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## Action
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## Habillage
### Bouton
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Button_F2C1C341_C5C7_2165_41B8_4BFFCB4A638A.label = BOUTIQUE EN LIGNE >
Button_F2C0D342_C5C7_2167_41AC_10E8104C7695.label = CRÉDITS >
Button_06893769_EEE0_BD97_41D7_4D7FDD52CF21.label = Chambre de la dernière nuit
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Button_797EC08E_7DB2_F571_41D5_47B9CD4A5214.label = Découvrir le musée
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Button_0E102284_1A60_7A37_41AA_8235E8224800.label = Démarrer
Button_D2AE5114_A186_BCDD_41AA_7C41748D4C4E.label = Démarrer
Button_A6152105_8C72_A1EF_41CE_D374B723804B.label = Entrer
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Button_F2C17340_C5C7_2163_41DA_52F031BEFA0A.label = INCONTOURNABLES>
Button_F2C05341_C5C7_2165_41CA_2F3A3285DBE1.label = LE MUSÉE>
Button_A38A98A8_FEA0_4C55_41C4_C86609440885.label = Musées nationaux de l'île d'Aix - Fondation Gourgaud - Musée Napoléonien
Button_408D2579_3FFC_F1C1_41CD_63562A69996B_mobile.label = Rez-de-chaussée
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Button_FB9F3280_C64B_23E3_41A3_BC7030D1FB2C_mobile.label = Salle de l'Empire et de la famille impériale
Button_086709D0_EF21_B4B5_41D8_0B58E8963B20.label = Salle de l'Empire et de la famille impériale
Button_A7C00BE1_C6CD_6125_41E7_00532F40F139_mobile.label = Salle de l'exil et de la mort
Button_0EEDC94D_EEE1_F5AC_41E2_75A35FED9C27.label = Salle de l'exil et de la mort
Button_835F3AB4_C65B_2322_41DC_E886DF590CFE_mobile.label = Salle de l'île d'Aix
Button_03E1A4A9_EEE0_BC94_41C6_F55C133AFDFF.label = Salle de l'île d'Aix sous l'Empire
Button_A4FDBD03_C6C5_26E6_41E8_8383A7E89C4E_mobile.label = Salle de la légende napoléonienne
Button_0D88C0E4_EEE7_749C_41C7_FD3A8E263911.label = Salle de la légende napoléonienne sous la monarchie
Button_FA4F373B_C64D_6126_41B5_9E86C1815099_mobile.label = Salle du Directoire et du Consulat
Button_0C9DC2AF_EF27_F4EC_41EB_E8709F50CF1B.label = Salle du Directoire et du Consulat
Button_09BC9132_EF20_B5F4_41E1_87878041F8B1.label = Salle du baron Gourgaud
Button_FB0C89CB_C645_E165_41E0_7A39EDF3C485_mobile.label = Salle du baron Gourgaud
Button_0B6321D5_EEE0_B4BC_41E6_024989B8A155.label = Salle du souvenir de l'empereur Napoléon Ier sous le second empire
Button_82E57FB1_C647_2122_41D0_A4B34C4C4939_mobile.label = Salle du souvenir sous le second empire
Button_9414F2C1_C65D_6362_41E3_B88EB3EDF19B_mobile.label = Salles de l'étage
Button_0D3C972F_EF21_5DEC_41EC_F07E5A12649B.label = Salles de l'étage
Button_FA397540_C64B_E162_41D1_B120B9DBA398.label = VENIR AU MUSÉE>
Button_F2C11342_C5C7_2167_41E3_75F5782FB0FA.label = VOTRE AVIS >
Button_2F6F30B4_EF20_B4FD_41EB_141EBF7D9964_mobile.label = Venir au musée
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Button_AE862F9D_EDE1_ACAC_41DA_672AD6E17700.label = Vestibule
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Button_BD23D882_3FF5_3F43_41C3_E8FB32F0B6D4.label = Étage
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### Image
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### Info-bulle
IconButton_7E16885B_30C8_9A59_41B7_9128E49AF5FC.toolTip = Afficher le menu
IconButton_A74FC1E2_B224_B7AC_41D1_5EE773796BFA_mobile.toolTip = Afficher les contrôles
IconButton_A74FC1E2_B224_B7AC_41D1_5EE773796BFA.toolTip = Afficher les contrôles
IconButton_AD6E8E54_A294_6776_41D9_507BCEB91031.toolTip = Aide
Image_DF605324_A181_DCFE_41A4_0F76DEE999A5.toolTip = Anglais
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Image_32C01600_8FE2_AE77_41C6_F09826B3BB8E.toolTip = Bonaparte Premier consul en héros grec
Image_EE26C09E_C5C5_3F1F_41E7_AE7ECFA878D0_mobile.toolTip = Bonaparte Premier consul en héros grec
IconButton_B08F5872_A2AC_6B33_41D7_4D29632607BC.toolTip = Boutique en ligne
Image_32C05600_8FE2_AE77_41DA_469402C4868D_mobile.toolTip = Buste de l’impératrice Joséphine
Image_32C05600_8FE2_AE77_41DA_469402C4868D.toolTip = Buste de l’impératrice Joséphine
Image_32C0F600_8FE2_AE77_41A8_2ACA6F9AE450_mobile.toolTip = Buste du général Bonaparte
Image_32C0F600_8FE2_AE77_41A8_2ACA6F9AE450.toolTip = Buste du général Bonaparte
Image_6D74A851_212C_1492_41A4_F96A6AB63CD6.toolTip = Copier le lien
Image_6D74A851_212C_1492_41A4_F96A6AB63CD6_mobile.toolTip = Copier le lien
IconButton_AD614E54_A294_6776_417E_05ED9B3CF259.toolTip = Crédits
IconButton_AD61FE53_A294_6772_41E1_11B7E3120DE7.toolTip = Découvrir le musée
Image_D2A84112_A186_BCD5_41D0_4BA634B8990B.toolTip = English
Image_B8903618_8CBF_A3E6_41D4_9AB490F7351A.toolTip = English
Image_0D5A4624_496C_3CE1_41C2_D51F21A2519C.toolTip = Envoyer par mail
Image_0D5A4624_496C_3CE1_41C2_D51F21A2519C_mobile.toolTip = Envoyer par mail
Image_32C0E5FF_8FE2_AD89_41D1_674D83DCA55C_mobile.toolTip = Etude d’après un jeune Turc vu de profil
Image_32C0E5FF_8FE2_AD89_41D1_674D83DCA55C.toolTip = Etude d’après un jeune Turc vu de profil
Image_E2F9A19F_CCBB_36DD_41E7_1DC051A5EC54_mobile.toolTip = Facebook
Image_E2F9A19F_CCBB_36DD_41E7_1DC051A5EC54.toolTip = Facebook
Image_D2A82112_A186_BCD5_41DE_552BD7AC199E.toolTip = Français
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Image_DF604324_A181_DCFE_41E2_94EAC847215B.toolTip = French
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IconButton_BB306498_D340_D6F5_41E4_4F166DA74151.toolTip = Incontournables du musée
Image_32C39600_8FE2_AE77_41B1_0F4712079214_mobile.toolTip = La Sagesse Divine donnant des lois aux rois et aux législateurs
Image_32C39600_8FE2_AE77_41B1_0F4712079214.toolTip = La Sagesse Divine donnant des lois aux rois et aux législateurs
Image_32C06600_8FE2_AE77_41E0_8176AEDEC1F1.toolTip = Le baron Gourgaud
Image_32C06600_8FE2_AE77_41E0_8176AEDEC1F1_mobile.toolTip = Le baron Gourgaud
Image_32C0D5FF_8FE2_AD89_41A7_8FB2C4E153AE_mobile.toolTip = Le général Bonaparte remettant les drapeaux à la République cisalpine
Image_32C0D5FF_8FE2_AD89_41A7_8FB2C4E153AE.toolTip = Le général Bonaparte remettant les drapeaux à la République cisalpine
IconButton_861C1B50_A2F4_6D4E_41CC_59507FF2E8C5.toolTip = Le musée en 3D
Image_6B1B92A1_211C_35B2_418D_62570C4AECAD.toolTip = Linkedin
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Image_28DB5D32_8FE6_A29B_41DA_E1F34DA6075B.toolTip = L’impératrice Joséphine
Image_28DB5D32_8FE6_A29B_41DA_E1F34DA6075B_mobile.toolTip = L’impératrice Joséphine
IconButton_7E2C362C_30C9_E9FE_41C1_9E1D500A99DE.toolTip = Masquer le menu
IconButton_FDEAB804_C647_2EE2_41E5_07902196C1D7.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_C3F30375_E085_9E2C_41D5_C4E15DED05E1.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_FC128446_C645_276E_41E2_1A1F665A439E.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_DF614324_A181_DCFE_41BF_662181AB2A27.toolTip = Masquer les contrôles
Image_EE26C09E_C5C5_3F1F_41E2_33762203B5B3_mobile.toolTip = Napoléon Ier, roi d’Italie
Image_32C02600_8FE2_AE77_41AB_C079D6BCEA18.toolTip = Napoléon Ier, roi d’Italie
Image_32C38600_8FE2_AE77_41DE_5AD13FFE2FAD_mobile.toolTip = Napoléon dictant ses mémoires
Image_32C38600_8FE2_AE77_41DE_5AD13FFE2FAD.toolTip = Napoléon dictant ses mémoires
Image_32C3A600_8FE2_AE77_41AB_B4F2BC7A0C18_mobile.toolTip = Napoléon remettant à Eugène de Beauharnais l’épée de son père
Image_32C3A600_8FE2_AE77_41AB_B4F2BC7A0C18.toolTip = Napoléon remettant à Eugène de Beauharnais l’épée de son père
IconButton_AD6E9E54_A294_6776_41CB_C781C2F03FE6.toolTip = Partager
Image_E2D5FEE3_CCC5_4A64_41C9_FD1DCB47E754_mobile.toolTip = Pinterest
Image_E2D5FEE3_CCC5_4A64_41C9_FD1DCB47E754.toolTip = Pinterest
IconButton_DF602324_A181_DCFE_4198_D7C8A6CD0765.toolTip = Plan d'implantation
IconButton_AD6EAE54_A294_6776_41C7_9C18CDC39DAB.toolTip = Plan d'implantation
IconButton_1D5A1EBC_1BAE_D08F_41A6_644089DD1A75.toolTip = Plein écran
IconButton_517F631D_C64F_211D_41E1_B83BF807E9D4.toolTip = Redémarrer la visite
IconButton_CB4F7CAB_CEDB_EA83_41DC_58FBC66DA113.toolTip = Redémarrer la visite
IconButton_DF60C324_A181_DCFE_41C8_3847D62165A1.toolTip = Redémarrer la visite
IconButton_9EC85376_D340_D23D_41C1_CE3AE1026C9B.toolTip = Redémarrer la visite
Image_E1904BDF_CCCC_CA5D_41D6_C394DC4B6B3C_mobile.toolTip = Twitter
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IconButton_B06013E2_A294_1D53_41E0_FDAF5986532F.toolTip = Venir au musée
IconButton_B032D0FF_A2AC_3B31_41D6_C915BB06F4D5.toolTip = Votre avis
IconButton_97730FE8_D141_5255_41E9_F78A3DE79263.toolTip = Vues 360 aériennes
Image_E2AA25CE_CCC4_DEBC_41E0_2E2491223A4F_mobile.toolTip = WhatsApp \
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### Texte multiligne
HTMLText_1CD0B267_1ABB_D3B9_41A8_CE04111D47A3.html = Quelques conseils avant de démarrer !
Vous pouvez vous déplacer de plusieurs façons :
Comme rien ne saurait remplacer la visite sur place, donc si vous passez à l'île d'Aix… Venez nous voir !
Autres conseils pour profiter de votre visite :
Vous pouvez vous déplacer de plusieurs façons :
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Atelier de François Gérard (1770-1837), huile sur toile, vers 1812 (MG.A. 207)
Ce portrait en pied de Napoléon, œuvre de l’atelier de François Gérard, reproduit l’image stéréotypée de l’empereur absorbé par la chose publique. Vêtu de son uniforme bleu de colonel des grenadiers de la Garde, qu’il portait les dimanches et les jours de cérémonie, il se tient debout près de sa table de travail, la main gauche glissée dans le gilet, la droite posée sur une pile de documents, où l’on reconnaît pêle-mêle, des correspondances, des mémoires, une carte roulée. Il existe de ce tableau une version en micro-mosaïque signée Francesco Belloni et conservée au musée de Malmaison (MM.70.4.1).
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Jean-Baptiste Mauzaisse (1784-1844), 1841 Hauteur : 1.845 m Largeur : 3.245 m (MG100)
La première version de cette œuvre fut commandée pour orner le plafond de la quatrième salle du Conseil d’État quand ce dernier siégeait au Palais du Louvre. Elle y est toujours conservée. Sur celle-ci réalisée en 1827, Napoléon, initialement représenté, fut retiré à la demande du commanditaire, la Maison du Roi.
La seconde version, ici conservée, est une version modifiée datant de 1841 : la figure de l’Empereur a été ajoutée aux côtés des rois de France comme Mauzaisse l’avait souhaité à l’origine.
La composition est similaire sur les deux versions : les allégories représentées avec leurs attributs (la Sagesse Divine avec les tables de la loi, la justice avec sa balance etc.) se situent en haut à droite de l’œuvre. Celles-ci tendent aux rois et législateurs de tous temps et du monde entier, les tables de la loi. On retrouve parmi les figures représentées, à la fois, des personnages historiques et des contemporains du peintre. Moïse récupère les tables. Il est suivi de figures emblématiques tels que Washington, Confucius, un chef de tribu indien, etc. Les grands rois de France sont représentés en haut à droite dans un nuage ; on retrouve notamment Charlemagne, Saint-Louis, François Ier, Henri IV, Louis XIV et Napoléon.
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Alexandre Jean Dubois, dit Dubois-Drahonet (1790 – 1834), Portrait du général Gourgaud devant la maison de Longwood à Sainte-Hélène, huile sur carton, H. 0,33 ; L. 0,25 (MG.A 1036)
Élève de Jean-Baptiste Regnault, Alexandre Jean Dubois, lancier rouge de la Garde impériale, commença sa carrière artistique en portraiturant certains de ses compagnons d’arme.
Revenu à la vie civile en 1814, il se fixa à Versailles et épousa en 1817 la fille de Pierre Drahonet, un artiste peintre, dont il s’adjoignit le patronyme. Ayant repris l’atelier versaillais de peinture de son beau-père, il se spécialisa surtout la production de portraits en pied de petit format (le plus souvent peints sur carton) où les personnages, à la ligne d’une élégance un peu artificielle se détachent sur un fond neutre.
Il a représenté le général Gaspard Gourgaud (1783-1852), premier officier d’ordonnance de l’empereur à Sainte-Hélène et lui-même natif de Versailles, dans son petit uniforme de général, dit « à la chasseur », composé d’un habit en drap bleu national, coupé à pan, d’une culotte à pont en drap écarlate, le tout couvert de broderies de feuilles de chêne ou de pampilles en fil d’argent doré.
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Anne-Louis Girodet (1767-1824), huile sur toile, H. 0,78 ; L. 0,63 (MG A 163)
Cette étude d’une tête de jeune Turc vue de profil appartient à une série de têtes « colossales », c’est-à-dire peintes plus grandes que nature exécutées vers 1810 par Girodet, dont on sait qu’il aimait la compagnie des jeunes arabes. La beauté de ses modèles « l’électrisait », selon le témoignage de l’un de ses proches, ce que confirme la qualité picturale de ses œuvres. Fasciné par leurs visages, il en jetait chaque jour des esquisses sur la toile, les unes plus achevées que les autres.
Notre tableau, acquis en 1825 par Ambroise Firmin-Didot (1790-1876) à la vente après-décès de l’artiste, a été agrandi et terminé par un autre grand pinceau de l’époque et ami du défunt, le peintre Antoine-Jean Gros (1771-1835). Il fut donné au baron Gourgaud par Laure et Yvonne Firmin-Didot, en souvenir de leur cousine, la marquise Hélène de Toulongeon, qui descendaient toutes trois du célèbre éditeur parisien et amateur d’art..
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Charles von Steuben (1788-1856), huile sur toile, H et L : 0, 188 (MGA 900) ; Clémence de Napoléon envers madame Foulon de Grandchamp, huile sur toile, H et L : 0, 188 (MGA 899)
Le colonel Laurent Auguste Pelletier de Chambure (1789-1832), ardent partisan de l’Empereur, qui avait combattu dans les rangs de la Grande Armée, passa commande de tableaux sur des sujets napoléoniens à des artistes de son temps. Il constitua ainsi une galerie privée de peintures, que le public, moyennant un droit d’entrée, était invité à visiter.
Pour en assurer une plus large diffusion, il entreprit de les faire graver et de les publier en un recueil, accompagnées de textes très hagiographiques. La première livraison parue en 1824, sous le titre Napoléon et ses contemporains, suite de gravures représentant des traits d’héroïsme, de clémence, de générosité, de popularité, avec texte, publiée par Auguste de Chambure. Chambure éleva avec cet ouvrage un monument à la gloire de l’Empereur. Le Musée napoléonien a la chance de posséder trois tableaux originaux provenant de sa collection.
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Charles von Steuben, (1788-1856), esquisse, huile sur toile, vers 1828, H. 0, 37 ; L. 0,46 (MG. 472)
Dans les heures qui précédèrent la mort de l’Empereur, Marchand, son premier valet de chambre, dont l’oreille était tendue aux lèvres du mourant, assura avoir entendu distinctement prononcés dans sa bouche, les mots, « France ... Armée ».
À 17h49 de l’après-midi, Napoléon rendit son dernier soupir. Parmi les seize personnes, dont douze Français, qui le veillèrent sur son lit de mort, outre Marchand et les domestiques, figuraient, aux côtés des généraux Bertrand et Montholon, la comtesse Bertrand, née Fanny Dillon, son jeune fils Napoléon et deux servantes, le mameluck Ali employé comme second valet et le Suisse, Noverraz, qui faisait fonction de troisième valet.
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Emmanuel Frémiet (1824-1910), plâtre, H. 0,88 ; L. 0,80. Maquette de la statue équestre de Napoléon Ier, présentée par l’artiste au concours de 1866 pour le monument de Grenoble (MG 199)
Sous le Second Empire (1852-1870), pour marquer la continuité avec le Premier Empire, de nombreuses villes se couvrirent de statues de Napoléon Ier. Ainsi, le 1er septembre 1861, le conseil général de l’Isère décida d’ériger à Grenoble une statue équestre en bronze de Napoléon 1er, « plus grande que nature », pour commémorer le passage de l’Empereur à Laffrey, le 7 mars 1815, au retour de l’île d’Elbe. En 1866, un concours est ouvert auquel participèrent Fremiet et Le Véel.
Chaque artiste présenta deux esquisses et le jury retint finalement l’un des deux projets de Frémiet, à condition qu’il lui apportât certaines modifications. L’artiste s’exécuta et donna à l’Empereur « une attitude un peu plus imposante, en modifiant l’expression des yeux et de la bouche qui est encore trop molle. » Le travail fut rapidement mené et la statue fut érigée le 17 août 1868, mais en septembre 1870, à la chute du Second Empire, les émeutiers la déboulonnèrent de son piédestal et la brisèrent. Restaurée en 1929, elle est depuis réinstallée à Laffrey (Isère).
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Gabriel-Vital Dubray dit Vital Dubray (1813-1892), Réduction ou maquette, plâtre, patine terre cuite, H. 1,180 ; L. 0,490, (MG 69)
Vital Dubray (1813-1892) réalisa en 1857, pour la Martinique, une statue de l’Impératrice Joséphine, représentée en robe de cour, recouverte de son manteau d’hermine, la main gauche posée sur la couronne impériale. Cette première version fut inaugurée à Fort-de-France le 20 août 1859. Le Conseil de Paris demanda à l’artiste d’en exécuter une réplique en marbre, qu’il acheva en 1865.
On choisit alors de la placer en 1867 « au point culminant de la rampe de l’avenue Joséphine », à l’angle des actuelles avenue Marceau et rue Galilée. Déposée après la chute du Second Empire en 1870, remisée dans les magasins de la Ville puis au Petit-Palais, cette dernière fut remontée en 1932 dans le parc de Bois-Préau, à Rueil-Malmaison, où l’on peut toujours la voir. Il existe au château de Versailles un plâtre et une réduction en marbre, qui avait été commandée sous le Second Empire par le comte de Nieuwerkerke, le surintendant des Beaux-Arts.
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Giovanni Battista Comolli (1775-1831), maquette en plâtre, 1801, H. 0,82 ; L. 0, 37 ; l. 24 (MG.A.915)
L’idée de figurer Bonaparte en héros antique revint à un Italien, Giovanni Battista Comolli. Ce sculpteur piémontais, directeur de l’académie de sculpture de Turin, proposa d’exposer à Paris, au Salon de 1801, une statue colossale du Premier consul costumé à la grecque, l’épée au fourreau, un rameau d’olivier dans la main droite, donnant la paix à la France.
L’initiative déplut à Bonaparte qui jugea ridicule cette forme d’héroïsation inspirée de l’Antiquité, quand lui-même estimait qu’il était un héros des Temps modernes et qu’il suffisait de le représenter dans son habit de général pour évoquer sa gloire militaire.
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Jean-Baptiste Mauzaisse (1784-1844), huile sur toile, signé et daté en bas à gauche Mauzaisse 1841, H. 0,97 ; L. 1,08 (MG.A. 1099)
À Sainte-Hélène, entre 1815 et 1821, Napoléon pour tromper l’ennui de la captivité et transmettre à la postérité le récit des vingt années de sa vie publique, entreprit de dicter ses Mémoires aux généraux Montholon, Bertrand et Gourgaud, ses compagnons d’exil. Il en sortira huit volumes qui seront publiés à Paris entre 1823 et 1825 sous le titre de Mémoires pour servir à l’histoire de France sous le règne de Napoléon écrits à Sainte-Hélène. L’éditeur Bossange, se félicitait que l’Empereur sur lequel on avait déjà abondamment écrit, rompît enfin le silence avec cette publication.
Pour ce tableau commandé à l’artiste par Gourgaud en 1841, peu après le retour à Paris des Cendres de Napoléon, le peintre a choisi de représenter l’Empereur debout et de face, dans sa bibliothèque, entouré du carré de ses fidèles, qui lui servaient aussi de secrétaires : les généraux Gourgaud (au premier plan) et Montholon, ses aides de camp assis à la table de travail ; derrière eux, sur une chaise, le général Bertrand, le grand maréchal du palais ; debout et légèrement en retrait, Las Cases, le secrétaire en titre, en habit civil. Depuis la porte-fenêtre ouvrant sur le jardin, on distingue un factionnaire anglais chargé de la surveillance rapprochée de Longwood.
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Joseph Chinard (1756-1813), marbre, H. 0, 70 (MG.A 913)
Exposé aux Salons de 1806 et de 1808, le buste de l’Impératrice, qui eut l’heure de plaire, fut exécuté par l’artiste qui signait Chinard de Lyon en plusieurs exemplaires et avec des variantes.
Ainsi, de même que sur l’exemplaire qui se trouvait jadis au château d’Arenenberg, en Suisse, dans les collections de Napoléon III et qui fut donné en 1906 au musée de Malmaison par l’Impératrice Eugénie (MM.40.47.182), Joséphine n’y porte pas la couronne et son diadème ne présente pas de figure.
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Louis Lafitte (1770-1828), huile sur toile, 1808, H. 3, 40 m ; L. 2, 60 m. Don du prince de la Moskowa, 1926 (MG 380)
La légende napoléonienne naquit en 1796-1797 au cours de la première campagne d’Italie, avec l’émergence du mythe de l’homme providentiel. On disait que le génie du général Bonaparte était si vaste que son pouvoir n’avait d’autres bornes que sa volonté. Ainsi en témoigne le tableau du peintre Louis Lafitte, Le général Bonaparte remettant les drapeaux à la République cisalpine (9 juillet 1787), commandé en 1809 pour la salle consacrée à la gloire de l’Empereur au Palais du Luxembourg, à Paris, où siégeait le Sénat conservateur.
L’artiste a représenté l’acte fondateur de l’aventure napoléonienne quand Napoléon, général en chef de l’armée d’Italie, organisa à Milan le 29 juin 1797, la République cisalpine après avoir chassé les Autrichiens de leurs possessions lombardes. Mais le tableau ne fut jamais livré par l’artiste qui le garda longtemps en sa possession.
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Louis Rochet (1813-1878), plâtre, 1853? H. 1,70 ; L. 0, 43 ; P. 0, 50 (MG.198)
Comme l’histoire de la jeunesse de Napoléon repose sur de trop rares témoignages, les artistes compensaient ces lacunes en imaginant un visage et une silhouette qui fussent vraisemblables. En 1853, le sculpteur Louis Rochet reçut commande de la ville de Brienne-le-Château, d’une statue représentant le jeune Napoléon, élève au collège militaire.
Il s’inspira de Seurre, pour la main glissée dans le gilet et il revêtit son modèle de l’uniforme de collégien des boursiers du roi. Le globe terrestre posé à ses pieds, associé au livre que l’adolescent tient à la main – probablement un volume de Vies des Hommes illustres de Plutarque - suggérait que Napoléon était un nouvel Alexandre le Grand.
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Louis-Alexandre Romagnesi (1776-1852), bas-relief en plâtre, 1812, H. 0, 70 ; L. 0,46 (MG. 408)
Le 19 mars 1811, l’Impératrice Marie-Louise accouchait aux Tuileries d’un garçon et Napoléon décida que son fils porterait le titre de roi de Rome, puisqu’il était destiné à hériter un jour de la couronne du royaume d’Italie. Selon la légende antique, les jumeaux Romulus et Remus avaient fondé Rome à l’endroit même où, au pied du Palatin, ils avaient été recueillis à leur naissance par une louve qui les avait allaités et protégés. L’analogie saute aux yeux, mais l’on remarquera que dans le bas-relief de Romagnesi, c’est l’enfant-roi qui enserre affectueusement la louve, par une espèce d’inversion des rôles, qui fait que le protégé devient ici le protecteur. Le Metropolitan Museum of Art de New-York possède du même artiste un plâtre plus complet, qui place l’enfant sous l’égide de Minerve, la déesse de la sagesse et de la guerre.
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Louis-Philippe Crépin (1772-1851), dessin à la plume, encre noire, lavis gris, H. 0,3 ; L. 46 (MNIA 94-1-1) : Le Régulus attaqué par une division anglaise, dessin à la plume, encre noire, lavis gris, H. 0,3 ; L. 46 (MNIA 94-2-1),
Dans le cadre de la guerre à outrance qu’il menait contre l’Angleterre, Napoléon transforma l'île d'Aix en un bastion fortifié pour protéger l’arsenal de Rochefort et la rade où mouillaient les navires de l’escadre censée assurer les liaisons avec les Antilles. En août 1808, il vint sur place apprécier l’avancée des travaux qu’il avait ordonnés et il fit accélérer la construction des batteries côtières et des forts Liédot, Coudepont et Boyard. En riposte au blocus continental qu’il avait décrété en 1806, Londres fit bloquer les ports de l’Empire et décida d’attaquer l’escadre de l’île d’Aix.
Le 11 avril 1809, l’amiral Cochrane lança une armada de 34 navires (dont 11 vaisseaux de ligne et 40 navires de transport) contre la division de l’amiral Allemand, forte seulement de onze vaisseaux et de quatre frégates que renforçait une flottille de 73 chaloupes armées. Dans le but de les incendier, les Anglais firent sauter des centaines de machines infernales flottantes qui embrasèrent la mer et dont l’explosion s’entendit jusqu’à Poitiers. Au total, les Français perdirent au cours du combat dit des Brûlots une frégate et quatre vaisseaux, les autres bateaux, dont le Régulus s’étant échoués dans la vase, tandis que les blessés et les morts se comptaient par milliers. Devant l’étendue du désastre, le moral des équipages qui prirent soudain la mesure de l’audace de l’ennemi, en fut définitivement sapé.
Ces deux dessins de Crépin, qui avait servi à Brest pendant quatre ans comme réquisitionnaire dans la marine, font preuve d’une parfaite connaissance des détails techniques de la marine et d’une maîtrise du mouvement conforme à l’esthétique napoléonienne.
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Louis-Philippe Crépin (1772-1851), dessin à la plume, encre noire, lavis gris, H. 0,3 ; L. 46 (MNIA 94-1-1) : Le Régulus attaqué par une division anglaise, dessin à la plume, encre noire, lavis gris, H. 0,3 ; L. 46 (MNIA 94-2-1),
Dans le cadre de la guerre à outrance qu’il menait contre l’Angleterre, Napoléon transforma l'île d'Aix en un bastion fortifié pour protéger l’arsenal de Rochefort et la rade où mouillaient les navires de l’escadre censée assurer les liaisons avec les Antilles. En août 1808, il vint sur place apprécier l’avancée des travaux qu’il avait ordonnés et il fit accélérer la construction des batteries côtières et des forts Liédot, Coudepont et Boyard. En riposte au blocus continental qu’il avait décrété en 1806, Londres fit bloquer les ports de l’Empire et décida d’attaquer l’escadre de l’île d’Aix.
Le 11 avril 1809, l’amiral Cochrane lança une armada de 34 navires (dont 11 vaisseaux de ligne et 40 navires de transport) contre la division de l’amiral Allemand, forte seulement de onze vaisseaux et de quatre frégates que renforçait une flottille de 73 chaloupes armées. Dans le but de les incendier, les Anglais firent sauter des centaines de machines infernales flottantes qui embrasèrent la mer et dont l’explosion s’entendit jusqu’à Poitiers. Au total, les Français perdirent au cours du combat dit des Brûlots une frégate et quatre vaisseaux, les autres bateaux, dont le Régulus s’étant échoués dans la vase, tandis que les blessés et les morts se comptaient par milliers. Devant l’étendue du désastre, le moral des équipages qui prirent soudain la mesure de l’audace de l’ennemi, en fut définitivement sapé.
Ces deux dessins de Crépin, qui avait servi à Brest pendant quatre ans comme réquisitionnaire dans la marine, font preuve d’une parfaite connaissance des détails techniques de la marine et d’une maîtrise du mouvement conforme à l’esthétique napoléonienne.
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Marie-Eléonore Godefroid (1778-1849), 1812, huile sur toile, H. 0, 30 ; L. 0, 22 (MGA 965)
Au Salon de 1812, Mademoiselle Godefroid, collaboratrice de François Gérard, le portraitiste attitré de la famille impériale, exposa un grand portrait de la reine Hortense, la fille de Joséphine, représentée avec ses deux fils, les princes Napoléon-Louis et Louis-Napoléon (le futur Napoléon III). L’impératrice acheta le tableau et l’accrocha dans la salle du Conseil de son château de Malmaison, en pendant de son propre portrait peint par Gérard en 1801.
Le tableau de Mademoiselle Godefroid, malheureusement disparu, nous est seulement connu par cette petite réplique autographe, qui appartient, par sa taille et son aspect rapidement esquissé, à la série des réductions que Gérard et sa collaboratrice exécutaient pour eux-mêmes des portraits en grands formats qu’ils réalisaient.
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Modèles de 1804 et de 1815, H. sans le socle: 0, 26 m (MG.A.550-1et 550-2)
Associé depuis la plus haute Antiquité aux victoires militaires, l’aigle, l'oiseau de Jupiter, avait été l'emblème de la Rome impériale. Il devint celui du Premier Empire. À l'image des enseignes des armées romaines, Napoléon fit placer une aigle de bronze doré au sommet de la hampe des drapeaux de ses régiments. La distribution de ces aigles donna lieu à une grande cérémonie au Champ-de-Mars, le 5 décembre 1804, trois jours après le Sacre, au cours de laquelle le nouvel Empereur fit prêter serment à son armée. Fondues en bronze par Thomire d'après un dessin de Chaudet, les aigles de drapeau ont la tête tournée à droite, les ailes légèrement déployées, une serre sur le fuseau de Jupiter sans le foudre. Elles reposent sur un caisson portant le numéro du régiment auquel se rattache une douille permettant la fixation de la hampe.
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Andrea Appiani (1754-1817), huile sur toile, vers 1805, H. 0, 98 ; L. 0, 74 (MGA 881)
L’avènement de l’Empire entraîna la transformation de la République cisalpine en un royaume, dont Napoléon ceignit la couronne à Milan en mai 1805. L’Empereur et roi vouait à l’Italie une affection particulière qui s’expliquait en partie par les origines toscanes de sa famille, mais aussi par les impératifs de la guerre qu’il menait contre l’Autriche, alliée sur le continent de l’Angleterre et qu’il avait chassée de la péninsule.
Appiani avait fait la connaissance du général Bonaparte à Milan en 1796 et en avait exécuté un premier portrait, ainsi que de Joséphine, qui avait alors rejoint son mari dans la capitale lombarde. En 1805, le peintre reçut commande de 16 portraits officiels de Napoléon en roi d’Italie. Il le représenta en buste ou de trois quarts, dans son habit vert du couronnement et la main posée sur la couronne du royaume. Des cinq grandes toiles qu’il livra entre 1805 et 1808, quatre sont aujourd’hui conservées (Dalmeny House, Écosse, collection de Lord Rosebery ; Vienne, Hofburg et Musée de l’Armée), mais l’exemplaire du Musée de l’île d’Aix, acheté par le baron Gourgaud en 1933, à Paris, en vente publique (collection De Frey), est l’un des plus achevés.
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Atelier de François Gérard (1770-1837), huile sur toile, vers 1812 (MG.A. 207)
Ce portrait en pied de Napoléon, œuvre de l’atelier de François Gérard, reproduit l’image stéréotypée de l’empereur absorbé par la chose publique. Vêtu de son uniforme bleu de colonel des grenadiers de la Garde, qu’il portait les dimanches et les jours de cérémonie, il se tient debout près de sa table de travail, la main gauche glissée dans le gilet, la droite posée sur une pile de documents, où l’on reconnaît pêle-mêle, des correspondances, des mémoires, une carte roulée. Il existe de ce tableau une version en micro-mosaïque signée Francesco Belloni et conservée au musée de Malmaison (MM.70.4.1).
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Alexandre Jean Dubois, dit Dubois-Drahonet (1790 – 1834), Portrait du général Gourgaud devant la maison de Longwood à Sainte-Hélène, huile sur carton, H. 0,33 ; L. 0,25 (MG.A 1036)
Élève de Jean-Baptiste Regnault, Alexandre Jean Dubois, lancier rouge de la Garde impériale, commença sa carrière artistique en portraiturant certains de ses compagnons d’arme.
Revenu à la vie civile en 1814, il se fixa à Versailles et épousa en 1817 la fille de Pierre Drahonet, un artiste peintre, dont il s’adjoignit le patronyme. Ayant repris l’atelier versaillais de peinture de son beau-père, il se spécialisa surtout la production de portraits en pied de petit format (le plus souvent peints sur carton) où les personnages, à la ligne d’une élégance un peu artificielle se détachent sur un fond neutre.
Il a représenté le général Gaspard Gourgaud (1783-1852), premier officier d’ordonnance de l’empereur à Sainte-Hélène et lui-même natif de Versailles, dans son petit uniforme de général, dit « à la chasseur », composé d’un habit en drap bleu national, coupé à pan, d’une culotte à pont en drap écarlate, le tout couvert de broderies de feuilles de chêne ou de pampilles en fil d’argent doré.
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Andrea Appiani (1754-1817), huile sur toile, vers 1805, H. 0, 98 ; L. 0, 74 (MGA 881)
L’avènement de l’Empire entraîna la transformation de la République cisalpine en un royaume, dont Napoléon ceignit la couronne à Milan en mai 1805. L’Empereur et roi vouait à l’Italie une affection particulière qui s’expliquait en partie par les origines toscanes de sa famille, mais aussi par les impératifs de la guerre qu’il menait contre l’Autriche, alliée sur le continent de l’Angleterre et qu’il avait chassée de la péninsule.
Appiani avait fait la connaissance du général Bonaparte à Milan en 1796 et en avait exécuté un premier portrait, ainsi que de Joséphine, qui avait alors rejoint son mari dans la capitale lombarde. En 1805, le peintre reçut commande de 16 portraits officiels de Napoléon en roi d’Italie. Il le représenta en buste ou de trois quarts, dans son habit vert du couronnement et la main posée sur la couronne du royaume. Des cinq grandes toiles qu’il livra entre 1805 et 1808, quatre sont aujourd’hui conservées (Dalmeny House, Écosse, collection de Lord Rosebery ; Vienne, Hofburg et Musée de l’Armée), mais l’exemplaire du Musée de l’île d’Aix, acheté par le baron Gourgaud en 1933, à Paris, en vente publique (collection De Frey), est l’un des plus achevés.
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Anne-Louis Girodet (1767-1824), huile sur toile, H. 0,78 ; L. 0,63 (MG A 163)
Cette étude d’une tête de jeune Turc vue de profil appartient à une série de têtes « colossales », c’est-à-dire peintes plus grandes que nature exécutées vers 1810 par Girodet, dont on sait qu’il aimait la compagnie des jeunes arabes. La beauté de ses modèles « l’électrisait », selon le témoignage de l’un de ses proches, ce que confirme la qualité picturale de ses œuvres. Fasciné par leurs visages, il en jetait chaque jour des esquisses sur la toile, les unes plus achevées que les autres.
Notre tableau, acquis en 1825 par Ambroise Firmin-Didot (1790-1876) à la vente après-décès de l’artiste, a été agrandi et terminé par un autre grand pinceau de l’époque et ami du défunt, le peintre Antoine-Jean Gros (1771-1835). Il fut donné au baron Gourgaud par Laure et Yvonne Firmin-Didot, en souvenir de leur cousine, la marquise Hélène de Toulongeon, qui descendaient toutes trois du célèbre éditeur parisien et amateur d’art..
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Charles von Steuben (1788-1856), huile sur toile, H et L : 0, 188 (MGA 900) ; Clémence de Napoléon envers madame Foulon de Grandchamp, huile sur toile, H et L : 0, 188 (MGA 899)
Le colonel Laurent Auguste Pelletier de Chambure (1789-1832), ardent partisan de l’Empereur, qui avait combattu dans les rangs de la Grande Armée, passa commande de tableaux sur des sujets napoléoniens à des artistes de son temps. Il constitua ainsi une galerie privée de peintures, que le public, moyennant un droit d’entrée, était invité à visiter.
Pour en assurer une plus large diffusion, il entreprit de les faire graver et de les publier en un recueil, accompagnées de textes très hagiographiques. La première livraison parue en 1824, sous le titre Napoléon et ses contemporains, suite de gravures représentant des traits d’héroïsme, de clémence, de générosité, de popularité, avec texte, publiée par Auguste de Chambure. Chambure éleva avec cet ouvrage un monument à la gloire de l’Empereur. Le Musée napoléonien a la chance de posséder trois tableaux originaux provenant de sa collection.
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Charles von Steuben, (1788-1856), esquisse, huile sur toile, vers 1828, H. 0, 37 ; L. 0,46 (MG. 472)
Dans les heures qui précédèrent la mort de l’Empereur, Marchand, son premier valet de chambre, dont l’oreille était tendue aux lèvres du mourant, assura avoir entendu distinctement prononcés dans sa bouche, les mots, « France ... Armée ».
À 17h49 de l’après-midi, Napoléon rendit son dernier soupir. Parmi les seize personnes, dont douze Français, qui le veillèrent sur son lit de mort, outre Marchand et les domestiques, figuraient, aux côtés des généraux Bertrand et Montholon, la comtesse Bertrand, née Fanny Dillon, son jeune fils Napoléon et deux servantes, le mameluck Ali employé comme second valet et le Suisse, Noverraz, qui faisait fonction de troisième valet.
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Emmanuel Frémiet (1824-1910), plâtre, H. 0,88 ; L. 0,80. Maquette de la statue équestre de Napoléon Ier, présentée par l’artiste au concours de 1866 pour le monument de Grenoble (MG 199)
Sous le Second Empire (1852-1870), pour marquer la continuité avec le Premier Empire, de nombreuses villes se couvrirent de statues de Napoléon Ier. Ainsi, le 1er septembre 1861, le conseil général de l’Isère décida d’ériger à Grenoble une statue équestre en bronze de Napoléon 1er, « plus grande que nature », pour commémorer le passage de l’Empereur à Laffrey, le 7 mars 1815, au retour de l’île d’Elbe. En 1866, un concours est ouvert auquel participèrent Fremiet et Le Véel.
Chaque artiste présenta deux esquisses et le jury retint finalement l’un des deux projets de Frémiet, à condition qu’il lui apportât certaines modifications. L’artiste s’exécuta et donna à l’Empereur « une attitude un peu plus imposante, en modifiant l’expression des yeux et de la bouche qui est encore trop molle. » Le travail fut rapidement mené et la statue fut érigée le 17 août 1868, mais en septembre 1870, à la chute du Second Empire, les émeutiers la déboulonnèrent de son piédestal et la brisèrent. Restaurée en 1929, elle est depuis réinstallée à Laffrey (Isère).
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Gabriel-Vital Dubray dit Vital Dubray (1813-1892), Réduction ou maquette, plâtre, patine terre cuite, H. 1,180 ; L. 0,490, (MG 69)
Vital Dubray (1813-1892) réalisa en 1857, pour la Martinique, une statue de l’Impératrice Joséphine, représentée en robe de cour, recouverte de son manteau d’hermine, la main gauche posée sur la couronne impériale. Cette première version fut inaugurée à Fort-de-France le 20 août 1859. Le Conseil de Paris demanda à l’artiste d’en exécuter une réplique en marbre, qu’il acheva en 1865.
On choisit alors de la placer en 1867 « au point culminant de la rampe de l’avenue Joséphine », à l’angle des actuelles avenue Marceau et rue Galilée. Déposée après la chute du Second Empire en 1870, remisée dans les magasins de la Ville puis au Petit-Palais, cette dernière fut remontée en 1932 dans le parc de Bois-Préau, à Rueil-Malmaison, où l’on peut toujours la voir. Il existe au château de Versailles un plâtre et une réduction en marbre, qui avait été commandée sous le Second Empire par le comte de Nieuwerkerke, le surintendant des Beaux-Arts.
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Giovanni Battista Comolli (1775-1831), maquette en plâtre, 1801, H. 0,82 ; L. 0, 37 ; l. 24 (MG.A.915)
L’idée de figurer Bonaparte en héros antique revint à un Italien, Giovanni Battista Comolli. Ce sculpteur piémontais, directeur de l’académie de sculpture de Turin, proposa d’exposer à Paris, au Salon de 1801, une statue colossale du Premier consul costumé à la grecque, l’épée au fourreau, un rameau d’olivier dans la main droite, donnant la paix à la France.
L’initiative déplut à Bonaparte qui jugea ridicule cette forme d’héroïsation inspirée de l’Antiquité, quand lui-même estimait qu’il était un héros des Temps modernes et qu’il suffisait de le représenter dans son habit de général pour évoquer sa gloire militaire.
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Jean-Baptiste Mauzaisse (1784-1844), huile sur toile, signé et daté en bas à gauche Mauzaisse 1841, H. 0,97 ; L. 1,08 (MG.A. 1099)
À Sainte-Hélène, entre 1815 et 1821, Napoléon pour tromper l’ennui de la captivité et transmettre à la postérité le récit des vingt années de sa vie publique, entreprit de dicter ses Mémoires aux généraux Montholon, Bertrand et Gourgaud, ses compagnons d’exil. Il en sortira huit volumes qui seront publiés à Paris entre 1823 et 1825 sous le titre de Mémoires pour servir à l’histoire de France sous le règne de Napoléon écrits à Sainte-Hélène. L’éditeur Bossange, se félicitait que l’Empereur sur lequel on avait déjà abondamment écrit, rompît enfin le silence avec cette publication.
Pour ce tableau commandé à l’artiste par Gourgaud en 1841, peu après le retour à Paris des Cendres de Napoléon, le peintre a choisi de représenter l’Empereur debout et de face, dans sa bibliothèque, entouré du carré de ses fidèles, qui lui servaient aussi de secrétaires : les généraux Gourgaud (au premier plan) et Montholon, ses aides de camp assis à la table de travail ; derrière eux, sur une chaise, le général Bertrand, le grand maréchal du palais ; debout et légèrement en retrait, Las Cases, le secrétaire en titre, en habit civil. Depuis la porte-fenêtre ouvrant sur le jardin, on distingue un factionnaire anglais chargé de la surveillance rapprochée de Longwood.
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Joseph Chinard (1756-1813), marbre, H. 0, 70 (MG.A 913)
Exposé aux Salons de 1806 et de 1808, le buste de l’Impératrice, qui eut l’heure de plaire, fut exécuté par l’artiste qui signait Chinard de Lyon en plusieurs exemplaires et avec des variantes.
Ainsi, de même que sur l’exemplaire qui se trouvait jadis au château d’Arenenberg, en Suisse, dans les collections de Napoléon III et qui fut donné en 1906 au musée de Malmaison par l’Impératrice Eugénie (MM.40.47.182), Joséphine n’y porte pas la couronne et son diadème ne présente pas de figure.
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Louis Lafitte (1770-1828), huile sur toile, 1808, H. 3, 40 m ; L. 2, 60 m. Don du prince de la Moskowa, 1926 (MG 380)
La légende napoléonienne naquit en 1796-1797 au cours de la première campagne d’Italie, avec l’émergence du mythe de l’homme providentiel. On disait que le génie du général Bonaparte était si vaste que son pouvoir n’avait d’autres bornes que sa volonté. Ainsi en témoigne le tableau du peintre Louis Lafitte, Le général Bonaparte remettant les drapeaux à la République cisalpine (9 juillet 1787), commandé en 1809 pour la salle consacrée à la gloire de l’Empereur au Palais du Luxembourg, à Paris, où siégeait le Sénat conservateur.
L’artiste a représenté l’acte fondateur de l’aventure napoléonienne quand Napoléon, général en chef de l’armée d’Italie, organisa à Milan le 29 juin 1797, la République cisalpine après avoir chassé les Autrichiens de leurs possessions lombardes. Mais le tableau ne fut jamais livré par l’artiste qui le garda longtemps en sa possession.
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Louis Rochet (1813-1878), plâtre, 1853? H. 1,70 ; L. 0, 43 ; P. 0, 50 (MG.198)
Comme l’histoire de la jeunesse de Napoléon repose sur de trop rares témoignages, les artistes compensaient ces lacunes en imaginant un visage et une silhouette qui fussent vraisemblables. En 1853, le sculpteur Louis Rochet reçut commande de la ville de Brienne-le-Château, d’une statue représentant le jeune Napoléon, élève au collège militaire.
Il s’inspira de Seurre, pour la main glissée dans le gilet et il revêtit son modèle de l’uniforme de collégien des boursiers du roi. Le globe terrestre posé à ses pieds, associé au livre que l’adolescent tient à la main – probablement un volume de Vies des Hommes illustres de Plutarque - suggérait que Napoléon était un nouvel Alexandre le Grand.
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Louis-Alexandre Romagnesi (1776-1852), bas-relief en plâtre, 1812, H. 0, 70 ; L. 0,46 (MG. 408)
Le 19 mars 1811, l’Impératrice Marie-Louise accouchait aux Tuileries d’un garçon et Napoléon décida que son fils porterait le titre de roi de Rome, puisqu’il était destiné à hériter un jour de la couronne du royaume d’Italie. Selon la légende antique, les jumeaux Romulus et Remus avaient fondé Rome à l’endroit même où, au pied du Palatin, ils avaient été recueillis à leur naissance par une louve qui les avait allaités et protégés. L’analogie saute aux yeux, mais l’on remarquera que dans le bas-relief de Romagnesi, c’est l’enfant-roi qui enserre affectueusement la louve, par une espèce d’inversion des rôles, qui fait que le protégé devient ici le protecteur. Le Metropolitan Museum of Art de New-York possède du même artiste un plâtre plus complet, qui place l’enfant sous l’égide de Minerve, la déesse de la sagesse et de la guerre.
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Louis-Philippe Crépin (1772-1851), dessin à la plume, encre noire, lavis gris, H. 0,3 ; L. 46 (MNIA 94-1-1) : Le Régulus attaqué par une division anglaise, dessin à la plume, encre noire, lavis gris, H. 0,3 ; L. 46 (MNIA 94-2-1)
Dans le cadre de la guerre à outrance qu’il menait contre l’Angleterre, Napoléon transforma l'île d'Aix en un bastion fortifié pour protéger l’arsenal de Rochefort et la rade où mouillaient les navires de l’escadre censée assurer les liaisons avec les Antilles. En août 1808, il vint sur place apprécier l’avancée des travaux qu’il avait ordonnés et il fit accélérer la construction des batteries côtières et des forts Liédot, Coudepont et Boyard. En riposte au blocus continental qu’il avait décrété en 1806, Londres fit bloquer les ports de l’Empire et décida d’attaquer l’escadre de l’île d’Aix.
Le 11 avril 1809, l’amiral Cochrane lança une armada de 34 navires (dont 11 vaisseaux de ligne et 40 navires de transport) contre la division de l’amiral Allemand, forte seulement de onze vaisseaux et de quatre frégates que renforçait une flottille de 73 chaloupes armées. Dans le but de les incendier, les Anglais firent sauter des centaines de machines infernales flottantes qui embrasèrent la mer et dont l’explosion s’entendit jusqu’à Poitiers. Au total, les Français perdirent au cours du combat dit des Brûlots une frégate et quatre vaisseaux, les autres bateaux, dont le Régulus s’étant échoués dans la vase, tandis que les blessés et les morts se comptaient par milliers. Devant l’étendue du désastre, le moral des équipages qui prirent soudain la mesure de l’audace de l’ennemi, en fut définitivement sapé.
Ces deux dessins de Crépin, qui avait servi à Brest pendant quatre ans comme réquisitionnaire dans la marine, font preuve d’une parfaite connaissance des détails techniques de la marine et d’une maîtrise du mouvement conforme à l’esthétique napoléonienne.
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Marie-Eléonore Godefroid (1778-1849), 1812, huile sur toile, H. 0, 30 ; L. 0, 22 (MGA 965)
Au Salon de 1812, Mademoiselle Godefroid, collaboratrice de François Gérard, le portraitiste attitré de la famille impériale, exposa un grand portrait de la reine Hortense, la fille de Joséphine, représentée avec ses deux fils, les princes Napoléon-Louis et Louis-Napoléon (le futur Napoléon III). L’impératrice acheta le tableau et l’accrocha dans la salle du Conseil de son château de Malmaison, en pendant de son propre portrait peint par Gérard en 1801.
Le tableau de Mademoiselle Godefroid, malheureusement disparu, nous est seulement connu par cette petite réplique autographe, qui appartient, par sa taille et son aspect rapidement esquissé, à la série des réductions que Gérard et sa collaboratrice exécutaient pour eux-mêmes des portraits en grands formats qu’ils réalisaient.
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Modèles de 1804 et de 1815, H. sans le socle: 0, 26 m (MG.A.550-1et 550-2)
Associé depuis la plus haute Antiquité aux victoires militaires, l’aigle, l'oiseau de Jupiter, avait été l'emblème de la Rome impériale. Il devint celui du Premier Empire. À l'image des enseignes des armées romaines, Napoléon fit placer une aigle de bronze doré au sommet de la hampe des drapeaux de ses régiments. La distribution de ces aigles donna lieu à une grande cérémonie au Champ-de-Mars, le 5 décembre 1804, trois jours après le Sacre, au cours de laquelle le nouvel Empereur fit prêter serment à son armée. Fondues en bronze par Thomire d'après un dessin de Chaudet, les aigles de drapeau ont la tête tournée à droite, les ailes légèrement déployées, une serre sur le fuseau de Jupiter sans le foudre. Elles reposent sur un caisson portant le numéro du régiment auquel se rattache une douille permettant la fixation de la hampe.
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Louis-Philippe Crépin (1772-1851), dessin à la plume, encre noire, lavis gris, H. 0,3 ; L. 46 (MNIA 94-1-1) : Le Régulus attaqué par une division anglaise, dessin à la plume, encre noire, lavis gris, H. 0,3 ; L. 46 (MNIA 94-2-1)
Dans le cadre de la guerre à outrance qu’il menait contre l’Angleterre, Napoléon transforma l'île d'Aix en un bastion fortifié pour protéger l’arsenal de Rochefort et la rade où mouillaient les navires de l’escadre censée assurer les liaisons avec les Antilles. En août 1808, il vint sur place apprécier l’avancée des travaux qu’il avait ordonnés et il fit accélérer la construction des batteries côtières et des forts Liédot, Coudepont et Boyard. En riposte au blocus continental qu’il avait décrété en 1806, Londres fit bloquer les ports de l’Empire et décida d’attaquer l’escadre de l’île d’Aix.
Le 11 avril 1809, l’amiral Cochrane lança une armada de 34 navires (dont 11 vaisseaux de ligne et 40 navires de transport) contre la division de l’amiral Allemand, forte seulement de onze vaisseaux et de quatre frégates que renforçait une flottille de 73 chaloupes armées. Dans le but de les incendier, les Anglais firent sauter des centaines de machines infernales flottantes qui embrasèrent la mer et dont l’explosion s’entendit jusqu’à Poitiers. Au total, les Français perdirent au cours du combat dit des Brûlots une frégate et quatre vaisseaux, les autres bateaux, dont le Régulus s’étant échoués dans la vase, tandis que les blessés et les morts se comptaient par milliers. Devant l’étendue du désastre, le moral des équipages qui prirent soudain la mesure de l’audace de l’ennemi, en fut définitivement sapé.
Ces deux dessins de Crépin, qui avait servi à Brest pendant quatre ans comme réquisitionnaire dans la marine, font preuve d’une parfaite connaissance des détails techniques de la marine et d’une maîtrise du mouvement conforme à l’esthétique napoléonienne.
PRODUCTION
Ministère de la Culture - Service des musées de France
Coordination du projet
Anne DUBILE
Philomène DUBRUN
Julie VINCENT-CARREFOUR
SUIVI SCIENTIFIQUE
Élisabeth CAUDE
Carla LUCIANI
RÉALISATION
Zooomez SAS
Prises de vues photos 360 - Vidéos drone - Post-production
Philippe DARCISSAC
Scan 3D - Conception graphique - Création de la visite virtuelle
Carole LE GALL
Copyright janvier 2024 - Ministère de la Culture - Service des musées de France - RMN-GP - Musées nationaux de l'île d'Aix - Zooomez SAS
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Comme rien ne saurait remplacer la visite sur place, si vous passez à l'île d'Aix… Venez nous voir !
L'acquéreur de la maison, le baron Napoléon Gourgaud (1891-1944), est l'arrière-petit-fils du général Gaspard Gourgaud (1783-1852), présent au moment du départ de l'île d'Aix et qui suivra l'Empereur à Sainte-Hélène. Grâce à la fortune de sa femme, la riche américaine Eva Gebhard (1886-1959), Napoléon Gourgaud peut acquérir de nombreux souvenirs historiques auxquels il joint les dons qu'il suscite auprès de ses amis dont beaucoup appartiennent à la noblesse d'Empire. Il ouvre son musée napoléonien dans la maison de l'Empereur dès 1928 et en fait don à l'Etat en 1933 sous réserve d'usufruit.
À sa mort, en 1944, sa veuve poursuit son œuvre et lorsqu'elle décède en 1959, le musée est rattaché au musée national de Malmaison. Réorganisé une première fois en 1970-1971, il a fait l'objet d'une nouvelle présentation en 1994-1995. Chacune des dix salles qui le composent est consacrée à un thème bien particulier, en essayant dans la mesure du possible de retracer la vie de l'Empereur et de son entourage. Certaines sont consacrées à l'histoire de l'île d'Aix, à la famille Gourgaud ou à la légende napoléonienne dont l'immense production a marqué tout le XIXe siècle.
L'acquéreur de la maison, le baron Napoléon Gourgaud (1891-1944), est l'arrière-petit-fils du général Gaspard Gourgaud (1783-1852), présent au moment du départ de l'île d'Aix et qui suivra l'Empereur à Sainte-Hélène. Grâce à la fortune de sa femme, la riche américaine Eva Gebhard (1886-1959), Napoléon Gourgaud peut acquérir de nombreux souvenirs historiques auxquels il joint les dons qu'il suscite auprès de ses amis dont beaucoup appartiennent à la noblesse d'Empire. Il ouvre son musée napoléonien dans la maison de l'Empereur dès 1928 et en fait don à l'Etat en 1933 sous réserve d'usufruit.
À sa mort, en 1944, sa veuve poursuit son œuvre et lorsqu'elle décède en 1959, le musée est rattaché au musée national de Malmaison. Réorganisé une première fois en 1970-1971, il a fait l'objet d'une nouvelle présentation en 1994-1995. Chacune des dix salles qui le composent est consacrée à un thème bien particulier, en essayant dans la mesure du possible de retracer la vie de l'Empereur et de son entourage. Certaines sont consacrées à l'histoire de l'île d'Aix, à la famille Gourgaud ou à la légende napoléonienne dont l'immense production a marqué tout le XIXe siècle.
Aigle en bois (MG 58), noyer (?), milieu du XIXème siècle,
H. 0,70 ; L. 1,30 (MG.A 58)
Contrairement à une idée reçue, cet aigle n’a probablement jamais décoré la chapelle Saint-Jérôme, aux Invalides, où reposa longtemps le cercueil de Napoléon avant d’être transferé en 1861 dans son tombeau définitif. Il semble avoir plutôt servi à suspendre un dais, comme une espèce de baldaquin ou de couronnement de lit et n’avoir jamais été doré. Tout laisse penser que cette pièce d’une remarquable facture peut être attribuée à un artiste américain.
Charles-Louis Corbet (1758-1808), bronze, fonte moderne d’après le modèle de 1798, H. 0,85 ; L. 0,65 (MGA 423)
En 1798, Corbet, républicain fervent, modela un buste en plâtre du général Bonaparte, peu avant le départ de l’armée d’Orient pour l’Égypte.
La notice du Salon de l’an VI, où l’œuvre fut présentée pour la première fois, indiquait qu’il a été exécuté d’après nature. Le succès fut immédiat et l’artiste reçut commande de plusieurs exemplaires en marbre, notamment pour l’État et Joséphine Bonaparte, mais qui n’ont pas été conservés.
Seules subsistent quelques versions anciennes en plâtre, dont une à Malmaison, toutes réalisées sous le Consulat. L’intensité du regard, la qualité du modèle et de l’expression font songer aux portraits de Bonaparte peints à la même époque par Gros ou David.
H. 0,36 ; L. 0,40 ; P. 0,25 (MG.A.1115)
Par excès de précautions, le général de Montholon, l’un des exécuteurs testamentaires de Napoléon, choisit d’enfermer la dépouille de l’Empereur dans quatre cercueils successifs (en fer-blanc, qui contient le corps ; en bois ; en plomb ; en acajou), afin de lui assurer des conditions optimales de conservation, dans la perspective d’un rapatriement ultérieur de ses cendres.
Le 15 octobre 1840, lors de son exhumation, le cercueil d’acajou est découpé pour dégager celui de fer-blanc. Il sera ensuite débité et ses morceaux répartis entre les membres de l’expédition conduite par le prince de Joinville, qui est venu chercher les cendres de l’Empereur pour les ramener en France. On lui substituera un massif et somptueux cercueil d’ébène.
Louis-Aimé Lejeune (1884-1969), marbre blanc, signé et daté L.A. Lejeune, 1922 (MGA 105)
Né à Livet-sur-Authou (Eure), Louis-Aimé Lejeune entra à l’École Bernard Palissy de Paris et poursuivit ses études aux Beaux-Arts. Il exposa pour la première fois au Salon de 1906 et reçut en 1911 le Grand Prix de Rome, qui lui ouvrit les portes de la Villa Médicis.
En Italie, il se passionna pour la sculpture de la Renaissance et se tourna résolument vers l’héritage artistique de la Grande Grèce qu’il découvrit à Paestum et Syracuse. Au Salon de 1920, son Éphèbe (Metropolitan Museum of Art de New York) fut récompensé par une Médaille d’or. Professeur à l’École des Beaux-Arts, l’Académie des Beaux-Arts l’accueillit en 1941 (Section Sculpture).
Des photographies conservées dans les fonds documentaires du Musée napoléonien laissent penser que l’artiste, pour l’exécution de son marbre, s’inspira de clichés fournis par le baron Napoléon Gourgaud et qui lui servirent de modèle.
Milieu du XIXème siècle, étain, H.0, 90 (MG.A. 527)
La Restauration (1814-1830) avait renversé les statues de Napoléon ; la Monarchie de Juillet (1830-1848), soucieuse de récupérer la popularité de l’empereur, se fit un devoir de les redresser. Dès le 11 avril 1831, une ordonnance royale décidait de rétablir l’effigie de Napoléon au sommet de la colonne Vendôme, qui avait été fondue en 1814, en confiant à Charles Emile Seurre (1798-1858) le soin de l’exécuter.
L’artiste composa une figure de Napoléon immédiatement reconnaissable au chapeau, à la redingote et à la main glissée dans le gilet. Elle s’imposa bientôt comme l’image officielle de l’Empereur réhabilité dans les mémoires et érigé en héros national.
Tôle peinte, milieu du XIXème siècle, H. 0, 75 ; L. 0, 66 (MG.A 512)
Après 1815, les soldats de la Grande Armée, rendus à la vie civile, le soir aux veillées ou dans les estaminets, livraient leurs récits des campagnes napoléoniennes, qu’ils arrangeaient à leur manière. Ils entretenaient ainsi la légende de l’Empereur. L’histoire du grenadier Jean-Baptiste Coluche connut une grande popularité et une large diffusion.
On racontait qu’au soir de la bataille d’Ebelsberg, le 3 mai 1809, celui-ci en faction devant la maison où Napoléon avait établi son quartier général, avait reçu l’ordre de ne laisser passer toute personne qui ne fût accompagnée d’un membre de l’état-major. A la nuit tombée, l’>Empereur sortit seul : « On n’passe pas ! » lui intima le factionnaire.
L’Empereur, incrédule, continua d’avancer : Coluche dirigeant son fusil contre lui : « Si tu fais un pas d’plus, j’te fous ma baïonnette dans le ventre ! Quand (bien même) vous seriez le Petit Caporal, on n’passe pas ! ».
Les officiers alertés par les éclats de voix accoururent et entraînèrent Coluche à l’intérieur du corps de garde en le menaçant de le fusiller pour avoir voulu tuer l’Empereur. La menace resta sans suite.
Cette collection importante de pendules raconte des épisodes de l’épopée napoléonienne ; on y retrouve des illustrations d’événements marquants de son histoire tels que la campagne d’Égypte, la bataille d’Arcole, les temps de campagnes et l’exil à Sainte-Hélène. Les images emblématiques de Napoléon en référence antique (Jules César, empereur romain) forment tout un autre ensemble de ce répertoire iconographique exceptionnel.
Les aiguilles de chaque pendule sont arrêtées sur la même heure : 17h49, heure de la mort de l’Empereur à Sainte-Hélène.
Cette demeure à étage, rare sur l’île, a été construite entre 1812 et 1813 pour servir de logis au général commandant de la place de l’île d’Aix. C’est dans cette habitation réalisée depuis peu que Napoléon séjourne en 1815.
Cette salle actuellement dédiée à la famille de l’Empereur était auparavant le bureau du Génie.
Cette salle aujourd’hui consacrée aux débuts politiques de Napoléon avec des œuvres du Directoire et du Consulat était, au XVIIIe siècle, la cuisine de la maison du commandant.
Dans cette chambre, le 15 juillet 1815, après trois jours d’amère réflexion, Napoléon, griffonnait le brouillon de la lettre que le général Gaspard Gourgaud, premier officier d’ordonnance, fut chargé de porter à Londres. L’Empereur déchu et candidat à l’exil, en appelait à l’hospitalité du peuple britannique.
En 1862, l’administration impériale ouvrait la chambre au public après l’avoir remeublée dans le goût de l’époque sans le moindre souci de restituer un état historique. La maison, qui servait de logement au commandant militaire de l’île, rejoignait ainsi les lieux de l’épopée napoléonienne dont le Second Empire entretenait la mémoire. Jusqu’au lendemain de la Première Guerre mondiale, les militaires occupèrent cet hôtel de place où logeait le commandant de la garnison, mais ils avaient l’obligation d’accueillir les visiteurs qui demandaient à voir la chambre de l’Empereur. Le rachat de la maison par le baron Napoléon Gourgaud (1881-1844) à l’administration des Domaines aboutit à sa transformation en un musée consacré au souvenir de Napoléon, auquel son nouveau propriétaire était attaché par la tradition familiale qu’il tenait de son aïeul.
Une restauration engagée en 2015, à l’occasion du bicentenaire du passage de Napoléon sur l’île d’Aix, a permis à partir des sources d’archives de lui redonner l’aspect qu’elle présentait en 1815, à commencer par le lit, qui est probablement celui qui se trouvait alors dans cette pièce. Mais contrairement à une légende tenace, l’Empereur n’y a pas dormi, lui préférant son lit de camp que Marchand, son premier valet de chambre, avait fait débarquer avec ses bagages et sa baignoire.
Les salles de l’étage étaient anciennement réservées aux chambres. Aujourd’hui, il n’en reste qu’une : celle dans laquelle Napoléon séjourna du 12 au 15 juillet 1815 avant de se rendre aux Anglais.
À l’occasion du bicentenaire en 2015 du séjour de l’Empereur, la chambre a été restaurée pour retrouver l’état historique de 1815.
Autour de celle-ci, dans son décor et ameublement, se trouvent des salles de présentation muséographique consacrées à l’histoire napoléonienne, et à sa diffusion par l’image et les œuvres d’art...
Voici une salle dédiée au baron et à la baronne Gourgaud, créateurs des musées napoléonien et africain de l’île d’Aix et donateurs de ceux-ci à l’État.
Grands bienfaiteurs de l’île, ils ont participé à sa renommée en y achetant hôtels et maisons, en favorisant les lignes de transports maritimes entre le continent et l’île ou encore en faisant venir leurs amis parisiens et américains, artistes et politiques.
Cette pièce était auparavant le salon de la maison.
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Jean-Baptiste Mauzaisse (1784-1844), 1841 Hauteur : 1.845 m Largeur : 3.245 m (MG100)
La première version de cette œuvre fut commandée pour orner le plafond de la quatrième salle du Conseil d’État quand ce dernier siégeait au Palais du Louvre. Elle y est toujours conservée. Sur celle-ci réalisée en 1827, Napoléon, initialement représenté, fut retiré à la demande du commanditaire, la Maison du Roi.
La seconde version, ici conservée, est une version modifiée datant de 1841 : la figure de l’Empereur a été ajoutée aux côtés des rois de France comme Mauzaisse l’avait souhaité à l’origine.
La composition est similaire sur les deux versions : les allégories représentées avec leurs attributs (la Sagesse Divine avec les tables de la loi, la justice avec sa balance etc.) se situent en haut à droite de l’œuvre. Celles-ci tendent aux rois et législateurs de tous temps et du monde entier, les tables de la loi. On retrouve parmi les figures représentées, à la fois, des personnages historiques et des contemporains du peintre. Moïse récupère les tables. Il est suivi de figures emblématiques tels que Washington, Confucius, un chef de tribu indien, etc. Les grands rois de France sont représentés en haut à droite dans un nuage ; on retrouve notamment Charlemagne, Saint-Louis, François Ier, Henri IV, Louis XIV et Napoléon.
Aigle en bois (MG 58), noyer (?), milieu du XIXème siècle,
H. 0,70 ; L. 1,30 (MG.A 58)
Contrairement à une idée reçue, cet aigle n’a probablement jamais décoré la chapelle Saint-Jérôme, aux Invalides, où reposa longtemps le cercueil de Napoléon avant d’être transferé en 1861 dans son tombeau définitif. Il semble avoir plutôt servi à suspendre un dais, comme une espèce de baldaquin ou de couronnement de lit et n’avoir jamais été doré. Tout laisse penser que cette pièce d’une remarquable facture peut être attribuée à un artiste américain.
Charles-Louis Corbet (1758-1808), bronze, fonte moderne d’après le modèle de 1798, H. 0,85 ; L. 0,65 (MGA 423)
En 1798, Corbet, républicain fervent, modela un buste en plâtre du général Bonaparte, peu avant le départ de l’armée d’Orient pour l’Égypte.
La notice du Salon de l’an VI, où l’œuvre fut présentée pour la première fois, indiquait qu’il a été exécuté d’après nature. Le succès fut immédiat et l’artiste reçut commande de plusieurs exemplaires en marbre, notamment pour l’État et Joséphine Bonaparte, mais qui n’ont pas été conservés.
Seules subsistent quelques versions anciennes en plâtre, dont une à Malmaison, toutes réalisées sous le Consulat. L’intensité du regard, la qualité du modèle et de l’expression font songer aux portraits de Bonaparte peints à la même époque par Gros ou David.
H. 0,36 ; L. 0,40 ; P. 0,25 (MG.A.1115)
Par excès de précautions, le général de Montholon, l’un des exécuteurs testamentaires de Napoléon, choisit d’enfermer la dépouille de l’Empereur dans quatre cercueils successifs (en fer-blanc, qui contient le corps ; en bois ; en plomb ; en acajou), afin de lui assurer des conditions optimales de conservation, dans la perspective d’un rapatriement ultérieur de ses cendres.
Le 15 octobre 1840, lors de son exhumation, le cercueil d’acajou est découpé pour dégager celui de fer-blanc. Il sera ensuite débité et ses morceaux répartis entre les membres de l’expédition conduite par le prince de Joinville, qui est venu chercher les cendres de l’Empereur pour les ramener en France. On lui substituera un massif et somptueux cercueil d’ébène.
Louis-Aimé Lejeune (1884-1969), marbre blanc, signé et daté L.A. Lejeune, 1922 (MGA 105)
Né à Livet-sur-Authou (Eure), Louis-Aimé Lejeune entra à l’École Bernard Palissy de Paris et poursuivit ses études aux Beaux-Arts. Il exposa pour la première fois au Salon de 1906 et reçut en 1911 le Grand Prix de Rome, qui lui ouvrit les portes de la Villa Médicis.
En Italie, il se passionna pour la sculpture de la Renaissance et se tourna résolument vers l’héritage artistique de la Grande Grèce qu’il découvrit à Paestum et Syracuse. Au Salon de 1920, son Éphèbe (Metropolitan Museum of Art de New York) fut récompensé par une Médaille d’or. Professeur à l’École des Beaux-Arts, l’Académie des Beaux-Arts l’accueillit en 1941 (Section Sculpture).
Des photographies conservées dans les fonds documentaires du Musée napoléonien laissent penser que l’artiste, pour l’exécution de son marbre, s’inspira de clichés fournis par le baron Napoléon Gourgaud et qui lui servirent de modèle.
Milieu du XIXème siècle, étain, H.0, 90 (MG.A. 527)
La Restauration (1814-1830) avait renversé les statues de Napoléon ; la Monarchie de Juillet (1830-1848), soucieuse de récupérer la popularité de l’empereur, se fit un devoir de les redresser. Dès le 11 avril 1831, une ordonnance royale décidait de rétablir l’effigie de Napoléon au sommet de la colonne Vendôme, qui avait été fondue en 1814, en confiant à Charles Emile Seurre (1798-1858) le soin de l’exécuter.
L’artiste composa une figure de Napoléon immédiatement reconnaissable au chapeau, à la redingote et à la main glissée dans le gilet. Elle s’imposa bientôt comme l’image officielle de l’Empereur réhabilité dans les mémoires et érigé en héros national.
Tôle peinte, milieu du XIXème siècle, H. 0, 75 ; L. 0, 66 (MG.A 512)
Après 1815, les soldats de la Grande Armée, rendus à la vie civile, le soir aux veillées ou dans les estaminets, livraient leurs récits des campagnes napoléoniennes, qu’ils arrangeaient à leur manière. Ils entretenaient ainsi la légende de l’Empereur. L’histoire du grenadier Jean-Baptiste Coluche connut une grande popularité et une large diffusion.
On racontait qu’au soir de la bataille d’Ebelsberg, le 3 mai 1809, celui-ci en faction devant la maison où Napoléon avait établi son quartier général, avait reçu l’ordre de ne laisser passer toute personne qui ne fût accompagnée d’un membre de l’état-major. A la nuit tombée, l’>Empereur sortit seul : « On n’passe pas ! » lui intima le factionnaire.
L’Empereur, incrédule, continua d’avancer : Coluche dirigeant son fusil contre lui : « Si tu fais un pas d’plus, j’te fous ma baïonnette dans le ventre ! Quand (bien même) vous seriez le Petit Caporal, on n’passe pas ! ».
Les officiers alertés par les éclats de voix accoururent et entraînèrent Coluche à l’intérieur du corps de garde en le menaçant de le fusiller pour avoir voulu tuer l’Empereur. La menace resta sans suite.
Cette collection importante de pendules raconte des épisodes de l’épopée napoléonienne ; on y retrouve des illustrations d’événements marquants de son histoire tels que la campagne d’Égypte, la bataille d’Arcole, les temps de campagnes et l’exil à Sainte-Hélène. Les images emblématiques de Napoléon en référence antique (Jules César, empereur romain) forment tout un autre ensemble de ce répertoire iconographique exceptionnel.
Les aiguilles de chaque pendule sont arrêtées sur la même heure : 17h49, heure de la mort de l’Empereur à Sainte-Hélène.
Cette demeure à étage, rare sur l’île, a été construite entre 1812 et 1813 pour servir de logis au général commandant de la place de l’île d’Aix. C’est dans cette habitation réalisée depuis peu que Napoléon séjourne en 1815.
Cette salle actuellement dédiée à la famille de l’Empereur était auparavant le bureau du Génie.
Cette salle aujourd’hui consacrée aux débuts politiques de Napoléon avec des œuvres du Directoire et du Consulat était, au XVIIIe siècle, la cuisine de la maison du commandant.
Dans cette chambre, le 15 juillet 1815, après trois jours d’amère réflexion, Napoléon, griffonnait le brouillon de la lettre que le général Gaspard Gourgaud, premier officier d’ordonnance, fut chargé de porter à Londres. L’Empereur déchu et candidat à l’exil, en appelait à l’hospitalité du peuple britannique.
En 1862, l’administration impériale ouvrait la chambre au public après l’avoir remeublée dans le goût de l’époque sans le moindre souci de restituer un état historique. La maison, qui servait de logement au commandant militaire de l’île, rejoignait ainsi les lieux de l’épopée napoléonienne dont le Second Empire entretenait la mémoire. Jusqu’au lendemain de la Première Guerre mondiale, les militaires occupèrent cet hôtel de place où logeait le commandant de la garnison, mais ils avaient l’obligation d’accueillir les visiteurs qui demandaient à voir la chambre de l’Empereur. Le rachat de la maison par le baron Napoléon Gourgaud (1881-1844) à l’administration des Domaines aboutit à sa transformation en un musée consacré au souvenir de Napoléon, auquel son nouveau propriétaire était attaché par la tradition familiale qu’il tenait de son aïeul.
Une restauration engagée en 2015, à l’occasion du bicentenaire du passage de Napoléon sur l’île d’Aix, a permis à partir des sources d’archives de lui redonner l’aspect qu’elle présentait en 1815, à commencer par le lit, qui est probablement celui qui se trouvait alors dans cette pièce. Mais contrairement à une légende tenace, l’Empereur n’y a pas dormi, lui préférant son lit de camp que Marchand, son premier valet de chambre, avait fait débarquer avec ses bagages et sa baignoire.
Les salles de l’étage étaient anciennement réservées aux chambres. Aujourd’hui, il n’en reste qu’une : celle dans laquelle Napoléon séjourna du 12 au 15 juillet 1815 avant de se rendre aux Anglais.
À l’occasion du bicentenaire en 2015 du séjour de l’Empereur, la chambre a été restaurée pour retrouver l’état historique de 1815.
Autour de celle-ci, dans son décor et ameublement, se trouvent des salles de présentation muséographique consacrées à l’histoire napoléonienne, et à sa diffusion par l’image et les œuvres d’art...
Voici une salle dédiée au baron et à la baronne Gourgaud, créateurs des musées napoléonien et africain de l’île d’Aix et donateurs de ceux-ci à l’État.
Grands bienfaiteurs de l’île, ils ont participé à sa renommée en y achetant hôtels et maisons, en favorisant les lignes de transports maritimes entre le continent et l’île ou encore en faisant venir leurs amis parisiens et américains, artistes et politiques.
Cette pièce était auparavant le salon de la maison.
Musées nationaux de l'île d'Aix - Fondation Gourgaud - Musée Napoléonien
BONAPARTE PREMIER CONSUL EN HÉROS GREC DONNANT LA PAIX À LA FRANCE
BUSTE DE L'IMPÉRATRICE JOSÉPHINE
BUSTE DU GÉNÉRAL BONAPARTE
DEUX AIGLES IMPÉRIALES EN BRONZE DORÉ SUR SOCLE RECTANGULAIRE
ENSEIGNE ON N'PASSE PAS !
L'ATTAQUE DES BRÛLOTS CONTRE LE RÉGULUS
L'IMPÉRATRICE JOSÉPHINE (1865)
LA CHAMBRE DE LA DERNIÈRE NUIT PASSÉE SUR LE SOL DE FRANCE
LA REINE HORTENSE ET SES DEUX FILS
LA SAGESSE DIVINE DONNANT DES LOIS AUX ROIS ET AUX LÉGISLATEURS
LA SALLE DE L'EMPIRE ET DE LA FAMILLE IMPÉRIALE
LA SALLE DU DIRECTOIRE ET DU CONSULAT
LA SALLE EN HOMMAGE AU BARON NAPOLÉON GOURGAUD
LE GÉNÉRAL BONAPARTE REMETTANT LES DRAPEAUX DE RÉPUBLIQUE CISALPINE (9 JUILLET 1797)
LE MUSÉE NATIONAL DE L'ÎLE D'AIX
MORCEAU DU CERCUEIL D'ACAJOU DE L'EMPEREUR
NAPOLÉON DICTANT SES MÉMOIRES
NAPOLÉON EN UNIFORME DE COLONEL DES GRENADIERS DE LA GARDE
NAPOLÉON Ier ROI D'ITALIE
NAPOLÉON REMETTANT À EUGÈNE DE BEAUHARNAIS L'ÉPÉE DE SON PÈRE
NAPOLÉON SUR SON LIT DE MORT
PORTRAIT DU GÉNÉRAL GOURGAUD
RÉDUCTION DE LA COLONNE VENDÔME
ÉTUDE D'APRÈS UN JEUNE TURC DE PROFIL
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L'ATTAQUE DES BRÛLOTS CONTRE LE RÉGULUS
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LE MUSÉE NATIONAL DE L'ÎLE D'AIX
Musées de l'île d'Aix
Musée napoléonien - Musée africain
17 123 ILE D'AIX
Tél. : 05 46 84 66 40
Reportez-vous au site du musée pour connaîtres les horaires d'ouverture et autres informations pratiques :
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