E9FE_41C1_9E1D500A99DE.toolTip = Masquer le menu
IconButton_CC325F63_CA45_2783_41D8_469DB060E3D8.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_CC325F63_CA45_2783_41C8_706AF6F35BAE.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_CC325F63_CA45_2783_41C2_656154664B99.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_C3F30375_E085_9E2C_41D5_C4E15DED05E1.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_AD6E9E54_A294_6776_41CB_C781C2F03FE6.toolTip = Partager
Image_5ADBD170_5B52_861F_41C8_1AD4C80FCE61.toolTip = Pinterest
Image_CC3200BB_CA45_1A83_41B3_EE440C983667.toolTip = Pinterest
IconButton_CC325F63_CA45_2783_41D2_8F218FA2FE87.toolTip = Plan d'implantation
IconButton_CC325F63_CA45_2783_41A1_9E6F842A958F.toolTip = Plan d'implantation
IconButton_AD6EAE54_A294_6776_41C7_9C18CDC39DAB.toolTip = Plan d'implantation
IconButton_5ADD5BA3_5B57_BA00_41C7_72E2A842F112.toolTip = Plein écran
Image_78F643CA_7CB5_FAF1_41C8_208DC58D732D_mobile.toolTip = Portrait d'Abd eEl-ader
Image_78F643CA_7CB5_FAF1_41C8_208DC58D732D.toolTip = Portrait d'Abd eEl-ader
IconButton_9EC85376_D340_D23D_41C1_CE3AE1026C9B.toolTip = Redémarrer la visite
IconButton_CC325F63_CA45_2783_41E0_A33E591493BA.toolTip = Redémarrer la visite
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Détail du vitrail de Pierre-Marie Roussel
© Ph. Darcissac
Grâce à un récit de Marguerite de Valois (1553-1615), l’existence d’une chapelle est attestée à la Renaissance mais nous ignorons où elle se situait. Nous savons juste que celle-ci était alors décrite par le Reine de Navarre comme « un lieu petit et malcommode ».
La chapelle que le visiteur peut découvrir actuellement date de 1840.
Construite sous Louis-Philippe à partir d’un bâtiment existant, un ancien avant-corps, elle est située à l'avant du donjon de Gaston Fébus. Un passage raccordant l'aile sud du château au donjon Fébus est alors construit. Il permet d’accéder directement à la tribune de la chapelle depuis les grands appartements du premier étage.
Un salon d’attente est aménagé au cœur du donjon Fébus (actuel Salon Bernadotte).
La chapelle est consacrée le 24 août 1843. La première messe y est célébrée le 27 août lors de l’inauguration de la statue d'Henri IV, place royale à Pau, par le duc de Montpensier, fils de Louis-Philippe.
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Cette salle, appartement du commandant militaire au XIXe siècle, présente un ensemble d’œuvres se rapportant à la figure d’Henri IV. Les portraits le montrent dans toute sa gloire de pacificateur et de restaurateur de la prospérité. Ainsi le Henri IV en Mars (Jacob Bunel, vers 1605), ou Henri IV et le cardinal Alexandre de Médicis (François Quesnel, vers 1613), qui témoigne de la politique de réconciliation avec l’Église. Les petits bustes d’Henri IV et de Marie de Médicis sont dus à Barthélemy Prieur (1536-1611).
Le portrait de Gabrielle d’Estrées (1573-1599), la plus célèbre de ses maîtresses, est l’une des rares représentations anciennes de ce personnage. Probablement peint peu après sa mort, à l’âge de vingt-cinq ans, il a été tout récemment acquis par le musée national.
Dans la vitrine centrale, le jeu d’échecs et de tric-trac, du début du XVIIe siècle, porte le monogramme d’Henri IV après son avènement. Il est entré dans les collections du musée en 1932.
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Détail du vitrail de Pierre-Marie Roussel
© Ph. Darcissac
Grâce à un récit de Marguerite de Valois (1553-1615), l’existence d’une chapelle est attestée à la Renaissance mais nous ignorons où elle se situait. Nous savons juste que celle-ci était alors décrite par le Reine de Navarre comme « un lieu petit et malcommode ».
La chapelle que le visiteur peut découvrir actuellement date de 1840.
Construite sous Louis-Philippe à partir d’un bâtiment existant, un ancien avant-corps, elle est située à l'avant du donjon de Gaston Fébus. Un passage raccordant l'aile sud du château au donjon Fébus est alors construit. Il permet d’accéder directement à la tribune de la chapelle depuis les grands appartements du premier étage.
Un salon d’attente est aménagé au cœur du donjon Fébus (actuel Salon Bernadotte).
La chapelle est consacrée le 24 août 1843. La première messe y est célébrée le 27 août lors de l’inauguration de la statue d'Henri IV, place royale à Pau, par le duc de Montpensier, fils de Louis-Philippe.
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Cette salle, appartement du commandant militaire au XIXe siècle, présente un ensemble d’œuvres se rapportant à la figure d’Henri IV. Les portraits le montrent dans toute sa gloire de pacificateur et de restaurateur de la prospérité. Ainsi le Henri IV en Mars (Jacob Bunel, vers 1605), ou Henri IV et le cardinal Alexandre de Médicis (François Quesnel, vers 1613), qui témoigne de la politique de réconciliation avec l’Église. Les petits bustes d’Henri IV et de Marie de Médicis sont dus à Barthélemy Prieur (1536-1611).
Le portrait de Gabrielle d’Estrées (1573-1599), la plus célèbre de ses maîtresses, est l’une des rares représentations anciennes de ce personnage. Probablement peint peu après sa mort, à l’âge de vingt-cinq ans, il a été tout récemment acquis par le musée national.
Dans la vitrine centrale, le jeu d’échecs et de tric-trac, du début du XVIIe siècle, porte le monogramme d’Henri IV après son avènement. Il est entré dans les collections du musée en 1932.
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Eugène Devéria, La Naissance de Henri IV, esquisse, vers 1887 (Inv. P.94.1.1)
© MNDCP
Cet objet est le plus célèbre du château de Pau, mais aussi le plus énigmatique. Aucune source n’atteste que le futur Henri IV ait été déposé dans cette carapace de tortue le jour de sa naissance, le 13 décembre 1553. Cependant, dès 1561-1562, un inventaire du cabinet des rois de Navarre mentionne la présence d’une escaille de tortue.
Durant la période révolutionnaire, elle est célébrée lors de la fête de la Fédération, le 14 juillet 1790, puis condamnée à être brûlée en place publique le 1er mai 1793. Sauvée de justesse, elle revient au château de Pau en 1814. Par la suite, elle fait l’objet d’un véritable culte encouragé par les Bourbons. Louis XVIII offre un décor monumental pour orner la carapace de son célèbre ancêtre.
Aujourd’hui, le berceau légendaire d’Henri IV est exposé au second étage du château dans la « chambre natale d’Henri IV » créée lors de la restauration du monument sous Louis-Philippe.
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Eugène Devéria, Les Quatre Henri dans la maison de Crillon en Avignon, vers 1848 (Inv. P.2007.10.1)
© MNDCP
Cette œuvre d’Eugène Devéria (1808-1865) est une huile sur toile exécutée entre 1848 et 1856. Exposée au salon de 1857, elle n’eut aucun succès. Elle représente une anecdote tirée de la tradition avignonnaise à la fin de l’année 1574 : Henri III (1551-1589), Henri de Navarre (futur Henri IV,1553-1610), Henri de Guise (1550-1588) et Henri de Condé (1552-1588) jouent aux dés ; du sang jaillit d’un des gobelets. Miron, médecin d’Henri III, désignant la table du doigt, explique le présage à l’assemblée réunie : les quatre joueurs périront assassinés.
Le décor est particulièrement soigné : le mobilier, la cheminée sont traités avec une palette souple et colorée, non sans rappeler Véronèse et Rubens qui furent les sources de Devéria.
Cette œuvre mêle le tragique de l’issue fatale et le caractère joyeux de la fête, contraste caractéristique du genre historique.
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Inscription de cheminée, XVIIIe siècle
© MNDCP
Même si Henri IV n’y est pas né, mais plus probablement à l’étage inférieur, cette pièce a été aménagée de 1845 à 1847 pour abriter le berceau légendaire du futur roi Henri IV. C’est une reconstitution dite « chambre natale d’Henri IV », réalisée à la suite des travaux de restauration du palais.
Mobilier et objets d’art y exaltent la figure du roi : la cheminée néo-Renaissance, avec une inscription de la seconde moitié du XVIIIe siècle qui témoigne de l’immense popularité du souverain et montre un nourrisson dans une carapace de tortue, les coffres de style Louis XII, et un lit néo-Renaissance, sculpté de soixante-quatre figures de rois et seigneurs, qui fut acquis en 1835 pour le remeublement du château.
Quatre des douze tapisseries de la somptueuse tenture des Mois arabesques, tissée par la manufacture des Gobelins en 1687-1688, ornent les murs. Elles correspondent aux mois de l’année, symbolisés par un signe du zodiaque et une divinité du panthéon gréco-romain.
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Charles François Adolphe Eynard (1806-1876), 1848
© Ph. Darcissac
Le portrait d’Abd el-Kader (1808-1883) par l’officier protestant Charles François Adolphe Eynard (1806-1876) fut réalisé en 1848 durant la captivité de l’émir au château. Un manuscrit contemporain relate que le peintre suisse Eynard aurait exécuté ce portrait, à l’insu de l’émir, en se cachant derrière une porte vitrée donnant sur l’appartement du prisonnier.
Dans cette huile sur toile, Abd el-Kader est représenté en buste, portant une tenue simple par esprit de dépouillement, sur un fond sombre. Eynard fut lié d’amitié spirituelle avec l’émir auquel il offrit plusieurs exemplaires d’une bible traduite en arabe. Il exécuta un dessin préparatoire ou plutôt successif à ce portrait, conservé dans les collections du château de Pau.
La redécouverte de cette peinture que l’on croyait perdue, constitue un précieux témoignage de l’unique portrait d’Abd el-Kader peint pendant sa détention paloise.
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Gustave Housez, L'assassinat d’Henri IV et l'arrestation de Ravaillac, 1860 (Inv. P. 12)
© MNDCP
Le tableau peint par Charles-Gustave Housez (1822-1894) fut commandé en 1858 par Napoléon III, peu après l’attentat perpétré par Felice Orsini (1858). Cette huile sur toile fut exposée au salon de 1859 et rejoignit les collections du château de Pau en 1863. La scène se déroule rue de la Ferronnerie à Paris le 14 mai 1610.
On distingue deux groupes de trois personnages : l’un composé par Henri IV soutenu par le duc de La Force et accompagné du duc d’Epernon ; l’autre, à droite, montre deux hommes, l’un coiffé d’un chapeau noir, l’autre armé d’une hallebarde, immobilisant François Ravaillac tenant un couteau ensanglanté.
Une grande intensité dramatique se dégage de cette œuvre, d’une grande signification politique, c’est une rare représentation de la mort violente d’Henri IV.
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Alfred-Emilien Nieuwerkerke, L’Impératrice Eugénie, 1853 (Inv. P. 457 )
© MNDCP
Aux grands appartements d’apparat succède l’appartement de l’mpératrice, moins solennel, qui se compose d’un boudoir, d’une chambre, d’une antichambre, d’une salle de bains, d’une garde-robe et d’une chambre de domestiques. Ces pièces correspondaient à l’ancienne chambre des reines de Navarre au XVIe siècle.
Cet ensemble fut aménagé et meublé par un marchand de meubles parisien sous la Monarchie de Juillet pour la reine Marie-Amélie, mais le couple royal ne put venir à Pau. Il échut donc à l’Impératrice Eugénie qui y séjourna à deux reprises. La salle de bains qui jouxte la chambre est pourvue d’un canapé destiné à recevoir une baignoire avec robinet à col de cygne.
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Blason sculpté « Febus me fe »
© Ph. Darcissac
Le donjon se situe à l’angle sud-est du château. C’est un élément important et imposant du monument. Construite pendant la Guerre de Cent Ans sur ordre de Gaston Fébus, comte de Foix, vicomte de Béarn, cette tour rectangulaire s’élève à trente-trois mètres de hauteur. Le maître d’œuvre, Sicard de Lordat, a privilégié la brique, en particulier pour des raisons financières, mais aussi pour la rapidité des travaux.
Jusqu’à la fin du XVIe siècle, le rez-de-chaussée conserve le trésor des chartes, c’est-à-dire les archives des souverains de Navarre. Mais le donjon a aussi servi de prison. Le père de François Ravaillac, Jean, y est emprisonné à la suite du régicide commis par son fils (1610). Plus tard, le premier étage devient une bibliothèque. Aujourd’hui, cette salle appelée le Salon Bernadotte présente de somptueuses tapisseries.
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Jacob Bunel, Henri IV dit « en Mars », vers 1605 (Inv. P.81.20.1)
© MNDCP
Cette œuvre est une grande huile sur toile exécutée vers 1605-1606 par Jacob Bunel (1558-1614), et précédemment attribuée à Ambroise Dubois (vers 1543-1614). Issu d’une famille protestante d’artistes fidèles au roi, Bunel réalise cette toile qui met Henri IV à l’honneur, dans toute sa force et sa vitalité
Les couleurs de ce tableau sont vives, comme celle de la cuirasse d’un rose très en vogue à cette époque ou le rouge du panache, écrasé par le pied victorieux du roi ; ou les tissus d’un vert et d’un bleu profonds qui complètent la palette. Le roi, au centre du tableau, tient le bâton de commandement en main. Couronné de lauriers, il apparaît en vainqueur incontesté.
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Jean-Auguste Barre, Napoléon III, 1853 (Inv. P. 456)
© MNDCP
Cette pièce est aussi appelée chambre de Napoléon III, en hommage à l’empereur qui y dormit lors de ses séjours palois. Elle aurait été la chambre de Gaston Fébus et des souverains de Navarre. Elle est cependant complètement réaménagée sous la Monarchie de Juillet.
Depuis lors, elle est meublée d’un lit à baldaquin conçu à l’origine pour l’appartement de la reine Marie-Amélie, épouse de Louis-Philippe. Les murs sont ornés de tapisseries des Mois Lucas tissées à la manufacture des Gobelins. Les chaises et les fauteuils en noyer sont de style hollandais et datent du XVIIe siècle.
Les deux tables de nuit, les stalles, le grand coffre et le prie-Dieu sont des mobiliers du XIXe siècle, achetés ou remontés.
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Jean-Auguste-Dominique Ingres, Don Pedro de Tolède baisant l’épée d’Henri IV, 1819 (Inv. P83.16.1)
© RMNGP
Cette œuvre de Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867) illustre le passage de l’ambassadeur d’Espagne Don Pedro de Tolède à la cour de France. Genou à terre devant le page portant l’épée d’Henri IV, l’ambassadeur aurait déclaré : « Rendons cet honneur à la plus glorieuse épée de la chrétienté ». Cette anecdote a inspiré le peintre qui l’a peinte à quatre reprises entre 1814 à 1832. La version présentée au château date de 1819.
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Joseph Nicolas Robert Fleury, dit Robert-Fleury, Henri IV rapporté au Louvre après son assassinat, 1836 (Inv. P.2017.6.1)
© MNDCP
Ce tableau exécuté par Joseph Nicolas Robert-Fleury, dit Robert-Fleury (1797-1890) est une huile sur toile signée et datée de 1836. L’œuvre exposée au salon de 1836, peu de temps après l’attentat de Fieschi contre Louis-Philippe (1835), semble se faire l’écho de cette actualité sanglante.
Après l’assassinat d’Henri IV (1610), le cortège ramenant le corps du roi se dirige vers ses appartements au Louvre, le duc d’Epernon fermant la marche. L’utilisation du décor historique et la composition tirent leur inspiration dans la tradition picturale de la déposition du Christ. Le caractère dramatique et théâtral de la scène est rendu par l’utilisation d’une palette restreinte et d’un grand vide semblant écraser les personnages.
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La frise des initiales des souverains de Béarn
© Ph. Darcissac
Elle a été construite sous le règne d’Henri II d’Albret et de Marguerite d’Angoulême, roi et reine de Navarre et grands-parents d’Henri IV (1553-1610). Edifié dans les années 1530, l’escalier d’honneur contribue à la transformation du château féodal en un palais royal de la Renaissance.
Avec une largeur permettant le croisement de deux dames en robe, cet escalier droit en pierre est connu à l’époque pour être le premier escalier Renaissance en Béarn. La première volée porte, le long du mur en hauteur, une frise alternant les initiales des souverains de Navarre, H et M. Ces lettres entrelacées symbolisent l’union des deux souverains.
Les volées suivantes, très retouchées et complétées lors des travaux de rénovation du XIXe siècle, sont ornées de motifs de grotesques. Le premier palier accueille une imposante sculpture en marbre de Carrare, représentant Henri IV en pied ; commandée au sculpteur Barthélemy Tremblay (1578-1629), elle fut achevée après sa mort par son gendre, Germain Cissey (1594-1640) en 1629.
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Manufacture de Sèvres, Vase de Bordeaux, 1886-1889 (Inv. P.23)
© RMNGP
Ce grand vase en porcelaine dure, d’une hauteur de 1,40 m., a été réalisé à la manufacture de Sèvres entre 1886 et 1889. Son décor japonisant de clématites et d’oiseaux sur fond blanc a été exécuté par le peintre sur porcelaine Maximilien-Ferdinand Mérigot (1822-1892). Le vase est envoyé au château en 1894 par Sadi Carnot, en souvenir de son séjour effectué à Pau trois ans plus tôt. Il n’y arrive que très peu de temps avant son assassinat par l’anarchiste Casério. La présence de cet objet témoigne de la fonction de palais national qui est celle du château de Pau à partir de la IIIe République.
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Marie-Philippe Coupin de la Couperie, Sully montrant à son petit-fils le monument renfermant le cœur d’Henri IV, vers 1815 (Inv. P.82.8.1)
© MNDCP
La peinture troubadour est ici illustrée par le tableau de Marie-Philippe Coupin de la Couperie (1773-1851). Cette huile sur toile fut acquise par Louis XVIII au salon de 1819 puis offerte à la duchesse de Berry (1798-1870) pour décorer le château de Rosny. Elle fut vraisemblablement réalisée en 1815 lorsque l’auteur était professeur de dessin au collège militaire de La Flèche.
Le décor architectural et sculpté de la chapelle de La Flèche est fidèlement reproduit. Cette scène historique attachante est remplie de contrastes : la relative froideur des sculptures est adoucie par l’émotion de Sully âgé laissant couler une larme sur sa joue, et par la différence d’âge entre Sully et son petit-fils.
L’éclairage zénithal, le souci des détails contribuent à donner à cette œuvre une place importante dans le courant de la peinture troubadour.
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Nicolas-Antoine Taunay, Henri IV caracolant devant une dame à son balcon, vers 1802 (Inv. P.81.19.1)
© MNDCP
Autrefois chambre de domestiques, cette petite salle se trouve à l’extrémité des appartements du premier étage. Aujourd’hui cette pièce expose des peintures représentant des événements de la vie et de la légende du premier roi Bourbon : Don Pedro de Tolède baisant l’épée d’Henri IV par Ingres ; Henri IV et ses enfants par Pierre Révoil ; Naissance de Henri IV par Eugène Devéria (1808-1865). Ces tableaux exécutés durant le premier tiers du XIXe siècle illustrent le culte d’Henri IV avec le retour des Bourbon sur le trône de France à partir de 1815. La salle ouvre sur l’escalier à vis du XVe siècle de la tour Billère qui dessert le second étage.
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Pierre Révoil, Henri IV et ses enfants, 1813 (Inv. P 86.18.1)
© RMNGP
Cette œuvre exécutée par Pierre Révoil (1776-1842) s’inscrit dans le mouvement de la peinture troubadour. Sous la Restauration (1815-1830), les artistes évoquent les faits historiques par des scènes anecdotiques. Le peintre représente le roi jouant avec ses enfants, le dauphin, futur Louis XIII (1601-1643), et Gaston d’Orléans (1608-1660), son jeune frère, en présence de la reine Marie de Médicis (1575-1642). L’ambassadeur d’Espagne, Don Pedro de Tolède, laisse paraître sa surprise devant une scène familiale peu protocolaire.
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Tapisserie de la manufacture des Gobelins, Les Adieux de Henri IV et de Gabrielle d’Estrées (Inv. P. 140)
© MNDCP
Cette tenture a été commandée par le roi Louis XVI pour honorer la venue en France du futur tsar Paul 1er (1754-1801). Le couloir Bernadotte reçoit au XIXe siècle un décor de cinq tapisseries appartenant à une série en six pièces de cette tenture.
De petit format, elles cherchent à prendre l’apparence de tableaux peints. Elles ont été tissées à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle à la manufacture des Gobelins. Les modèles sont l’œuvre du peintre François-André Vincent (1746-1816), qui a puisé son inspiration dans des ouvrages tels que La Henriade de Voltaire, La Partie de chasse de Collé ou encore Les Oeconomies royales de Sully.
Les tapisseries évoquent la vie et la légende d’Henri IV. Parmi les cinq pièces présentées, trois tapisseries montrent le roi avec Sully et en compagnie de Gabrielle d’Estrées, sa favorite.
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Time lapse du démontage de la table aux Cent Couverts
© Alexis Beulque
Cette pièce immense a été le théâtre d’importants événements historiques. C’est là qu’en 1620, lors d'une séance solennelle des États de Béarn, le roi Louis XIII jure de respecter les fors et coutumes du Béarn. Le lendemain y est enregistré l'édit portant réunion de la Navarre et du Béarn au royaume de France, mettant fin à la souveraineté de la vicomté de Béarn que Gaston Fébus avait habilement instaurée au XIVe siècle.
Le nom de salle aux Cent Couverts, qui lui est associé, est relativement récent. Il fait référence aux somptueuses réceptions qui s'y déroulèrent au XIXe siècle. Lors des restaurations du château sous la Monarchie de Juillet, cette salle est en effet transformée en grande salle à manger d'apparat.
Le mobilier atteste cet usage, avec sa table centrale, entièrement démontable (vingt panneaux qui s’emboîtent, sur 18 mètres de long) et ses chaises de chêne tourné estampillées de l’ébéniste Jeanselme (v. 1800-1860).
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Cette pièce fut entièrement recréée sous la Monarchie de Juillet en hommage à Jeanne d’Albret (1528-1572), reine de Navarre et mère d’Henri IV. La salle fut alors pourvue d’un mobilier de style médiéval et Renaissance et d’un riche décor de tapisseries, dont une à fils d’or, de façon à composer une évocation de l’ancien palais des rois de Navarre. Outre le lit clos issu d’un remontage d’éléments anciens, deux coffres néo-gothiques achetés en 1846, des sièges de style Louis XIII et une table de toilette à dessus de marbre et à pieds tournés meublent cet espace reconstitué.
Tous les murs ont été habillés de tapisseries tissées par les manufactures royales de Beauvais et des Gobelins aux XVIIe et XVIIIe siècles et envoyées au château de Pau en 1849. La plus grande par exemple, face au lit clos, s’intitule Le Printemps et dans une scène empruntée à la mythologie, célèbre le mariage de Flore, déesse des jardins et des fleurs, avec Zéphyr, personnifiant le vent d’ouest.
Les quatre portraits du diaporama donnent les portraits de la mère d'Henri IV, de son père Antoine de Bourbon, de sa sœur Catherine de Bourbon et d'Henri lui-même, jeune.
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Les combles du château, dont la charpente (ici, celle de l’aile sud) est largement visible, sont une source majeure d’informations pour comprendre les modifications architecturales qui ont eu cours du XIIe au XIXe siècle. Avant le XVe siècle, seul le corps de logis sud était doté d’une toiture. La fin de ce siècle marque le début de la transformation du château fort médiéval en un palais de plaisance.
Une curiosité relevant de la tradition mérite d’être signalée : une petite trappe ménagée dans le plancher de ces combles, et encore visible aujourd’hui, passe pour avoir permis d’épier les faits et gestes de l’émir Abd el-Kader (1818-1883) détenu à l’étage inférieur, dans l’aile sud du château, durant sept mois en 1848. Outre le portrait peint par Eynard, d’autres portraits de l’émir ainsi qu’un gilet et un porte-monnaie lui ayant appartenu sont conservés dans les collections du château.
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Les combles du château, dont la charpente (ici, celle de l’aile sud) est largement visible, sont une source majeure d’informations pour comprendre les modifications architecturales qui ont eu cours du XIIe au XIXe siècle. Avant le XVe siècle, seul le corps de logis sud était doté d’une toiture. La fin de ce siècle marque le début de la transformation du château fort médiéval en un palais de plaisance.
Une curiosité relevant de la tradition mérite d’être signalée : une petite trappe ménagée dans le plancher de ces combles, et encore visible aujourd’hui, passe pour avoir permis d’épier les faits et gestes de l’émir Abd el-Kader (1818-1883) détenu à l’étage inférieur, dans l’aile sud du château, durant sept mois en 1848. Outre le portrait peint par Eynard, d’autres portraits de l’émir ainsi qu’un gilet et un porte-monnaie lui ayant appartenu sont conservés dans les collections du château.
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Eugène Devéria, La Naissance de Henri IV, esquisse, vers 1887 (Inv. P.94.1.1)
© MNDCP
Cet objet est le plus célèbre du château de Pau, mais aussi le plus énigmatique. Aucune source n’atteste que le futur Henri IV ait été déposé dans cette carapace de tortue le jour de sa naissance, le 13 décembre 1553. Cependant, dès 1561-1562, un inventaire du cabinet des rois de Navarre mentionne la présence d’une escaille de tortue.
Durant la période révolutionnaire, elle est célébrée lors de la fête de la Fédération, le 14 juillet 1790, puis condamnée à être brûlée en place publique le 1er mai 1793. Sauvée de justesse, elle revient au château de Pau en 1814. Par la suite, elle fait l’objet d’un véritable culte encouragé par les Bourbons. Louis XVIII offre un décor monumental pour orner la carapace de son célèbre ancêtre.
Aujourd’hui, le berceau légendaire d’Henri IV est exposé au second étage du château dans la « chambre natale d’Henri IV » créée lors de la restauration du monument sous Louis-Philippe.
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Eugène Devéria, Les Quatre Henri dans la maison de Crillon en Avignon, vers 1848 (Inv. P.2007.10.1)
© MNDCP
Cette œuvre d’Eugène Devéria (1808-1865) est une huile sur toile exécutée entre 1848 et 1856. Exposée au salon de 1857, elle n’eut aucun succès. Elle représente une anecdote tirée de la tradition avignonnaise à la fin de l’année 1574 : Henri III (1551-1589), Henri de Navarre (futur Henri IV,1553-1610), Henri de Guise (1550-1588) et Henri de Condé (1552-1588) jouent aux dés ; du sang jaillit d’un des gobelets. Miron, médecin d’Henri III, désignant la table du doigt, explique le présage à l’assemblée réunie : les quatre joueurs périront assassinés.
Le décor est particulièrement soigné : le mobilier, la cheminée sont traités avec une palette souple et colorée, non sans rappeler Véronèse et Rubens qui furent les sources de Devéria.
Cette œuvre mêle le tragique de l’issue fatale et le caractère joyeux de la fête, contraste caractéristique du genre historique.
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Inscription de cheminée, XVIIIe siècle
© MNDCP
Même si Henri IV n’y est pas né, mais plus probablement à l’étage inférieur, cette pièce a été aménagée de 1845 à 1847 pour abriter le berceau légendaire du futur roi Henri IV. C’est une reconstitution dite « chambre natale d’Henri IV », réalisée à la suite des travaux de restauration du palais.
Mobilier et objets d’art y exaltent la figure du roi : la cheminée néo-Renaissance, avec une inscription de la seconde moitié du XVIIIe siècle qui témoigne de l’immense popularité du souverain et montre un nourrisson dans une carapace de tortue, les coffres de style Louis XII, et un lit néo-Renaissance, sculpté de soixante-quatre figures de rois et seigneurs, qui fut acquis en 1835 pour le remeublement du château.
Quatre des douze tapisseries de la somptueuse tenture des Mois arabesques, tissée par la manufacture des Gobelins en 1687-1688, ornent les murs. Elles correspondent aux mois de l’année, symbolisés par un signe du zodiaque et une divinité du panthéon gréco-romain.
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Charles François Adolphe Eynard (1806-1876), 1848
© Ph. Darcissac
Le portrait d’Abd el-Kader (1808-1883) par l’officier protestant Charles François Adolphe Eynard (1806-1876) fut réalisé en 1848 durant la captivité de l’émir au château. Un manuscrit contemporain relate que le peintre suisse Eynard aurait exécuté ce portrait, à l’insu de l’émir, en se cachant derrière une porte vitrée donnant sur l’appartement du prisonnier.
Dans cette huile sur toile, Abd el-Kader est représenté en buste, portant une tenue simple par esprit de dépouillement, sur un fond sombre. Eynard fut lié d’amitié spirituelle avec l’émir auquel il offrit plusieurs exemplaires d’une bible traduite en arabe. Il exécuta un dessin préparatoire ou plutôt successif à ce portrait, conservé dans les collections du château de Pau.
La redécouverte de cette peinture que l’on croyait perdue, constitue un précieux témoignage de l’unique portrait d’Abd el-Kader peint pendant sa détention paloise.
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Gustave Housez, L'assassinat d’Henri IV et l'arrestation de Ravaillac, 1860 (Inv. P. 12)
© MNDCP
Le tableau peint par Charles-Gustave Housez (1822-1894) fut commandé en 1858 par Napoléon III, peu après l’attentat perpétré par Felice Orsini (1858). Cette huile sur toile fut exposée au salon de 1859 et rejoignit les collections du château de Pau en 1863. La scène se déroule rue de la Ferronnerie à Paris le 14 mai 1610.
On distingue deux groupes de trois personnages : l’un composé par Henri IV soutenu par le duc de La Force et accompagné du duc d’Epernon ; l’autre, à droite, montre deux hommes, l’un coiffé d’un chapeau noir, l’autre armé d’une hallebarde, immobilisant François Ravaillac tenant un couteau ensanglanté.
Une grande intensité dramatique se dégage de cette œuvre, d’une grande signification politique, c’est une rare représentation de la mort violente d’Henri IV.
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Alfred-Emilien Nieuwerkerke, L’Impératrice Eugénie, 1853 (Inv. P. 457 )
© MNDCP
Aux grands appartements d’apparat succède l’appartement de l’mpératrice, moins solennel, qui se compose d’un boudoir, d’une chambre, d’une antichambre, d’une salle de bains, d’une garde-robe et d’une chambre de domestiques. Ces pièces correspondaient à l’ancienne chambre des reines de Navarre au XVIe siècle.
Cet ensemble fut aménagé et meublé par un marchand de meubles parisien sous la Monarchie de Juillet pour la reine Marie-Amélie, mais le couple royal ne put venir à Pau. Il échut donc à l’Impératrice Eugénie qui y séjourna à deux reprises. La salle de bains qui jouxte la chambre est pourvue d’un canapé destiné à recevoir une baignoire avec robinet à col de cygne.
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Blason sculpté « Febus me fe »
© Ph. Darcissac
Le donjon se situe à l’angle sud-est du château. C’est un élément important et imposant du monument. Construite pendant la Guerre de Cent Ans sur ordre de Gaston Fébus, comte de Foix, vicomte de Béarn, cette tour rectangulaire s’élève à trente-trois mètres de hauteur. Le maître d’œuvre, Sicard de Lordat, a privilégié la brique, en particulier pour des raisons financières, mais aussi pour la rapidité des travaux.
Jusqu’à la fin du XVIe siècle, le rez-de-chaussée conserve le trésor des chartes, c’est-à-dire les archives des souverains de Navarre. Mais le donjon a aussi servi de prison. Le père de François Ravaillac, Jean, y est emprisonné à la suite du régicide commis par son fils (1610). Plus tard, le premier étage devient une bibliothèque. Aujourd’hui, cette salle appelée le Salon Bernadotte présente de somptueuses tapisseries.
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Jacob Bunel, Henri IV dit « en Mars », vers 1605 (Inv. P.81.20.1)
© MNDCP
Cette œuvre est une grande huile sur toile exécutée vers 1605-1606 par Jacob Bunel (1558-1614), et précédemment attribuée à Ambroise Dubois (vers 1543-1614). Issu d’une famille protestante d’artistes fidèles au roi, Bunel réalise cette toile qui met Henri IV à l’honneur, dans toute sa force et sa vitalité
Les couleurs de ce tableau sont vives, comme celle de la cuirasse d’un rose très en vogue à cette époque ou le rouge du panache, écrasé par le pied victorieux du roi ; ou les tissus d’un vert et d’un bleu profonds qui complètent la palette. Le roi, au centre du tableau, tient le bâton de commandement en main. Couronné de lauriers, il apparaît en vainqueur incontesté.
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Jean-Auguste Barre, Napoléon III, 1853 (Inv. P. 456)
© MNDCP
Cette pièce est aussi appelée chambre de Napoléon III, en hommage à l’empereur qui y dormit lors de ses séjours palois. Elle aurait été la chambre de Gaston Fébus et des souverains de Navarre. Elle est cependant complètement réaménagée sous la Monarchie de Juillet.
Depuis lors, elle est meublée d’un lit à baldaquin conçu à l’origine pour l’appartement de la reine Marie-Amélie, épouse de Louis-Philippe. Les murs sont ornés de tapisseries des Mois Lucas tissées à la manufacture des Gobelins. Les chaises et les fauteuils en noyer sont de style hollandais et datent du XVIIe siècle.
Les deux tables de nuit, les stalles, le grand coffre et le prie-Dieu sont des mobiliers du XIXe siècle, achetés ou remontés.
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Jean-Auguste-Dominique Ingres, Don Pedro de Tolède baisant l’épée d’Henri IV, 1819 (Inv. P83.16.1)
© RMNGP
Cette œuvre de Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867) illustre le passage de l’ambassadeur d’Espagne Don Pedro de Tolède à la cour de France. Genou à terre devant le page portant l’épée d’Henri IV, l’ambassadeur aurait déclaré : « Rendons cet honneur à la plus glorieuse épée de la chrétienté ». Cette anecdote a inspiré le peintre qui l’a peinte à quatre reprises entre 1814 à 1832. La version présentée au château date de 1819.
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Joseph Nicolas Robert Fleury, dit Robert-Fleury, Henri IV rapporté au Louvre après son assassinat, 1836 (Inv. P.2017.6.1)
© MNDCP
Ce tableau exécuté par Joseph Nicolas Robert-Fleury, dit Robert-Fleury (1797-1890) est une huile sur toile signée et datée de 1836. L’œuvre exposée au salon de 1836, peu de temps après l’attentat de Fieschi contre Louis-Philippe (1835), semble se faire l’écho de cette actualité sanglante.
Après l’assassinat d’Henri IV (1610), le cortège ramenant le corps du roi se dirige vers ses appartements au Louvre, le duc d’Epernon fermant la marche. L’utilisation du décor historique et la composition tirent leur inspiration dans la tradition picturale de la déposition du Christ. Le caractère dramatique et théâtral de la scène est rendu par l’utilisation d’une palette restreinte et d’un grand vide semblant écraser les personnages.
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La frise des initiales des souverains de Béarn
© Ph. Darcissac
Elle a été construite sous le règne d’Henri II d’Albret et de Marguerite d’Angoulême, roi et reine de Navarre et grands-parents d’Henri IV (1553-1610). Edifié dans les années 1530, l’escalier d’honneur contribue à la transformation du château féodal en un palais royal de la Renaissance.
Avec une largeur permettant le croisement de deux dames en robe, cet escalier droit en pierre est connu à l’époque pour être le premier escalier Renaissance en Béarn. La première volée porte, le long du mur en hauteur, une frise alternant les initiales des souverains de Navarre, H et M. Ces lettres entrelacées symbolisent l’union des deux souverains.
Les volées suivantes, très retouchées et complétées lors des travaux de rénovation du XIXe siècle, sont ornées de motifs de grotesques. Le premier palier accueille une imposante sculpture en marbre de Carrare, représentant Henri IV en pied ; commandée au sculpteur Barthélemy Tremblay (1578-1629), elle fut achevée après sa mort par son gendre, Germain Cissey (1594-1640) en 1629.
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Manufacture de Sèvres, Vase de Bordeaux, 1886-1889 (Inv. P.23)
© RMNGP
Ce grand vase en porcelaine dure, d’une hauteur de 1,40 m., a été réalisé à la manufacture de Sèvres entre 1886 et 1889. Son décor japonisant de clématites et d’oiseaux sur fond blanc a été exécuté par le peintre sur porcelaine Maximilien-Ferdinand Mérigot (1822-1892). Le vase est envoyé au château en 1894 par Sadi Carnot, en souvenir de son séjour effectué à Pau trois ans plus tôt. Il n’y arrive que très peu de temps avant son assassinat par l’anarchiste Casério. La présence de cet objet témoigne de la fonction de palais national qui est celle du château de Pau à partir de la IIIe République.
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Marie-Philippe Coupin de la Couperie, Sully montrant à son petit-fils le monument renfermant le cœur d’Henri IV, vers 1815 (Inv. P.82.8.1)
© MNDCP
La peinture troubadour est ici illustrée par le tableau de Marie-Philippe Coupin de la Couperie (1773-1851). Cette huile sur toile fut acquise par Louis XVIII au salon de 1819 puis offerte à la duchesse de Berry (1798-1870) pour décorer le château de Rosny. Elle fut vraisemblablement réalisée en 1815 lorsque l’auteur était professeur de dessin au collège militaire de La Flèche.
Le décor architectural et sculpté de la chapelle de La Flèche est fidèlement reproduit. Cette scène historique attachante est remplie de contrastes : la relative froideur des sculptures est adoucie par l’émotion de Sully âgé laissant couler une larme sur sa joue, et par la différence d’âge entre Sully et son petit-fils.
L’éclairage zénithal, le souci des détails contribuent à donner à cette œuvre une place importante dans le courant de la peinture troubadour.
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Nicolas-Antoine Taunay, Henri IV caracolant devant une dame à son balcon, vers 1802 (Inv. P.81.19.1)
© MNDCP
Autrefois chambre de domestiques, cette petite salle se trouve à l’extrémité des appartements du premier étage. Aujourd’hui cette pièce expose des peintures représentant des événements de la vie et de la légende du premier roi Bourbon : Don Pedro de Tolède baisant l’épée d’Henri IV par Ingres ; Henri IV et ses enfants par Pierre Révoil ; Naissance de Henri IV par Eugène Devéria (1808-1865). Ces tableaux exécutés durant le premier tiers du XIXe siècle illustrent le culte d’Henri IV avec le retour des Bourbon sur le trône de France à partir de 1815. La salle ouvre sur l’escalier à vis du XVe siècle de la tour Billère qui dessert le second étage.
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Pierre Révoil, Henri IV et ses enfants, 1813 (Inv. P 86.18.1)
© RMNGP
Cette œuvre exécutée par Pierre Révoil (1776-1842) s’inscrit dans le mouvement de la peinture troubadour. Sous la Restauration (1815-1830), les artistes évoquent les faits historiques par des scènes anecdotiques. Le peintre représente le roi jouant avec ses enfants, le dauphin, futur Louis XIII (1601-1643), et Gaston d’Orléans (1608-1660), son jeune frère, en présence de la reine Marie de Médicis (1575-1642). L’ambassadeur d’Espagne, Don Pedro de Tolède, laisse paraître sa surprise devant une scène familiale peu protocolaire.
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Tapisserie de la manufacture des Gobelins, Les Adieux de Henri IV et de Gabrielle d’Estrées (Inv. P. 140)
© MNDCP
Cette tenture a été commandée par le roi Louis XVI pour honorer la venue en France du futur tsar Paul 1er (1754-1801). Le couloir Bernadotte reçoit au XIXe siècle un décor de cinq tapisseries appartenant à une série en six pièces de cette tenture.
De petit format, elles cherchent à prendre l’apparence de tableaux peints. Elles ont été tissées à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle à la manufacture des Gobelins. Les modèles sont l’œuvre du peintre François-André Vincent (1746-1816), qui a puisé son inspiration dans des ouvrages tels que La Henriade de Voltaire, La Partie de chasse de Collé ou encore Les Oeconomies royales de Sully.
Les tapisseries évoquent la vie et la légende d’Henri IV. Parmi les cinq pièces présentées, trois tapisseries montrent le roi avec Sully et en compagnie de Gabrielle d’Estrées, sa favorite.
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Time lapse du démontage de la table aux Cent Couverts
© Alexis Beulque
Cette pièce immense a été le théâtre d’importants événements historiques. C’est là qu’en 1620, lors d'une séance solennelle des États de Béarn, le roi Louis XIII jure de respecter les fors et coutumes du Béarn. Le lendemain y est enregistré l'édit portant réunion de la Navarre et du Béarn au royaume de France, mettant fin à la souveraineté de la vicomté de Béarn que Gaston Fébus avait habilement instaurée au XIVe siècle.
Le nom de salle aux Cent Couverts, qui lui est associé, est relativement récent. Il fait référence aux somptueuses réceptions qui s'y déroulèrent au XIXe siècle. Lors des restaurations du château sous la Monarchie de Juillet, cette salle est en effet transformée en grande salle à manger d'apparat.
Le mobilier atteste cet usage, avec sa table centrale, entièrement démontable (vingt panneaux qui s’emboîtent, sur 18 mètres de long) et ses chaises de chêne tourné estampillées de l’ébéniste Jeanselme (v. 1800-1860).
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Cette pièce fut entièrement recréée sous la Monarchie de Juillet en hommage à Jeanne d’Albret (1528-1572), reine de Navarre et mère d’Henri IV. La salle fut alors pourvue d’un mobilier de style médiéval et Renaissance et d’un riche décor de tapisseries, dont une à fils d’or, de façon à composer une évocation de l’ancien palais des rois de Navarre. Outre le lit clos issu d’un remontage d’éléments anciens, deux coffres néo-gothiques achetés en 1846, des sièges de style Louis XIII et une table de toilette à dessus de marbre et à pieds tournés meublent cet espace reconstitué.
Tous les murs ont été habillés de tapisseries tissées par les manufactures royales de Beauvais et des Gobelins aux XVIIe et XVIIIe siècles et envoyées au château de Pau en 1849. La plus grande par exemple, face au lit clos, s’intitule Le Printemps et dans une scène empruntée à la mythologie, célèbre le mariage de Flore, déesse des jardins et des fleurs, avec Zéphyr, personnifiant le vent d’ouest.
Les quatre portraits du diaporama donnent les portraits de la mère d'Henri IV, de son père Antoine de Bourbon, de sa sœur Catherine de Bourbon et d'Henri lui-même, jeune.
PRODUCTION
Ministère de la Culture - Service des musées de France
Coordination du projet
Anne DUBILE
Philomène DUBRUN
Julie VINCENT-CARREFOUR
SUIVI SCIENTIFIQUE
Renaud BEAUPAIRE, Jean-Yves CHERMEUX, Julie CLÉMENT, Diane DELMAS, Nathalie FLOCH, Mathilde GOMEZ,
Karine LEBOUCQ, Odette LEBOUCQ, Bérengère LÉCUSSAN, Paul MIRONNEAU, Anne MOUFANNINE, Florence SARAGOZA, Camille TARIS
RÉALISATION
Zooomez SAS
Prises de vues photos 360 - Vidéos drone - Post-production
Philippe DARCISSAC
Scan 3D - Conception graphique - Création de la visite virtuelle
Carole LE GALL
Copyright février 2024 - Ministère de la Culture - Service des musées de France - RMN-GP - Musée national et domaine du château de Pau - Zooomez SAS
PRODUCTION
Ministère de la Culture - Service des musées de France
Coordination du projet
Anne DUBILE, Philomène DUBRUN, Julie VINCENT-CARREFOUR
SUIVI SCIENTIFIQUE
Renaud BEAUPAIRE, Jean-Yves CHERMEUX, Julie CLÉMENT, Diane DELMAS, Nathalie FLOCH, Mathilde GOMEZ,
Karine LEBOUCQ, Odette LEBOUCQ, Bérengère LÉCUSSAN, Paul MIRONNEAU, Anne MOUFANNINE, Florence SARAGOZA, Camille TARIS
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Le Livre de la chasse de Gaston Fébus BP.6529
© MNDCP
Commandée à l’initiative d’Achille Fould (1800-1867), banquier et homme politique proche de Napoléon III, cette statue datée de 1864, est l’œuvre d’Henri de Triqueti (1804-1874).
Mesurant 2,20 mètres de haut, en marbre des Pyrénées, elle fut placée sur l’esplanade ouest du château, où devait se situer l’entrée principale de l’édifice. Au milieu du XIXe siècle, un projet architectural prévoyait d’y construire un grand escalier qui ne vit jamais le jour. Gaston Fébus (1331-1391), est représenté accompagné de son chien et équipé pour la chasse : épieu en main, épée, dague, cor de chasse, surcot et manteau.
Il défie du regard les Pyrénées. Ce grand seigneur, tour à tour chasseur, guerrier, troubadour, auteur du fameux Livre de la chasse, a particulièrement fasciné l’époque romantique, du fait de sa vie pleine de rebondissements, de triomphes et de drames.
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Justin Ouvrié, Vue de la cour du château de Pau, 1845 (Inv. P.97.4.1)
© RMNGP
Peu d’informations sont parvenues jusqu’à nous sur l’aspect de la cour avant le XVIe siècle, si ce n’est que c’était un espace complètement clos.
À la Renaissance, la façade ouest s’orne de médaillons sculptés représentant des personnages imaginaires, et la cour est pavée en galets. Ce n’est qu’au XIXe siècle que des modifications majeures sont apportées. Louis-Philippe et Napoléon III engagent d’importants travaux : au sud-est, la chapelle est consacrée en 1843 ; le portique néo-Renaissance est construit en 1862, après la démolition de l’ancienne aile est.
Des travaux de restauration ont eu lieu sur les façades extérieures et intérieures, entre 2003 et 2021, et le renouvellement de l’enduit des murs a redonné tout son éclat à la cour du château. Enfin, entre 2014 et 2015, le pavage et le dallage de la cour ont revêtu l’aspect que l’on voit aujourd’hui.
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Le Livre de la chasse de Gaston Fébus BP.6529
© MNDCP
Commandée à l’initiative d’Achille Fould (1800-1867), banquier et homme politique proche de Napoléon III, cette statue datée de 1864, est l’œuvre d’Henri de Triqueti (1804-1874).
Mesurant 2,20 mètres de haut, en marbre des Pyrénées, elle fut placée sur l’esplanade ouest du château, où devait se situer l’entrée principale de l’édifice. Au milieu du XIXe siècle, un projet architectural prévoyait d’y construire un grand escalier qui ne vit jamais le jour. Gaston Fébus (1331-1391), est représenté accompagné de son chien et équipé pour la chasse : épieu en main, épée, dague, cor de chasse, surcot et manteau.
Il défie du regard les Pyrénées. Ce grand seigneur, tour à tour chasseur, guerrier, troubadour, auteur du fameux Livre de la chasse, a particulièrement fasciné l’époque romantique, du fait de sa vie pleine de rebondissements, de triomphes et de drames.
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Justin Ouvrié, Vue de la cour du château de Pau, 1845 (Inv. P.97.4.1)
© RMNGP
Peu d’informations sont parvenues jusqu’à nous sur l’aspect de la cour avant le XVIe siècle, si ce n’est que c’était un espace complètement clos.
À la Renaissance, la façade ouest s’orne de médaillons sculptés représentant des personnages imaginaires, et la cour est pavée en galets. Ce n’est qu’au XIXe siècle que des modifications majeures sont apportées. Louis-Philippe et Napoléon III engagent d’importants travaux : au sud-est, la chapelle est consacrée en 1843 ; le portique néo-Renaissance est construit en 1862, après la démolition de l’ancienne aile est.
Des travaux de restauration ont eu lieu sur les façades extérieures et intérieures, entre 2003 et 2021, et le renouvellement de l’enduit des murs a redonné tout son éclat à la cour du château. Enfin, entre 2014 et 2015, le pavage et le dallage de la cour ont revêtu l’aspect que l’on voit aujourd’hui.
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Château féodal, devenu au fil des siècles palais royal, impérial, national puis musée, le château de Pau offre à ses visiteurs un voyage de plus de mille ans dans l'histoire locale et nationale, dont témoigne l’architecture du monument. Du Moyen Âge au XIXe, les siècles ont laissé leur empreinte sur ses murs et dans ses décors.
Modeste château féodal au XIe siècle, le château de Pau est radicalement transformé par Gaston III, comte de Foix et vicomte de Béarn (1331-1391). Prince fastueux, « Gaston Fébus », fut un amateur de chasse, de musique et de livres, autant qu’un administrateur avisé et fin politique, et l'un des acteurs essentiels de l’époque terrible de la guerre de Cent Ans. Henri IV, héritier de la maison d’Albret qui a prodigieusement embelli le château et ses jardins à la Renaissance, y naît en 1553. Il connaît une enfance béarnaise, loin des fastes de la cour de France, et fut l’un des rois les plus populaires de l’histoire de France.
L’aspect actuel du château est lié aux grands travaux de restauration entrepris au XIXe siècle par Louis-Philippe. Ils furent prolongés et enrichis par Napoléon III, qui y fit de courts séjours en compagnie de l’impératrice Eugénie.
Le château, qui abrite de riches collections de dessins, peintures et sculptures, se distingue particulièrement par la diversité et la qualité du mobilier et de ses objets d’art. À l’initiative de Louis-Philippe, le mobilier répond au goût néo-gothique et néo-Renaissance. D’extraordinaires ensembles de tapisseries des XVIIe et XVIIIe siècles ont complété le remeublement du château pour reconstituer un décor d'inspiration Renaissance.
Dès le XIVe siècle, le château est doté de jardins. Mais c’est au XVIe siècle que sous l’impulsion de la maison d’Albret, Basse-Plante, Haute-Plante et parc sont prodigieusement embellis. Dans les jardins et le parc, au cœur de la ville, se découvrent aujourd'hui des parterres fleuris et d’exceptionnels points de vue sur les Pyrénées.
Château féodal, devenu au fil des siècles palais royal, impérial, national puis musée, le château de Pau offre à ses visiteurs un voyage de plus de mille ans dans l'histoire locale et nationale, dont témoigne l’architecture du monument. Du Moyen Âge au XIXe, les siècles ont laissé leur empreinte sur ses murs et dans ses décors.
Modeste château féodal au XIe siècle, le château de Pau est radicalement transformé par Gaston III, comte de Foix et vicomte de Béarn (1331-1391). Prince fastueux, « Gaston Fébus », fut un amateur de chasse, de musique et de livres, autant qu’un administrateur avisé et fin politique, et l'un des acteurs essentiels de l’époque terrible de la guerre de Cent Ans. Henri IV, héritier de la maison d’Albret qui a prodigieusement embelli le château et ses jardins à la Renaissance, y naît en 1553. Il connaît une enfance béarnaise, loin des fastes de la cour de France, et fut l’un des rois les plus populaires de l’histoire de France.
L’aspect actuel du château est lié aux grands travaux de restauration entrepris au XIXe siècle par Louis-Philippe. Ils furent prolongés et enrichis par Napoléon III, qui y fit de courts séjours en compagnie de l’impératrice Eugénie.
Le château, qui abrite de riches collections de dessins, peintures et sculptures, se distingue particulièrement par la diversité et la qualité du mobilier et de ses objets d’art. À l’initiative de Louis-Philippe, le mobilier répond au goût néo-gothique et néo-Renaissance. D’extraordinaires ensembles de tapisseries des XVIIe et XVIIIe siècles ont complété le remeublement du château pour reconstituer un décor d'inspiration Renaissance.
Dès le XIVe siècle, le château est doté de jardins. Mais c’est au XVIe siècle que sous l’impulsion de la maison d’Albret, Basse-Plante, Haute-Plante et parc sont prodigieusement embellis. Dans les jardins et le parc, au cœur de la ville, se découvrent aujourd'hui des parterres fleuris et d’exceptionnels points de vue sur les Pyrénées.
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Comme rien ne saurait remplacer la visite sur place, si vous passez à Pau… Venez nous voir !
Ancien cellier du château au XVIe siècle, la salle des officiers de service est transformée sous la Monarchie de Juillet en une petite salle à manger, dite « des officiers de service ». Comme la grande salle à manger aux Cent Couverts, elle est alors dotée d’une table sur tréteaux envoyée à Pau en 1848.
Les chaises en acajou qui complètent le mobilier proviennent des collections du garde-meuble de la Couronne : elles résultent d’une commande de Napoléon Ier pour le Conseil d’État et portent l’estampille du célèbre ébéniste Jacob-Desmalter (1770-1841).
Anciennement salle du trône des souverains de Navarre, la pièce connaît des modifications sous le règne de Henri II d’Albret (1503-1555) et de Marguerite d’Angoulême (1492-1549), grands-parents d’Henri IV. Une terrasse est construite le long de l’aile sud pour permettre à la cour de profiter du paysage pyrénéen.
La partie inférieure de la monumentale cheminée sculptée date de la Renaissance. C’est certainement dans cette salle qu’a eu lieu, le 6 mars 1554, le baptême catholique du jeune prince Henri de Navarre, futur Henri IV. Le plafond du XIXe siècle qui imite le style de cette époque est doré à la feuille. Les initiales « H » et « M » font référence à Henri d’Albret et Marguerite d’Angoulême.
Cette salle est modifiée au XIXe siècle, devenant sous le règne de Louis-Philippe le grand salon de Réception, tout en conservant des éléments du XVIe siècle, tels les médaillons.
Au premier étage du château, en montant l’escalier d’Honneur, sur la droite, se trouvent le couloir et le salon Bernadotte. Ces pièces ont été restaurées en 2018 pour une réouverture plus large au public.
Sous la Monarchie de Juillet, d’importants travaux avaient été effectués, aboutissant notamment à la création de la chapelle. Couloir et salon Bernadotte permettent alors de la relier aux appartements du souverain. En 1843 y est installé un lampadaire en bronze vert antique, pourvu d’une lampe à modérateur, un système alors à la pointe du progrès.
Le nom de ces deux espaces est un hommage à Jean-Baptiste Bernadotte (1763-1844), né à Pau en 1763. Il connut un destin exceptionnel comme soldat sous la Révolution, maréchal sous l’Empire puis Roi de Suède, régnant sous le nom de Charles XIV Jean.
Ce lit a été envoyé au château de Pau au moment de la mission de remeublement en 1842. Identifié comme étant le lit de la reine de Navarre et daté de 1562, il s’avère être en réalité un savant remontage, au XIXe siècle, de panneaux en bois anciens sculptés, effectué en introduisant des éléments du XVIe siècle (la vache béarnaise).
Néanmoins, cette reconstitution reste très fidèle à celle des lits à la Renaissance : le surélèvement du lit par rapport au sol permet de se protéger du froid ; dans sa longueur, le meuble est de dimension réduite, car on dormait à demi-assis pour éviter de prendre la position des morts ; enfin, la présence des rideaux permettait de créer une véritable intimité et protégeait des courants d’air. Plusieurs sculptures attirent l’attention : le guerrier et la chouette, qui symbolise le sommeil et la nuit.
Ce lustre monumental à vingt-sept lumières attire tous les regards. Exécuté en bronze doré, émail et cabochons de verre teinté, il est l’œuvre des virtuoses bronziers parisiens, Gilbert-Honoré Chaumont (1790-1868) et Louis-Auguste Marquis (1811-1885).
Initialement commandés pour la salle des croisades du château de Versailles en 1840, trois lustres néo-gothiques à décor médiéval (chimères, chevaliers, clochetons et dais) furent successivement envoyés à Pau. Celui du salon d'Attente arriva dès 1842 sans passer par Versailles. Les deux lustres du salon de Réception ont gardé le décor original des héros des croisades.
Celui du salon d’Attente montre les blasons de la Navarre (fond rouge avec des chaînes), du comté de Foix (fond jaune avec trois bandes rouges) et de la vicomté de Béarn (fond jaune avec deux vaches rouges). Huit bras de lumières de style Renaissance complètent l'éclairage de ce petit salon.
Ce meuble, désigné comme « cabinet de voyage » date du début du XVIIe siècle. Il est caractéristique de la ville de Bargas, au sud de l’Espagne. De part et d’autre deux poignées permettent de transporter le coffre. Une fois le battant ouvert, il peut se transformer en secrétaire.
À l’intérieur se trouvent quatre petits coffrets et vingt-deux tiroirs dont la plupart sont à double fond pour transporter en toute sécurité des objets précieux : bijoux, or ou correspondance. L’intérieur du bargueño est orné d’ivoire et dispose de poignées en forme de coquille Saint-Jacques.
Ce vitrail en grisaille avec encadrement en chêne et armature de verre date du XVIIe siècle. Il orne la fenêtre du couloir Bernadotte donnant sur la cour d’Honneur. Il représente Henri IV à cheval à la bataille d’Ivry (1590), un modèle inspiré des gravures du XVIIe siècle de Léonard Gaultier (1561-1635). Entré dans les collections du musée national en 1846, il proviendrait du palais de justice de la ville de Troyes.
A l’origine, il décorait l’appartement de Sully à l’Arsenal, puis le château de Rosny. Le vitrail suscite l’intérêt par la rareté des vitraux civils à la fin du XVIe et au début du XVIIe siècles. Remanié au moment de son acquisition au XIXe siècle, sa forme ovale est encore perceptible dans ses parties haute et basse. Il a été restauré en 2009.
Ces deux vases bleus dits « Vases-Cages à oiseaux » datent du XVIIIe siècle. Un troisième vase se trouve dans la chambre de l’impératrice. Ces vases, très rares, venant directement du Japon, ont appartenu aux collections de Louis-Henri de Bourbon-Condé (1692-1740). Le prince les exposait dans la galerie des conquêtes du château de Chantilly.
À l’origine, ils étaient dotés de deux anses en forme de tête d’éléphant. Cet élégant décor bleu et blanc est agrémenté d’une cage de laiton et papier mâché dorés qui entoure la panse du vase. À l’intérieur sont enfermés des oiseaux et des rochers de porcelaine qui se détachent sur un fond doré agrémenté de feuilles de pins.
Confisqués à la Révolution française, ils parviennent au château de Pau en 1853 à la demande de Napoléon III.
Cette imposante statue en marbre de Carrare d’Henri IV en pied a été réalisée par le sculpteur Pierre de Franqueville (1548-1615), appelé par la reine Marie de Médicis en 1605 pour réaliser une statue du roi. Offerte au château de Pau par Louis XVIII en 1819 pour orner la cour d’honneur, elle est placée en 1860 dans la salle aux Cent Couverts.
Représenté en Imperator, le roi est doté de plusieurs attributs associant la couronne de lauriers au manteau fleurdelisé. Il porte les colliers de l’ordre de Saint-Michel, créé par Louis XI, et celui de l’ordre du Saint-Esprit, fondé par Henri III.
Enfin, il tient dans sa main droite le bâton de commandement qui écrase les gants de ses ennemis. La représentation physique d’Henri IV est particulièrement fidèle, jusqu’au grain de beauté sur son visage.
Cette petite huile sur bois de la fin du XVIe siècle, est l'une des peintures les plus emblématiques des collections henriciennes du château de Pau. C'est aussi une scène unique, qui a donné lieu à de multiples écrits. Au centre d'un paysage peu identifiable, Henri IV, le visage émacié, fixe le spectateur d'un air grave. Il s’appuie sur la religion catholique, figurée à droite, pour donner la paix à la France, figure féminine à gauche.
On a pu reconnaître en la figure féminine qui incarne cette religion la belle Gabrielle d'Estrées, maîtresse d'Henri IV, dont l'influence fut décisive dans la conversion du roi. Tout à la fois portrait royal et allégorie, ce tableau glorifie l'action d'Henri IV, roi de guerre devenu artisan de la paix.
C’est probablement ici que serait né, dans la nuit du 12 au 13 décembre 1553, le futur Henri IV. Réaménagé au XIXe siècle, le salon de Famille est décoré et meublé dans un style Second Empire. Le velours de soie cramoisi habillant les murs fut exécuté entre 1811 et 1812 à Lyon, pour la salle du trône de Napoléon Ier à Versailles. Inutilisé, il fut envoyé au château de Pau en 1856 en même temps que les sièges.
Dans ce décor éclectique, deux majoliques de Palerme (anciens pots à pharmacie de 1610-1620) sont exposées sur une console. Le buste de Napoléon III placé sur la cheminée rappelle l'importance de ce souverain dans l'histoire du palais de Pau. Devant l’âtre, un écran de cheminée brodé montre Jeanne d’Arc délivrant la France.
Le billard est un ajout récent rappelant les deux billards dont le château était pourvu, qui n’ont pas été conservés. Pour compléter l’ensemble, la table à ouvrage en laque de Chine, avec son matériel de couture en ivoire, date des années 1830.
Dans l’appartement de l’Impératrice, le boudoir attenant à la chambre à coucher fut doté de tout le confort contemporain. Dès 1853 est livré un ensemble en porcelaine de Sèvres à fond blanc semé de roses et de bleuets composée d’une cuvette, d’un pot à eau et de flambeaux.
En vue de la venue d’Eugénie en 1854, deux toilettes en acajou garnies de mousseline brodée furent envoyées à Pau, l’une pour le château, l’autre pour sa résidence des Eaux-Bonnes ; six pots à pommade, savon, savonnette, brosse, éponge et pâte, de porcelaine plus simple, blanche à filets dorés, composent une élégante toilette placée dans l’embrasure de la fenêtre, face à un grand miroir de Venise du XVIIIe siècle.
Deux grandes sculptures d’Henri IV (1553-1610) et de son ami et ministre Maximilien de Béthune, duc de Sully (1560-1641), encadrent la porte ouvrant sur la salle aux Cent Couverts. Elles sont présentées au château depuis 1842. Leur originalité tient moins à leur sujet qu’à leur matériau. Il s'agit en effet de carton-pierre, un mélange à base de papier, de colle d’origine animale et de craie.
Moulé puis assemblé autour d’une armature en bois, ce mélange est recouvert d’une patine imitant le bronze à la perfection. Beaucoup moins coûteux et plus léger que ce métal, le carton-pierre est très en vogue dans la seconde moitié du XIXe siècle, en particulier sous le Second Empire, pour les ornements et la décoration d’intérieur.
Il en subsiste toutefois peu d’exemples de cette taille, de cette qualité et d’une date aussi ancienne, puisque ces deux statues pourraient remonter aux années 1820, au début du règne de Charles X.
François-Joseph Bosio (1768-1845) fut l'un des sculpteurs préférés du roi Louis XVIII. C'est sous son règne, en 1828, qu'il créa cette statue d’Henri IV enfant dont le modèle en plâtre est présenté au Salon de 1822. L’artiste s’inspire d’un tableau du peintre François Bunel (v. 1552-v. 1592) représentant le jeune Henri enfant.
La ressemblance est tellement frappante que Louis XVIII, fier de son illustre aïeul, accorde le titre de baron au sculpteur pour saluer son travail. Cette statue en bronze eut un retentissement considérable : il s'agit de l’œuvre sculptée la plus copiée de la Restauration : en argent au musée du Louvre, en marbre et en bronze au château de Versailles, en marbre au musée des beaux-arts de Pau.
Le jeune Henri de Navarre est représenté tête nue, adossé à un tronc d'arbre, la main gauche serrée sur son épée. L'exceptionnelle qualité de la sculpture, la pose naturelle, la fraîcheur et le charme juvénile de cet Henri IV enfant expliquent probablement son succès.
La librairie-boutique du musée national, gérée par la Réunion des musées nationaux-Grand Palais, se trouve au rez-de-chaussée du château, en libre accès par la cour d’honneur et le donjon Montauser. Sa particularité, outre d’être ouverte tous les jours, est de suivre l’actualité culturelle du château. Ainsi lors des expositions, une sélection de produits thématiques prolonge la visite ; de même pour les événements nationaux : nuit de la lecture, nuit des musées, journées du patrimoine, commémorations, etc.
Des livres et jeux pour enfants sont proposés en vue d’éveiller leur intérêt pour l’Art et l’Histoire. Elle expose également de nombreux produits : verrerie, moulages, bijoux, vins historiques ou encore un rayon senteurs. On y retrouve aussi des objets décoratifs (housses de coussins), des ouvrages littéraires, historiques, artistiques et régionaux, des magnets, des cartes postales et de la papeterie.
Le couloir des Maisons royales a été créé pour donner accès à l’escalier d’honneur depuis la chambre de Jeanne d’Albret (1528-1572). Percé de trois fenêtres donnant sur la cour, il est décoré des tapisseries des Mois ou Maisons royales dédiées à la gloire de Louis XIV. Cette tenture fut réalisée sous la direction de Charles le Brun (1619-1690) assisté de sept peintres dont Jean-Baptiste Monnoyer (1636-1699) pour les fleurs et les fruits, Peter Boel (1622-1674) pour les animaux et les oiseaux, François Van der Meulen (1632-1690) pour les figures, les paysages et les architectures.
Les pièces présentent les douze mois de l’année où figurent les animaux de la ménagerie royale de Versailles et des pièces d’orfèvrerie du mobilier d’argent du roi. Cette série connut un immense succès et nombre de retissages au XVIIe siècle. Le musée national conserve cinq tapisseries et dix entrefenêtres des Maisons royales, entrées sous le Second Empire.
Le salon de Psyché fait partie des cinq chambres qui furent aménagées sous la Monarchie de Juillet dans la suite des appartements historiques de l’aile sud du palais de Pau. Son nom d’usage provient des tapisseries qui y furent longtemps exposées.
Elle garde le souvenir de l’émir Abd el-Kader (1808-1883) qui y fut emprisonné, avec une partie des siens, entre avril et novembre 1848. Le dialogue inter-religieux qui se noue grâce à lui laissa un souvenir fort au château et dans la ville de Pau. Des adieux officiels lui furent organisés lorsqu’il quitta Pau pour Amboise.
Le salon d’Attente est la première salle, aux tonalités vertes, des grands appartements royaux du premier étage. Il a été créé sous la Monarchie de Juillet, au début des années 1840. On cloisonne alors la grande salle du trône des rois de Navarre, pour obtenir deux salles distinctes, conformément aux usages de l’époque : le salon d’attente et le grand salon de Réception.
Tous deux ont été conçus selon le même principe décoratif : aux murs, des boiseries de chêne clair servent d'encadrement à des tapisseries ; un plafond à caissons de bois et de stuc décoré des initiales « H » et « M », sur le modèle de la frise de l'escalier d'honneur.
La richesse du décor vient surtout des six pièces de tapisseries qui recouvrent les murs. Complétées par les rideaux et lambrequins de soie verte restitués en 1967, elles donnent son unité à l'ensemble et une impression de verdure et de fraîcheur.
Les sept pièces exposées dans la salle à manger au château de Pau ont été réalisées pour le duc d’Antin (1665-1736), directeur des bâtiments du roi Louis XIV, au début du XVIIIe siècle. Les modèles ou cartons de tapisseries avaient été réalisés dans les années 1531-1533 à Bruxelles par Barend van Orley (v. 1488-1541).
Les Chasses, appelées également Belles chasse de Guise, illustrent les plaisirs de la chasse à courre dans la forêt de Soignes, au sud de Bruxelles, domaine de prédilection de l’empereur Charles Quint. Ce dernier figure sur l’une d’entre elles, Le Repas de chasse, au mois de juin. Les mois de l’année sont symbolisés par le signe du zodiaque, situé dans les bordures latérales.
Tous les épisodes de la chasse à courre sont représentés avec une grande précision : les scènes d’action avec des veneurs qui courent dans la forêt, la curée ou encore, les collations et repas. Une attention particulière est accordée aux costumes, armes, animaux et au paysage.
Les six tapisseries de la Tenture des Mois Lucas qui ornent le grand salon de Réception ont été exécutées pour Louis XIV et la princesse de Conti, sa fille légitimée. Elles ont été tissées à la manufacture des Gobelins d’après des modèles originaux flamands.
Les tapisseries évoquent harmonieusement les divertissements princiers associés aux travaux champêtres. Chaque pièce représente des activités humaines différentes : concert champêtre, chasse au faucon, tonte des moutons, tir à l’arc, pêche et jardinage. Identifiables aux mois de l’année grâce aux signes du zodiaque qui figurent dans un médaillon de la bordure supérieure de chaque tapisserie, particulièrement vivantes et décoratives, elles ont été retissées douze fois jusqu’au XVIIIe siècle.
Les vingt-trois hectares de parc et jardins qui entourent le château aujourd’hui sont les vestiges de l’immense domaine des rois de Navarre, dont la première mention date de 1420. Un premier jardin résultant des travaux d’embellissement décidés par Gaston Fébus (1331-1391) se situait juste au sud du château.
Mais c’est au XVIe siècle que se constitue un ensemble cohérent de jardins, aménagés pour la délectation de la cour de Navarre : petit jardin au sud ; grand jardin de bas au nord, doté d’une garenne et d’extraordinaires topiaires ; grand jardin de haut (actuelle place de Verdun), qui est alors un immense verger entouré de canaux ; et le petit parc, clos de murs, qui menait à un pavillon construit par Jeanne d’Albret en 1563.
À partir du XVIIIe siècle, le domaine royal est peu à peu délaissé jusqu’à être vendu comme bien national en 1796. Restitué en partie à la Couronne en 1815, il devint un parc romantique et un lieu de promenade toujours apprécié.
Peu de sources nous sont parvenues à propos de cet escalier. Il a été construit pendant la grande campagne de travaux voulus par Gaston IV de Foix-Béarn, sous la direction de son maître d’œuvre, Bernard de Bardelon, dans les années 1450-1470. Après un séjour à la cour de France, Gaston IV souhaite établir sa demeure principale au château de Pau.
Dans ce but, il fait modifier l’austère forteresse médiévale : plus de confort, plus d’ouvertures, plus de fluidité dans les circulations entre les étages. Cet escalier est dit « à vis », c’est-à-dire construit autour d’un noyau central, formé par les extrémités des marches.
Né au XIIe siècle, cet élément d’architecture caractéristique est peu à peu remplacé par des escaliers droits à la Renaissance.
Six tapisseries composent la tenture complète, tissée à six reprises aux Gobelins entre 1686 et 1741 et dont seules deux pièces furent envoyées au château de Pau en 1849. Celles-ci illustrent des saisons : Le Printemps incarné par Le Mariage de Flore et de Zéphyr, et L’Hiver représenté par Cybèle implorant le retour du soleil.
Elles appartiennent à une série appelée La Galerie de Saint-Cloud en hommage au décor réalisé par Pierre Mignard (1612-1695) pour le château de Saint-Cloud, appartenant à Philippe d’Orléans, frère de Louis XIV.
L’artiste a su transposer et adapter ses modèles à la tenture, seul souvenir de ce merveilleux décor peint, où les dieux de l’Olympe et les éléments se côtoient dans des paysages naturels luxuriants.
Trois pièces de la Tenture des Enfants jardiniers décorent le salon d’attente : un fragment du Printemps, l’Été et l’Automne. Ces tapisseries ont rejoint le château de Pau en 1842. Elles ont été tissées à la manufacture des Gobelins au XVIIIe siècle pour la princesse de Conti (1666-1739), fille légitimée de Louis XIV.
Les modèles peints sont l’œuvre de Charles Le Brun (1619-1690) qui a organisé la tenture autour du thème des saisons. Chaque pièce décline les activités de jardinage telles que les vendanges, la cueillette, l’arrosage, exécutées par des enfants.
La tenture a rencontré un très grand succès, ce qui explique huit retissages jusqu’au XVIIIe siècle. Parfois quelques modifications ont été apportées comme l’ajout d’animaux, notamment des oiseaux.
Ancien cellier du château au XVIe siècle, la salle des officiers de service est transformée sous la Monarchie de Juillet en une petite salle à manger, dite « des officiers de service ». Comme la grande salle à manger aux Cent Couverts, elle est alors dotée d’une table sur tréteaux envoyée à Pau en 1848.
Les chaises en acajou qui complètent le mobilier proviennent des collections du garde-meuble de la Couronne : elles résultent d’une commande de Napoléon Ier pour le Conseil d’État et portent l’estampille du célèbre ébéniste Jacob-Desmalter (1770-1841).
Anciennement salle du trône des souverains de Navarre, la pièce connaît des modifications sous le règne de Henri II d’Albret (1503-1555) et de Marguerite d’Angoulême (1492-1549), grands-parents d’Henri IV. Une terrasse est construite le long de l’aile sud pour permettre à la cour de profiter du paysage pyrénéen.
La partie inférieure de la monumentale cheminée sculptée date de la Renaissance. C’est certainement dans cette salle qu’a eu lieu, le 6 mars 1554, le baptême catholique du jeune prince Henri de Navarre, futur Henri IV. Le plafond du XIXe siècle qui imite le style de cette époque est doré à la feuille. Les initiales « H » et « M » font référence à Henri d’Albret et Marguerite d’Angoulême.
Cette salle est modifiée au XIXe siècle, devenant sous le règne de Louis-Philippe le grand salon de Réception, tout en conservant des éléments du XVIe siècle, tels les médaillons.
Au premier étage du château, en montant l’escalier d’Honneur, sur la droite, se trouvent le couloir et le salon Bernadotte. Ces pièces ont été restaurées en 2018 pour une réouverture plus large au public.
Sous la Monarchie de Juillet, d’importants travaux avaient été effectués, aboutissant notamment à la création de la chapelle. Couloir et salon Bernadotte permettent alors de la relier aux appartements du souverain. En 1843 y est installé un lampadaire en bronze vert antique, pourvu d’une lampe à modérateur, un système alors à la pointe du progrès.
Le nom de ces deux espaces est un hommage à Jean-Baptiste Bernadotte (1763-1844), né à Pau en 1763. Il connut un destin exceptionnel comme soldat sous la Révolution, maréchal sous l’Empire puis Roi de Suède, régnant sous le nom de Charles XIV Jean.
Ce lit a été envoyé au château de Pau au moment de la mission de remeublement en 1842. Identifié comme étant le lit de la reine de Navarre et daté de 1562, il s’avère être en réalité un savant remontage, au XIXe siècle, de panneaux en bois anciens sculptés, effectué en introduisant des éléments du XVIe siècle (la vache béarnaise).
Néanmoins, cette reconstitution reste très fidèle à celle des lits à la Renaissance : le surélèvement du lit par rapport au sol permet de se protéger du froid ; dans sa longueur, le meuble est de dimension réduite, car on dormait à demi-assis pour éviter de prendre la position des morts ; enfin, la présence des rideaux permettait de créer une véritable intimité et protégeait des courants d’air. Plusieurs sculptures attirent l’attention : le guerrier et la chouette, qui symbolise le sommeil et la nuit.
Ce lustre monumental à vingt-sept lumières attire tous les regards. Exécuté en bronze doré, émail et cabochons de verre teinté, il est l’œuvre des virtuoses bronziers parisiens, Gilbert-Honoré Chaumont (1790-1868) et Louis-Auguste Marquis (1811-1885).
Initialement commandés pour la salle des croisades du château de Versailles en 1840, trois lustres néo-gothiques à décor médiéval (chimères, chevaliers, clochetons et dais) furent successivement envoyés à Pau. Celui du salon d'Attente arriva dès 1842 sans passer par Versailles. Les deux lustres du salon de Réception ont gardé le décor original des héros des croisades.
Celui du salon d’Attente montre les blasons de la Navarre (fond rouge avec des chaînes), du comté de Foix (fond jaune avec trois bandes rouges) et de la vicomté de Béarn (fond jaune avec deux vaches rouges). Huit bras de lumières de style Renaissance complètent l'éclairage de ce petit salon.
Ce meuble, désigné comme « cabinet de voyage » date du début du XVIIe siècle. Il est caractéristique de la ville de Bargas, au sud de l’Espagne. De part et d’autre deux poignées permettent de transporter le coffre. Une fois le battant ouvert, il peut se transformer en secrétaire.
À l’intérieur se trouvent quatre petits coffrets et vingt-deux tiroirs dont la plupart sont à double fond pour transporter en toute sécurité des objets précieux : bijoux, or ou correspondance. L’intérieur du bargueño est orné d’ivoire et dispose de poignées en forme de coquille Saint-Jacques.
Ce vitrail en grisaille avec encadrement en chêne et armature de verre date du XVIIe siècle. Il orne la fenêtre du couloir Bernadotte donnant sur la cour d’Honneur. Il représente Henri IV à cheval à la bataille d’Ivry (1590), un modèle inspiré des gravures du XVIIe siècle de Léonard Gaultier (1561-1635). Entré dans les collections du musée national en 1846, il proviendrait du palais de justice de la ville de Troyes.
A l’origine, il décorait l’appartement de Sully à l’Arsenal, puis le château de Rosny. Le vitrail suscite l’intérêt par la rareté des vitraux civils à la fin du XVIe et au début du XVIIe siècles. Remanié au moment de son acquisition au XIXe siècle, sa forme ovale est encore perceptible dans ses parties haute et basse. Il a été restauré en 2009.
Ces deux vases bleus dits « Vases-Cages à oiseaux » datent du XVIIIe siècle. Un troisième vase se trouve dans la chambre de l’impératrice. Ces vases, très rares, venant directement du Japon, ont appartenu aux collections de Louis-Henri de Bourbon-Condé (1692-1740). Le prince les exposait dans la galerie des conquêtes du château de Chantilly.
À l’origine, ils étaient dotés de deux anses en forme de tête d’éléphant. Cet élégant décor bleu et blanc est agrémenté d’une cage de laiton et papier mâché dorés qui entoure la panse du vase. À l’intérieur sont enfermés des oiseaux et des rochers de porcelaine qui se détachent sur un fond doré agrémenté de feuilles de pins.
Confisqués à la Révolution française, ils parviennent au château de Pau en 1853 à la demande de Napoléon III.
Cette imposante statue en marbre de Carrare d’Henri IV en pied a été réalisée par le sculpteur Pierre de Franqueville (1548-1615), appelé par la reine Marie de Médicis en 1605 pour réaliser une statue du roi. Offerte au château de Pau par Louis XVIII en 1819 pour orner la cour d’honneur, elle est placée en 1860 dans la salle aux Cent Couverts.
Représenté en Imperator, le roi est doté de plusieurs attributs associant la couronne de lauriers au manteau fleurdelisé. Il porte les colliers de l’ordre de Saint-Michel, créé par Louis XI, et celui de l’ordre du Saint-Esprit, fondé par Henri III.
Enfin, il tient dans sa main droite le bâton de commandement qui écrase les gants de ses ennemis. La représentation physique d’Henri IV est particulièrement fidèle, jusqu’au grain de beauté sur son visage.
Cette petite huile sur bois de la fin du XVIe siècle, est l'une des peintures les plus emblématiques des collections henriciennes du château de Pau. C'est aussi une scène unique, qui a donné lieu à de multiples écrits. Au centre d'un paysage peu identifiable, Henri IV, le visage émacié, fixe le spectateur d'un air grave. Il s’appuie sur la religion catholique, figurée à droite, pour donner la paix à la France, figure féminine à gauche.
On a pu reconnaître en la figure féminine qui incarne cette religion la belle Gabrielle d'Estrées, maîtresse d'Henri IV, dont l'influence fut décisive dans la conversion du roi. Tout à la fois portrait royal et allégorie, ce tableau glorifie l'action d'Henri IV, roi de guerre devenu artisan de la paix.
C’est probablement ici que serait né, dans la nuit du 12 au 13 décembre 1553, le futur Henri IV. Réaménagé au XIXe siècle, le salon de Famille est décoré et meublé dans un style Second Empire. Le velours de soie cramoisi habillant les murs fut exécuté entre 1811 et 1812 à Lyon, pour la salle du trône de Napoléon Ier à Versailles. Inutilisé, il fut envoyé au château de Pau en 1856 en même temps que les sièges.
Dans ce décor éclectique, deux majoliques de Palerme (anciens pots à pharmacie de 1610-1620) sont exposées sur une console. Le buste de Napoléon III placé sur la cheminée rappelle l'importance de ce souverain dans l'histoire du palais de Pau. Devant l’âtre, un écran de cheminée brodé montre Jeanne d’Arc délivrant la France.
Le billard est un ajout récent rappelant les deux billards dont le château était pourvu, qui n’ont pas été conservés. Pour compléter l’ensemble, la table à ouvrage en laque de Chine, avec son matériel de couture en ivoire, date des années 1830.
Dans l’appartement de l’Impératrice, le boudoir attenant à la chambre à coucher fut doté de tout le confort contemporain. Dès 1853 est livré un ensemble en porcelaine de Sèvres à fond blanc semé de roses et de bleuets composée d’une cuvette, d’un pot à eau et de flambeaux.
En vue de la venue d’Eugénie en 1854, deux toilettes en acajou garnies de mousseline brodée furent envoyées à Pau, l’une pour le château, l’autre pour sa résidence des Eaux-Bonnes ; six pots à pommade, savon, savonnette, brosse, éponge et pâte, de porcelaine plus simple, blanche à filets dorés, composent une élégante toilette placée dans l’embrasure de la fenêtre, face à un grand miroir de Venise du XVIIIe siècle.
Deux grandes sculptures d’Henri IV (1553-1610) et de son ami et ministre Maximilien de Béthune, duc de Sully (1560-1641), encadrent la porte ouvrant sur la salle aux Cent Couverts. Elles sont présentées au château depuis 1842. Leur originalité tient moins à leur sujet qu’à leur matériau. Il s'agit en effet de carton-pierre, un mélange à base de papier, de colle d’origine animale et de craie.
Moulé puis assemblé autour d’une armature en bois, ce mélange est recouvert d’une patine imitant le bronze à la perfection. Beaucoup moins coûteux et plus léger que ce métal, le carton-pierre est très en vogue dans la seconde moitié du XIXe siècle, en particulier sous le Second Empire, pour les ornements et la décoration d’intérieur.
Il en subsiste toutefois peu d’exemples de cette taille, de cette qualité et d’une date aussi ancienne, puisque ces deux statues pourraient remonter aux années 1820, au début du règne de Charles X.
François-Joseph Bosio (1768-1845) fut l'un des sculpteurs préférés du roi Louis XVIII. C'est sous son règne, en 1828, qu'il créa cette statue d’Henri IV enfant dont le modèle en plâtre est présenté au Salon de 1822. L’artiste s’inspire d’un tableau du peintre François Bunel (v. 1552-v. 1592) représentant le jeune Henri enfant.
La ressemblance est tellement frappante que Louis XVIII, fier de son illustre aïeul, accorde le titre de baron au sculpteur pour saluer son travail. Cette statue en bronze eut un retentissement considérable : il s'agit de l’œuvre sculptée la plus copiée de la Restauration : en argent au musée du Louvre, en marbre et en bronze au château de Versailles, en marbre au musée des beaux-arts de Pau.
Le jeune Henri de Navarre est représenté tête nue, adossé à un tronc d'arbre, la main gauche serrée sur son épée. L'exceptionnelle qualité de la sculpture, la pose naturelle, la fraîcheur et le charme juvénile de cet Henri IV enfant expliquent probablement son succès.
La librairie-boutique du musée national, gérée par la Réunion des musées nationaux-Grand Palais, se trouve au rez-de-chaussée du château, en libre accès par la cour d’honneur et le donjon Montauser. Sa particularité, outre d’être ouverte tous les jours, est de suivre l’actualité culturelle du château. Ainsi lors des expositions, une sélection de produits thématiques prolonge la visite ; de même pour les événements nationaux : nuit de la lecture, nuit des musées, journées du patrimoine, commémorations, etc.
Des livres et jeux pour enfants sont proposés en vue d’éveiller leur intérêt pour l’Art et l’Histoire. Elle expose également de nombreux produits : verrerie, moulages, bijoux, vins historiques ou encore un rayon senteurs. On y retrouve aussi des objets décoratifs (housses de coussins), des ouvrages littéraires, historiques, artistiques et régionaux, des magnets, des cartes postales et de la papeterie.
Le couloir des Maisons royales a été créé pour donner accès à l’escalier d’honneur depuis la chambre de Jeanne d’Albret (1528-1572). Percé de trois fenêtres donnant sur la cour, il est décoré des tapisseries des Mois ou Maisons royales dédiées à la gloire de Louis XIV. Cette tenture fut réalisée sous la direction de Charles le Brun (1619-1690) assisté de sept peintres dont Jean-Baptiste Monnoyer (1636-1699) pour les fleurs et les fruits, Peter Boel (1622-1674) pour les animaux et les oiseaux, François Van der Meulen (1632-1690) pour les figures, les paysages et les architectures.
Les pièces présentent les douze mois de l’année où figurent les animaux de la ménagerie royale de Versailles et des pièces d’orfèvrerie du mobilier d’argent du roi. Cette série connut un immense succès et nombre de retissages au XVIIe siècle. Le musée national conserve cinq tapisseries et dix entrefenêtres des Maisons royales, entrées sous le Second Empire.
Le salon de Psyché fait partie des cinq chambres qui furent aménagées sous la Monarchie de Juillet dans la suite des appartements historiques de l’aile sud du palais de Pau. Son nom d’usage provient des tapisseries qui y furent longtemps exposées.
Elle garde le souvenir de l’émir Abd el-Kader (1808-1883) qui y fut emprisonné, avec une partie des siens, entre avril et novembre 1848. Le dialogue inter-religieux qui se noue grâce à lui laissa un souvenir fort au château et dans la ville de Pau. Des adieux officiels lui furent organisés lorsqu’il quitta Pau pour Amboise.
Le salon d’Attente est la première salle, aux tonalités vertes, des grands appartements royaux du premier étage. Il a été créé sous la Monarchie de Juillet, au début des années 1840. On cloisonne alors la grande salle du trône des rois de Navarre, pour obtenir deux salles distinctes, conformément aux usages de l’époque : le salon d’attente et le grand salon de Réception.
Tous deux ont été conçus selon le même principe décoratif : aux murs, des boiseries de chêne clair servent d'encadrement à des tapisseries ; un plafond à caissons de bois et de stuc décoré des initiales « H » et « M », sur le modèle de la frise de l'escalier d'honneur.
La richesse du décor vient surtout des six pièces de tapisseries qui recouvrent les murs. Complétées par les rideaux et lambrequins de soie verte restitués en 1967, elles donnent son unité à l'ensemble et une impression de verdure et de fraîcheur.
Les sept pièces exposées dans la salle à manger au château de Pau ont été réalisées pour le duc d’Antin (1665-1736), directeur des bâtiments du roi Louis XIV, au début du XVIIIe siècle. Les modèles ou cartons de tapisseries avaient été réalisés dans les années 1531-1533 à Bruxelles par Barend van Orley (v. 1488-1541).
Les Chasses, appelées également Belles chasse de Guise, illustrent les plaisirs de la chasse à courre dans la forêt de Soignes, au sud de Bruxelles, domaine de prédilection de l’empereur Charles Quint. Ce dernier figure sur l’une d’entre elles, Le Repas de chasse, au mois de juin. Les mois de l’année sont symbolisés par le signe du zodiaque, situé dans les bordures latérales.
Tous les épisodes de la chasse à courre sont représentés avec une grande précision : les scènes d’action avec des veneurs qui courent dans la forêt, la curée ou encore, les collations et repas. Une attention particulière est accordée aux costumes, armes, animaux et au paysage.
Les six tapisseries de la Tenture des Mois Lucas qui ornent le grand salon de Réception ont été exécutées pour Louis XIV et la princesse de Conti, sa fille légitimée. Elles ont été tissées à la manufacture des Gobelins d’après des modèles originaux flamands.
Les tapisseries évoquent harmonieusement les divertissements princiers associés aux travaux champêtres. Chaque pièce représente des activités humaines différentes : concert champêtre, chasse au faucon, tonte des moutons, tir à l’arc, pêche et jardinage. Identifiables aux mois de l’année grâce aux signes du zodiaque qui figurent dans un médaillon de la bordure supérieure de chaque tapisserie, particulièrement vivantes et décoratives, elles ont été retissées douze fois jusqu’au XVIIIe siècle.
Les vingt-trois hectares de parc et jardins qui entourent le château aujourd’hui sont les vestiges de l’immense domaine des rois de Navarre, dont la première mention date de 1420. Un premier jardin résultant des travaux d’embellissement décidés par Gaston Fébus (1331-1391) se situait juste au sud du château.
Mais c’est au XVIe siècle que se constitue un ensemble cohérent de jardins, aménagés pour la délectation de la cour de Navarre : petit jardin au sud ; grand jardin de bas au nord, doté d’une garenne et d’extraordinaires topiaires ; grand jardin de haut (actuelle place de Verdun), qui est alors un immense verger entouré de canaux ; et le petit parc, clos de murs, qui menait à un pavillon construit par Jeanne d’Albret en 1563.
À partir du XVIIIe siècle, le domaine royal est peu à peu délaissé jusqu’à être vendu comme bien national en 1796. Restitué en partie à la Couronne en 1815, il devint un parc romantique et un lieu de promenade toujours apprécié.
Peu de sources nous sont parvenues à propos de cet escalier. Il a été construit pendant la grande campagne de travaux voulus par Gaston IV de Foix-Béarn, sous la direction de son maître d’œuvre, Bernard de Bardelon, dans les années 1450-1470. Après un séjour à la cour de France, Gaston IV souhaite établir sa demeure principale au château de Pau.
Dans ce but, il fait modifier l’austère forteresse médiévale : plus de confort, plus d’ouvertures, plus de fluidité dans les circulations entre les étages. Cet escalier est dit « à vis », c’est-à-dire construit autour d’un noyau central, formé par les extrémités des marches.
Né au XIIe siècle, cet élément d’architecture caractéristique est peu à peu remplacé par des escaliers droits à la Renaissance.
Six tapisseries composent la tenture complète, tissée à six reprises aux Gobelins entre 1686 et 1741 et dont seules deux pièces furent envoyées au château de Pau en 1849. Celles-ci illustrent des saisons : Le Printemps incarné par Le Mariage de Flore et de Zéphyr, et L’Hiver représenté par Cybèle implorant le retour du soleil.
Elles appartiennent à une série appelée La Galerie de Saint-Cloud en hommage au décor réalisé par Pierre Mignard (1612-1695) pour le château de Saint-Cloud, appartenant à Philippe d’Orléans, frère de Louis XIV.
L’artiste a su transposer et adapter ses modèles à la tenture, seul souvenir de ce merveilleux décor peint, où les dieux de l’Olympe et les éléments se côtoient dans des paysages naturels luxuriants.
Trois pièces de la Tenture des Enfants jardiniers décorent le salon d’attente : un fragment du Printemps, l’Été et l’Automne. Ces tapisseries ont rejoint le château de Pau en 1842. Elles ont été tissées à la manufacture des Gobelins au XVIIIe siècle pour la princesse de Conti (1666-1739), fille légitimée de Louis XIV.
Les modèles peints sont l’œuvre de Charles Le Brun (1619-1690) qui a organisé la tenture autour du thème des saisons. Chaque pièce décline les activités de jardinage telles que les vendanges, la cueillette, l’arrosage, exécutées par des enfants.
La tenture a rencontré un très grand succès, ce qui explique huit retissages jusqu’au XVIIIe siècle. Parfois quelques modifications ont été apportées comme l’ajout d’animaux, notamment des oiseaux.
Musée national et domaine du château de Pau
Musée national et domaine du château de Pau
DON PEDRO DE TOLÈDE BAISANT L'EPÉE D'HENRI IV
HENRI IV RAPPORTÉ AU LOUVRE APRÈS SON ASSASSINAT
HENRI IV S'APPUYANT SUR LA RELIGION
L'ASSASSINAT D'HENRI IV ET L'ARRESTATION DE RAVAILLAC
LES QUATRE HENRI DANS LA MAISON DE CRILLON À AVIGNON
SULLY MONTRANT À SON PETIT-FILS LE MONUMENT RENFERMANT LE CŒUR D'HENRI IV
LA CHAMBRE DE JEANNE D'ALBRET
LA CHAMBRE DE L'IMPÉRATRICE
LA CHAMBRE DES SOUVERAINS
LA PREMIÈRE VOLÉE DE L'ESCALIER D'HONNEUR
LA SALLE AUX CENT COUVERTS
LA SALLE DES OFFICIERS DE SERVICE
LA SALLE MARQUET DE VASSELOT
LA STATUE D'HENRI IV ENFANT
LE MARIAGE DE ZÉPHYR ET FLORE OU LE PRINTEMPS
LE CHÂTEAU VU DES JARDINS
LE COULOIR DES MAISONS ROYALES
LE GRAND SALON DE RÉCEPTION
LE LIT DE JEANNE D'ALBRET
LE LUSTRE DU SALON D'ATTENTE
LES CHASSES DE MAXIMILIEN
MUSÉE NATIONAL ET DOMAINE DU CHÂTEAU DE PAU
SULLY MONTRANT À SON PETIT-FILS LE MONUMENT RENFERMANT LE CŒUR D'HENRI IV
DON PEDRO DE TOLÈDE BAISANT L'EPÉE D'HENRI IV
HENRI IV RAPPORTÉ AU LOUVRE APRÈS SON ASSASSINAT
HENRI IV S'APPUYANT SUR LA RELIGION
L'ASSASSINAT D'HENRI IV ET L'ARRESTATION DE RAVAILLAC
LES QUATRE HENRI DANS LA MAISON DE CRILLON À AVIGNON
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LA SALLE AUX CENT COUVERTS
LA SALLE DES OFFICIERS DE SERVICE
LA SALLE MARQUET DE VASSELOT
LA STATUE D'HENRI IV ENFANT
LE MARIAGE DE ZÉPHYR ET FLORE OU LE PRINTEMPS
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Château de Pau
rue du château
64000 Pau
+33 5 59 82 38 00
Reportez-vous au site du musée pour connaître les horaires d'ouverture et autres informations pratiques :
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