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## Habillage
### Bouton
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Button_5B8BB1EF_5F13_5677_41C0_2474F4E8AC4A_mobile.label = Librairie du musée
Button_5B7626BC_5FF5_7ADA_41B6_23EF15A6B9B0.label = VENIR AU MUSÉE>
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### Info-bulle
IconButton_1BCA21BA_F0E1_E508_41EA_2BD2D44D29F9.toolTip = Afficher le menu
Image_F5B7F0E3_F3EF_6338_41E3_8FDFF1576238.toolTip = Afficher le plan
Image_F5B7F0E3_F3EF_6338_41E3_8FDFF1576238_mobile.toolTip = Afficher le plan
IconButton_A74FC1E2_B224_B7AC_41D1_5EE773796BFA.toolTip = Afficher les contrôles
IconButton_A74FC1E2_B224_B7AC_41D1_5EE773796BFA_mobile.toolTip = Afficher les contrôles
IconButton_1BC951BA_F0E1_E508_41E0_E3EBFE0A509A.toolTip = Aide
Image_5B43ED1C_5F12_CFDA_419B_A7563CA6770C.toolTip = Anglais
Image_5B750E16_5FF7_4DD6_41D0_CF58A6D009E9.toolTip = Anglais
Image_5B750E16_5FF7_4DD6_41CB_80D0C6A6265F.toolTip = Anglais
IconButton_1BC961BA_F0E1_E508_41E8_DAD5EDDF9754.toolTip = Boutique en ligne
Image_00C0A43F_F0EF_A308_41E1_C69709DC25A4.toolTip = Buste de Vauban
Image_5B6B68CD_5F13_F6BA_41B5_9CEB1907B8AA_mobile.toolTip = Buste de Vauban
Image_0F05E576_F0E0_AD19_41EB_2E2796BB5858.toolTip = Copier le lien
Image_5B73288A_5FF3_76B9_41D3_C2B471C45033.toolTip = Copier le lien
IconButton_1BCAB1BA_F0E1_E508_41E2_859122F4F373.toolTip = Crédits
IconButton_1BC991B9_F0E1_E508_41EC_353E66AA67FA.toolTip = Découvrir le musée
Image_5B420CE8_5F0D_4E7A_41BC_6F5472198C3B.toolTip = English
Image_5B680A59_5F1D_4A5A_41D6_AE4020433B80.toolTip = English
Image_0F05C576_F0E0_AD19_41DE_7313A871F6F7.toolTip = Envoyer par mail
Image_5B73288A_5FF3_76B9_41D2_784E01F24546.toolTip = Envoyer par mail
Image_5B420CE7_5F0D_4E76_41CD_31BC605D70B0.toolTip = Español
Image_5B43ED1C_5F12_CFDA_41B1_E155A6A63AE4.toolTip = Español
Image_5B73288A_5FF3_76B9_41CE_D62E7814B202.toolTip = Facebook
Image_0F058576_F0E0_AD19_41DA_A66EC82FB929.toolTip = Facebook
Image_00C1143E_F0EF_A308_41E0_C4204C9049FC.toolTip = Fonds d'atelier du XIXe siècle
Image_5B6B68C8_5F13_F6BA_41C7_2EC10F85003D_mobile.toolTip = Fonds d'atelier du XIXe siècle
Image_5B420CE8_5F0D_4E7A_41C0_73D71366DEA0.toolTip = Français
Image_5B680A5A_5F1D_4A5E_41D4_19D195CBECBF.toolTip = Français
Image_5B680A59_5F1D_4A5A_41C2_1A4D353FF46B.toolTip = Français
Image_5B750E16_5FF7_4DD6_41D4_679314F4D04C.toolTip = French
Image_5B43ED1C_5F12_CFDA_41B0_021286152BCF.toolTip = French
Image_5B6B68C3_5F13_F6AE_41B6_9B81F10E6DA0_mobile.toolTip = Frontière du Dauphiné du côté du Piémont
Image_00C1E43E_F0EF_A308_41CA_E94778F25527.toolTip = Frontière du Dauphiné du côté du Piémont
IconButton_F4E27F87_F161_5D07_41E7_E9D07E509F25_mobile.toolTip = Image précédente
IconButton_F4E27F87_F161_5D07_41E7_E9D07E509F25.toolTip = Image précédente
IconButton_F4E27F87_F161_5D07_41E9_9A1EF4B99A04_mobile.toolTip = Image suivante
IconButton_F4E27F87_F161_5D07_41E9_9A1EF4B99A04.toolTip = Image suivante
IconButton_1BC9E1B9_F0E1_E508_41C0_CF42567AE2DF.toolTip = Incontournables du musée
IconButton_1BC921B9_F0E1_E508_41E1_F05735615FE0.toolTip = Le musée en 3D
Image_5B73288A_5FF3_76B9_41D6_7AE5A28F6CD3.toolTip = Linkedin
Image_0F057576_F0E0_AD19_41E7_0888D10F4DA8.toolTip = Linkedin
Image_F5B6D43D_F3E1_A30B_41CF_CA7F95695A65_mobile.toolTip = Masquer
Image_F5B6D43D_F3E1_A30B_41CF_CA7F95695A65.toolTip = Masquer
IconButton_1BCA31BA_F0E1_E508_41E9_B52F93FBCDAC.toolTip = Masquer le menu
IconButton_5B74553E_5FF5_DFD6_41D2_B7F1D8536F1E.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_1BCAA1BA_F0E1_E508_41E4_8F71BCBDA930.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_5B74553E_5FF5_DFD6_41C4_5FEBE8ABD922.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_5B74553E_5FF5_DFD6_40FF_E0D577FDE040.toolTip = Masquer les contrôles
IconButton_1BC941BA_F0E1_E508_41D2_C365671AFDC3.toolTip = Partager
Image_5B73288A_5FF3_76B9_41A3_75FB74F44C6B.toolTip = Pinterest
Image_0F056576_F0E0_AD19_41B6_80BB2C863BF1.toolTip = Pinterest
IconButton_1BC9D1B9_F0E1_E508_41E2_1409F57BEB23.toolTip = Plan d'implantation
IconButton_5B74553E_5FF5_DFD6_41C1_F2029462D387.toolTip = Plan d'implantation
Image_00C0943F_F0EF_A308_41E1_477F3613C5F6.toolTip = Plan-relief d'Antibes
Image_5B6B68CD_5F13_F6BA_41A3_602A5339012E_mobile.toolTip = Plan-relief d'Antibes
Image_00C1443E_F0EF_A308_41CF_1C4EFC6680C0.toolTip = Plan-relief de Bayonne
Image_5B6B68C8_5F13_F6BA_41C5_6A2D8CA47111_mobile.toolTip = Plan-relief de Bayonne
Image_5B6B68C8_5F13_F6BA_41CC_8C1AD1D15105_mobile.toolTip = Plan-relief de Château-Trompette
Image_00C1643F_F0EF_A308_41D9_D254E8F8A9DB.toolTip = Plan-relief de Château-Trompette
Image_00C1343E_F0EF_A308_41E9_6C6E758BE741.toolTip = Plan-relief de Fenestrelle
Image_5B6B68C8_5F13_F6BA_41D2_DC2C01FBCA1F_mobile.toolTip = Plan-relief de Fenestrelle
Image_00C1F43E_F0EF_A308_41DD_71D4FF19E1AD.toolTip = Plan-relief de Mont-Dauphin
Image_5B6B68C3_5F13_F6AE_4147_96691AAB68E5_mobile.toolTip = Plan-relief de Mont-Dauphin
Image_00C0843F_F0EF_A308_419B_9F6E9903D7AE.toolTip = Plan-relief de Toulon
Image_5B6B68CD_5F13_F6BA_41C5_1B7D4B7C107E_mobile.toolTip = Plan-relief de Toulon
Image_00C1743F_F0EF_A308_41D4_F336195B25AA.toolTip = Plan-relief du Mont-Saint-Michel
Image_5B6B68C8_5F13_F6BA_4198_D2E49B7B1C14_mobile.toolTip = Plan-relief du Mont-Saint-Michel
IconButton_1BCA81BA_F0E1_E508_41E1_9100147987FA.toolTip = Plein écran
IconButton_5B74553E_5FF5_DFD6_41B1_E2A251A7E9CF.toolTip = Redémarrer la visite
IconButton_5B74553E_5FF5_DFD6_41D1_CD0B455E9D4B.toolTip = Redémarrer la visite
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Plan manuscrit, encre et lavis ; 86 x 87 cm (MPR, Archives, Locaux II, Art. II, n°24)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
La Révolution et le Premier Empire ont marqué le renouveau de la Galerie des Plans-Reliefs, qui a poursuivi son accroissement tout au long du XIXe siècle. Les dimensions des maquettes nouvellement construites nécessitaient des espaces de plus en plus vastes.
Ce plan restitue l’extension maximale de la Galerie au sein des Invalides, en 1870. Très détaillé, il permet de découvrir la répartition et les fonctions des différents espaces, ainsi que le détail des collections alors en place. Les plans-reliefs y sont répartis géographiquement, complétés par des modèles pédagogiques de systèmes fortifiés européens, toujours en grande partie conservés, et un ensemble de petits modèles d’artillerie, aujourd’hui sorti des collections.
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Romeyn De Hooghe ; 1675 ; estampe ; 47,4 x 59,5 cm (MPR G2020.0.512)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
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Roussel (ingénieur du roi) ; vers 1710 ; carte manuscrite, encre et lavis ; 132,5 x 269,5 cm (MPR G2020.0.338)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
Réalisée lors de la guerre de Succession d’Espagne (1701-1713), cette carte de grand format est orientée est-ouest. Elle couvre un territoire allant du col de Fréjus au nord, à la vallée de Barcelonnette au sud. Elle restitue l’incursion des armées piémontaises depuis l’Italie par le col de Larche – à droite de la carte – en direction de l’Ubaye, alors occupée par les Français. Le positionnement des troupes piémontaises est figuré en rouge, celui des armées françaises en bleu, en appui du réseau des fortifications de Briançon, Mont-Dauphin, Guillestre et d’Embrun, complétées par le camp retranché de Tournoux. Les montagnes sont rendues en perspective, comme vues à vol d’oiseau, alors que le reste de la carte est en plan. Le réseau hydrographique, les agglomérations, les fortifications, les routes et les ponts sont soigneusement représentés. La vallée de l’Ubaye fut rattachée officiellement à la France par le traité d’Utrecht en 1713.
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Conception : Musée des Plans-Reliefs ; réalisation graphique : Julie Linotte
Cette carte représente l’ensemble des places fortes et des forts remaniés ou aménagés pendant le règne de Louis XIV dans le royaume de France. Les pictogrammes en forme de couronne correspondent aux sites fortifiés qui ont été reproduits en plan-relief sous Louis XIV.
La carte rend compte de la densité des fortifications aménagées le long des frontières pour assurer la défense du royaume, en particulier au nord-est du territoire. Elle montre aussi combien la collection des plans-reliefs est étroitement liée à l’aménagement des villes fortifiées, mais aussi à l’histoire de la construction et de la stabilisation progressive des frontières du territoire.
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D’après Jacob-Ferdinand Voet (1639-1700) ; XVIIe siècle ; huile sur toile ; 75 x 59 cm
Dépôt du musée des Châteaux de Versailles et de Trianon, inv. MV 3522 (MPR D2023.1.1)
© Photo : Château de Versailles, Christophe Fouin, dist. GrandPalaisRmn
Dès 1662, Louvois (1641-1691) seconde son père, Michel Le Tellier, en tant que Secrétaire d’État de la Guerre. Il en assure seul la charge à partir de 1677, jusqu’à sa mort. Aux côtés de Louis XIV, avec Colbert et Vauban, il fait partie des principaux personnages qui refaçonnent les frontières de la France. Louvois est considéré comme l’instigateur de la collection royale des plans-reliefs. En 1668, il commande à Vauban le relief de Dunkerque, ville achetée six ans plus tôt au roi d’Angleterre. C’est ce premier plan-relief, aujourd’hui disparu, qui convainc Louis XIV de faire construire les suivants. A partir de 1670, Louvois supervise également au nom du roi l’édification de l’Hôtel des Invalides dont il devient le premier directeur et administrateur général.
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Giuseppe Pietro Bagetti ; 1835 ; estampe ; 64 x 94,3 cm (MPR G2020.0.1034)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
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Jean-François de Montaigu (ingénieur du roi) ; 1703 ; bois, carton, papier, soie, peinture, métal ; 1/600 ; 5,36 x 3,73 m (MPR 2020.0.53)
Illustration : Jean-Baptiste Nolin, La generalité de la Rochelle comprenant le pays d’Aunis, la Saintonge, etc. ; 1704 (MPR G2020.0.402)
© Photo : Musée des Plans-Reliefs, Bruno Arrigoni
L’île de Ré était un site stratégique sur la façade atlantique depuis la fin du Moyen Âge. Cette position s’est vue renforcée à partir de 1666, avec la fondation par Louis XIV de l’arsenal de Rochefort, sur le cours de la Charente. Pour protéger les navires de guerre qui y étaient construits et armés au débouché du fleuve, un vaste programme défensif est élaboré à partir de 1674, le long des côtes et sur les îles.
De 1681 à 1685, Vauban et l’ingénieur Ferry (1649-1701) aménagent le bourg de Saint-Martin-de-Ré pour en faire le cœur de la défense de l’île de Ré. Une vaste enceinte bastionnée au tracé régulier est créée autour de l’agglomération, en ménageant d’importants espaces libres pour pouvoir abriter toute la population rétaise en cas d’attaque. En complément, une citadelle est aménagée sur un point haut, afin de défendre le bourg, le port et la rade.
Le plan-relief rend compte de ces travaux peu après leur achèvement. Il est l’un des rares à avoir conservé sa peinture d’origine pour le traitement de la mer, avec la représentation du moutonnement des vagues. La plupart des autres plans-reliefs de sites maritimes ont perdu cette polychromie, remplacée par de grands à-plats uniformes à la peinture à l’huile lors des restaurations réalisées sous le Premier Empire.
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Louis-Marie-Antoine d’Estouf-Milet de Mureau ; 1796 ; carte manuscrite, encre sur papier ; 103,7 x 73,3 cm (MPR G2020.0.30)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
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Villeneuve (ingénieur du roi) ; vers 1696 ; carte manuscrite, encre et lavis ; 1/28 800 ; 66.7 x 84 cm (MPR G2020.0.495)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
En 1692, l’invasion du Dauphiné par les troupes savoyardes montre la nécessité de renforcer la frontière alpine. Située dans les Hautes-Alpes sur le plateau des « Mille Vents », à 1050 m d’altitude, la ville de Mont-Dauphin est construite à partir de 1693. Elle doit verrouiller les cols de Larche et de Vars donnant accès aux vallées de la Durance et du Guil.
Cette carte, élaborée par un ingénieur du roi, représente la ville inscrite dans son territoire. Elle permet d’avoir une connaissance des voies de communication (routes, cours d’eau), des obstacles (ravins, montagnes) et des ressources naturelles environnantes.
En cette fin du XVIIe siècle, le relief est évoqué de manière subjective, à l’aide de jeux d’ombres, la technique du relevé topographique par courbes de niveau n’étant pas encore connue à cette époque.
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1703 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 4,06 x 3,16 m (MPR 2020.0.13)
Illustration : Jacques-Nicolas Bellin ; Carte des entrées et cours de la Gironde […] (détail) ; 1767 (MPR G2020.0.573)
© Photo : GrandPalaisRmn, Mathieu Rabeau
Le plan-relief de Blaye date du début de la guerre de Succession d’Espagne comme plusieurs autres de la façade atlantique. Il marque la volonté de présenter à Louis XIV l’état de ses défenses côtières pour se prémunir d’un éventuel coup de force des Anglais et des Hollandais. Alliés à l’Autriche, leur supériorité maritime constituait en effet une menace constante tandis que des doutes subsistaient quant à la loyauté des Bordelais depuis la Fronde. Appuyée par le fort Pâté et le fort Médoc, la citadelle de Blaye, implantée sur un promontoire dominant l’estuaire de la Gironde, constitue la pièce maîtresse du triptyque défensif imaginé par Vauban pour verrouiller l’accès au fleuve et à la ville de Bordeaux. L’ensemble est inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l’UNESCO au sein du réseau des sites majeurs de Vauban. La citadelle ne fut jamais inquiétée avant le blocus des Anglais en 1814. Sur le plan-relief, on reconnait en son centre l’ancien château médiéval dont les tours furent arasées en 1819, tout comme les moulins en 1834.
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Pietro Marchetti ; vers 1806 ; marbre (MPR 2020.0.309)
© Photo : GrandPalaisRmn, Stéphane Maréchalle
Ce buste est une copie de celui réalisé par Antoine Coysevox, présenté au Salon de 1704.
Sébastien Le Preste, marquis de Vauban (1633 – 1707), est connu comme le plus illustre des ingénieurs militaires. Sa carrière débute en 1655, date à laquelle il devient ingénieur du roi. Il est nommé Commissaire général des fortifications en 1678, à la suite du chevalier de Clerville, et supervise ainsi l’ensemble du corps des ingénieurs du roi sous Louis XIV. Il est fait Maréchal en 1703.
Durant sa carrière, Vauban a dirigé 48 sièges dont les plus connus sont ceux de Lille (1667) et de Maastricht (1673). Afin de renforcer les frontières du royaume, il a remanié 150 places fortes et a construit 9 villes ex-nihilo.
En 1697, Vauban dresse un inventaire qui décrit l’Estat des Plans en Relief qui sont dans les Thuileries et révèle qu’en moins de trente ans, 144 maquettes ont été confectionnées, figurant 101 sites fortifiés.
Vauban rédige plusieurs traités tout au long de sa carrière, dont le Traité de l’attaque et la défense des places qui fait autorité dans toute l’Europe du XVIIIe siècle.
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Vers 1703 ; bois, carton, papier, soie, peinture à l’huile ; échelle : 1/187 ; 1,67 x 1,20 m (MPR 2020.0.14)
Illustration : Plan du fort de Médoc ; 1750 ; plan manuscrit, encre et lavis ; 34,3 x 46,2 cm (MPR G2020.0.250)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
Le plan-relief reproduit le fort Pâté, construit de 1690 à 1693 par l’ingénieur François Ferry (1649-1701), selon un projet élaboré par Vauban en 1685. Ce fort était l’élément central d’un dispositif défensif destiné à contrôler le trafic fluvial de l’estuaire de la Gironde, constitué par la citadelle de Blaye sur la rive droite, le fort Médoc sur la rive gauche et le fort Pâté, implanté sur un îlot sableux au milieu du fleuve. Leurs tirs croisés devaient empêcher la remontée de navires militaires anglo-hollandais jusqu’au port de commerce de Bordeaux.
La maquette restitue la physionomie du fort, composé d’une tour massive de forme ovale, entourée d’une batterie basse en terre damée aménagée pour les tirs de canons dirigés contre les coques des navires. La plateforme d’artillerie située au sommet de la tour permettait de tirer sur les mâts des navires.
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1705 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/200 ; 2,26 x 2 m (MPR 2020.0.15)
Ce plan-relief représente le Château-Trompette, vaste citadelle royale construite à Bordeaux sur ordre de Louis XIV.
Un premier château avait été édifié à partir de 1455 pour permettre au pouvoir royal de contrôler la ville et la navigation sur la Garonne. Détruit pendant la Fronde (1648-1653), il fut reconstruit à partir de 1653 pour former une citadelle tournée contre la ville, selon les plans du Chevalier de Clerville (1610-1677), premier Commissaire général des fortifications de Louis XIV. Son riche programme décoratif, exceptionnel pour une citadelle, est issu de l’architecture civile et réalisé par l’ingénieur-architecte Nicolas Desjardins (1656-1710). Vauban n’est intervenu que tardivement en y ajoutant un chemin couvert. Le Château-Trompette est déclassé sous le règne de Louis XVI. Sa démolition est décidée en 1786. L’espace dégagé accueille aujourd’hui la place des Quinconces.
Cette maquette exceptionnelle, entièrement démontable, restitue la distribution des locaux de la citadelle, du sous-sol à la charpente. Rare archive d’un bâtiment disparu, ce plan-relief est un exemple de la valeur documentaire de la collection.
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Moine de l’abbaye ; avant 1691 ; bois, carton, carton-pâte, papier, soie, sable, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 1/144 environ ; 2,29 x 1,66 x 1,07 m (MPR 2020.0.47)
Illustration 1
Vue intérieure de la nef de l’église abbatiale.
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
Illustration 2
Vue intérieure de la partie orientale des bâtiments conventuels, appelés la Merveille.
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
La maquette du Mont-Saint-Michel fait partie des fleurons de la collection du musée des Plans-Reliefs. Chef-d’œuvre du XVIIe siècle construite par un moine de l’abbaye, elle a été offerte à Louis XIV en 1709. Elle a alors rejoint la collection des plans en relief des places fortes du royaume. Cette maquette, qui reproduit l’abbaye, le village et les fortifications dans leur état de la fin du XVIIe siècle, constitue un témoignage majeur pour la connaissance de l’évolution de la physionomie du Mont au cours des siècles. De nombreux bâtiments construits entre le XIIe et le XVIIe siècle, visibles sur le plan-relief, ont disparu ou ont été profondément transformés au cours des XVIIIe et XIXe siècles.
La présence de façades mobiles sur la maquette permet aussi de découvrir les aménagements intérieurs de l’église abbatiale et des bâtiments monastiques qui composent la Merveille. On observe ainsi, dans la nef de l’église, le retable en bois doré de Saint-Michel-en-la-Nef, réalisé en 1644 et aujourd’hui disparu (Illustration 1).
La maquette offre aussi un rare témoignage des transformations réalisées au XVIIe siècle dans les bâtiments conventuels. Les cellules des moines, aménagées dans l’ancien réfectoire gothique divisé en trois niveaux à cette occasion, sont visibles dans la partie supérieure de l’image (Illustration 2). Au centre, on voit le nouveau réfectoire qui a été créé dans l’ancienne salle médiévale des Hôtes.
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Giuseppe Pietro Bagetti ; 1835 ; estampe ; 64 x 94,3 cm (MPR G2020.0.1034)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
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1705 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/200 ; 2,26 x 2 m (MPR 2020.0.15)
Ce plan-relief représente le Château-Trompette, vaste citadelle royale construite à Bordeaux sur ordre de Louis XIV.
Un premier château avait été édifié à partir de 1455 pour permettre au pouvoir royal de contrôler la ville et la navigation sur la Garonne. Détruit pendant la Fronde (1648-1653), il fut reconstruit à partir de 1653 pour former une citadelle tournée contre la ville, selon les plans du Chevalier de Clerville (1610-1677), premier Commissaire général des fortifications de Louis XIV. Son riche programme décoratif, exceptionnel pour une citadelle, est issu de l’architecture civile et réalisé par l’ingénieur-architecte Nicolas Desjardins (1656-1710). Vauban n’est intervenu que tardivement en y ajoutant un chemin couvert. Le Château-Trompette est déclassé sous le règne de Louis XVI. Sa démolition est décidée en 1786. L’espace dégagé accueille aujourd’hui la place des Quinconces.
Cette maquette exceptionnelle, entièrement démontable, restitue la distribution des locaux de la citadelle, du sous-sol à la charpente. Rare archive d’un bâtiment disparu, ce plan-relief est un exemple de la valeur documentaire de la collection.
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Plan manuscrit, encre et lavis ; 86 x 87 cm (MPR, Archives, Locaux II, Art. II, n°24)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
La Révolution et le Premier Empire ont marqué le renouveau de la Galerie des Plans-Reliefs, qui a poursuivi son accroissement tout au long du XIXe siècle. Les dimensions des maquettes nouvellement construites nécessitaient des espaces de plus en plus vastes.
Ce plan restitue l’extension maximale de la Galerie au sein des Invalides, en 1870. Très détaillé, il permet de découvrir la répartition et les fonctions des différents espaces, ainsi que le détail des collections alors en place. Les plans-reliefs y sont répartis géographiquement, complétés par des modèles pédagogiques de systèmes fortifiés européens, toujours en grande partie conservés, et un ensemble de petits modèles d’artillerie, aujourd’hui sorti des collections.
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Romeyn De Hooghe ; 1675 ; estampe ; 47,4 x 59,5 cm (MPR G2020.0.512)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
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Roussel (ingénieur du roi) ; vers 1710 ; carte manuscrite, encre et lavis ; 132,5 x 269,5 cm (MPR G2020.0.338)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
Réalisée lors de la guerre de Succession d’Espagne (1701-1713), cette carte de grand format est orientée est-ouest. Elle couvre un territoire allant du col de Fréjus au nord, à la vallée de Barcelonnette au sud. Elle restitue l’incursion des armées piémontaises depuis l’Italie par le col de Larche – à droite de la carte – en direction de l’Ubaye, alors occupée par les Français. Le positionnement des troupes piémontaises est figuré en rouge, celui des armées françaises en bleu, en appui du réseau des fortifications de Briançon, Mont-Dauphin, Guillestre et d’Embrun, complétées par le camp retranché de Tournoux. Les montagnes sont rendues en perspective, comme vues à vol d’oiseau, alors que le reste de la carte est en plan. Le réseau hydrographique, les agglomérations, les fortifications, les routes et les ponts sont soigneusement représentés. La vallée de l’Ubaye fut rattachée officiellement à la France par le traité d’Utrecht en 1713.
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D’après Jacob-Ferdinand Voet (1639-1700) ; XVIIe siècle ; huile sur toile ; 75 x 59 cm
Dépôt du musée des Châteaux de Versailles et de Trianon, inv. MV 3522 (MPR D2023.1.1)
© Photo : Château de Versailles, Christophe Fouin, dist. GrandPalaisRmn
Dès 1662, Louvois (1641-1691) seconde son père, Michel Le Tellier, en tant que Secrétaire d’État de la Guerre. Il en assure seul la charge à partir de 1677, jusqu’à sa mort. Aux côtés de Louis XIV, avec Colbert et Vauban, il fait partie des principaux personnages qui refaçonnent les frontières de la France. Louvois est considéré comme l’instigateur de la collection royale des plans-reliefs. En 1668, il commande à Vauban le relief de Dunkerque, ville achetée six ans plus tôt au roi d’Angleterre. C’est ce premier plan-relief, aujourd’hui disparu, qui convainc Louis XIV de faire construire les suivants. A partir de 1670, Louvois supervise également au nom du roi l’édification de l’Hôtel des Invalides dont il devient le premier directeur et administrateur général.
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Jean-François de Montaigu (ingénieur du roi) ; 1703 ; bois, carton, papier, soie, peinture, métal ; 1/600 ; 5,36 x 3,73 m (MPR 2020.0.53)
Illustration : Jean-Baptiste Nolin, La generalité de la Rochelle comprenant le pays d’Aunis, la Saintonge, etc. ; 1704 (MPR G2020.0.402)
© Photo : Musée des Plans-Reliefs, Bruno Arrigoni
L’île de Ré était un site stratégique sur la façade atlantique depuis la fin du Moyen Âge. Cette position s’est vue renforcée à partir de 1666, avec la fondation par Louis XIV de l’arsenal de Rochefort, sur le cours de la Charente. Pour protéger les navires de guerre qui y étaient construits et armés au débouché du fleuve, un vaste programme défensif est élaboré à partir de 1674, le long des côtes et sur les îles.
De 1681 à 1685, Vauban et l’ingénieur Ferry (1649-1701) aménagent le bourg de Saint-Martin-de-Ré pour en faire le cœur de la défense de l’île de Ré. Une vaste enceinte bastionnée au tracé régulier est créée autour de l’agglomération, en ménageant d’importants espaces libres pour pouvoir abriter toute la population rétaise en cas d’attaque. En complément, une citadelle est aménagée sur un point haut, afin de défendre le bourg, le port et la rade.
Le plan-relief rend compte de ces travaux peu après leur achèvement. Il est l’un des rares à avoir conservé sa peinture d’origine pour le traitement de la mer, avec la représentation du moutonnement des vagues. La plupart des autres plans-reliefs de sites maritimes ont perdu cette polychromie, remplacée par de grands à-plats uniformes à la peinture à l’huile lors des restaurations réalisées sous le Premier Empire.
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Louis-Marie-Antoine d’Estouf-Milet de Mureau ; 1796 ; carte manuscrite, encre sur papier ; 103,7 x 73,3 cm (MPR G2020.0.30)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
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Villeneuve (ingénieur du roi) ; vers 1696 ; carte manuscrite, encre et lavis ; 1/28 800 ; 66.7 x 84 cm (MPR G2020.0.495)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
En 1692, l’invasion du Dauphiné par les troupes savoyardes montre la nécessité de renforcer la frontière alpine. Située dans les Hautes-Alpes sur le plateau des « Mille Vents », à 1050 m d’altitude, la ville de Mont-Dauphin est construite à partir de 1693. Elle doit verrouiller les cols de Larche et de Vars donnant accès aux vallées de la Durance et du Guil.
Cette carte, élaborée par un ingénieur du roi, représente la ville inscrite dans son territoire. Elle permet d’avoir une connaissance des voies de communication (routes, cours d’eau), des obstacles (ravins, montagnes) et des ressources naturelles environnantes.
En cette fin du XVIIe siècle, le relief est évoqué de manière subjective, à l’aide de jeux d’ombres, la technique du relevé topographique par courbes de niveau n’étant pas encore connue à cette époque.
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Pietro Marchetti ; vers 1806 ; marbre (MPR 2020.0.309)
© Photo : GrandPalaisRmn, Stéphane Maréchalle
Ce buste est une copie de celui réalisé par Antoine Coysevox, présenté au Salon de 1704.
Sébastien Le Preste, marquis de Vauban (1633 – 1707), est connu comme le plus illustre des ingénieurs militaires. Sa carrière débute en 1655, date à laquelle il devient ingénieur du roi. Il est nommé Commissaire général des fortifications en 1678, à la suite du chevalier de Clerville, et supervise ainsi l’ensemble du corps des ingénieurs du roi sous Louis XIV. Il est fait Maréchal en 1703.
Durant sa carrière, Vauban a dirigé 48 sièges dont les plus connus sont ceux de Lille (1667) et de Maastricht (1673). Afin de renforcer les frontières du royaume, il a remanié 150 places fortes et a construit 9 villes ex-nihilo.
En 1697, Vauban dresse un inventaire qui décrit l’Estat des Plans en Relief qui sont dans les Thuileries et révèle qu’en moins de trente ans, 144 maquettes ont été confectionnées, figurant 101 sites fortifiés.
Vauban rédige plusieurs traités tout au long de sa carrière, dont le Traité de l’attaque et la défense des places qui fait autorité dans toute l’Europe du XVIIIe siècle.
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Vers 1703 ; bois, carton, papier, soie, peinture à l’huile ; échelle : 1/187 ; 1,67 x 1,20 m (MPR 2020.0.14)
Illustration : Plan du fort de Médoc ; 1750 ; plan manuscrit, encre et lavis ; 34,3 x 46,2 cm (MPR G2020.0.250)
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
Le plan-relief reproduit le fort Pâté, construit de 1690 à 1693 par l’ingénieur François Ferry (1649-1701), selon un projet élaboré par Vauban en 1685. Ce fort était l’élément central d’un dispositif défensif destiné à contrôler le trafic fluvial de l’estuaire de la Gironde, constitué par la citadelle de Blaye sur la rive droite, le fort Médoc sur la rive gauche et le fort Pâté, implanté sur un îlot sableux au milieu du fleuve. Leurs tirs croisés devaient empêcher la remontée de navires militaires anglo-hollandais jusqu’au port de commerce de Bordeaux.
La maquette restitue la physionomie du fort, composé d’une tour massive de forme ovale, entourée d’une batterie basse en terre damée aménagée pour les tirs de canons dirigés contre les coques des navires. La plateforme d’artillerie située au sommet de la tour permettait de tirer sur les mâts des navires.
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Moine de l’abbaye ; avant 1691 ; bois, carton, carton-pâte, papier, soie, sable, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 1/144 environ ; 2,29 x 1,66 x 1,07 m (MPR 2020.0.47)
Illustration 1
Vue intérieure de la nef de l’église abbatiale.
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
Illustration 2
Vue intérieure de la partie orientale des bâtiments conventuels, appelés la Merveille.
© Photo : GrandPalaisRmn, Adrien Didierjean
La maquette du Mont-Saint-Michel fait partie des fleurons de la collection du musée des Plans-Reliefs. Chef-d’œuvre du XVIIe siècle construite par un moine de l’abbaye, elle a été offerte à Louis XIV en 1709. Elle a alors rejoint la collection des plans en relief des places fortes du royaume. Cette maquette, qui reproduit l’abbaye, le village et les fortifications dans leur état de la fin du XVIIe siècle, constitue un témoignage majeur pour la connaissance de l’évolution de la physionomie du Mont au cours des siècles. De nombreux bâtiments construits entre le XIIe et le XVIIe siècle, visibles sur le plan-relief, ont disparu ou ont été profondément transformés au cours des XVIIIe et XIXe siècles.
La présence de façades mobiles sur la maquette permet aussi de découvrir les aménagements intérieurs de l’église abbatiale et des bâtiments monastiques qui composent la Merveille. On observe ainsi, dans la nef de l’église, le retable en bois doré de Saint-Michel-en-la-Nef, réalisé en 1644 et aujourd’hui disparu (Illustration 1).
La maquette offre aussi un rare témoignage des transformations réalisées au XVIIe siècle dans les bâtiments conventuels. Les cellules des moines, aménagées dans l’ancien réfectoire gothique divisé en trois niveaux à cette occasion, sont visibles dans la partie supérieure de l’image (Illustration 2). Au centre, on voit le nouveau réfectoire qui a été créé dans l’ancienne salle médiévale des Hôtes.
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1703 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 4,06 x 3,16 m (MPR 2020.0.13)
Illustration : Jacques-Nicolas Bellin ; Carte des entrées et cours de la Gironde […] (détail) ; 1767 (MPR G2020.0.573)
© Photo : GrandPalaisRmn, Mathieu Rabeau
Le plan-relief de Blaye date du début de la guerre de Succession d’Espagne comme plusieurs autres de la façade atlantique. Il marque la volonté de présenter à Louis XIV l’état de ses défenses côtières pour se prémunir d’un éventuel coup de force des Anglais et des Hollandais. Alliés à l’Autriche, leur supériorité maritime constituait en effet une menace constante tandis que des doutes subsistaient quant à la loyauté des Bordelais depuis la Fronde. Appuyée par le fort Pâté et le fort Médoc, la citadelle de Blaye, implantée sur un promontoire dominant l’estuaire de la Gironde, constitue la pièce maîtresse du triptyque défensif imaginé par Vauban pour verrouiller l’accès au fleuve et à la ville de Bordeaux. L’ensemble est inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l’UNESCO au sein du réseau des sites majeurs de Vauban. La citadelle ne fut jamais inquiétée avant le blocus des Anglais en 1814. Sur le plan-relief, on reconnait en son centre l’ancien château médiéval dont les tours furent arasées en 1819, tout comme les moulins en 1834.
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Conception : Musée des Plans-Reliefs ; réalisation graphique : Julie Linotte
Cette carte représente l’ensemble des places fortes et des forts remaniés ou aménagés pendant le règne de Louis XIV dans le royaume de France. Les pictogrammes en forme de couronne correspondent aux sites fortifiés qui ont été reproduits en plan-relief sous Louis XIV.
La carte rend compte de la densité des fortifications aménagées le long des frontières pour assurer la défense du royaume, en particulier au nord-est du territoire. Elle montre aussi combien la collection des plans-reliefs est étroitement liée à l’aménagement des villes fortifiées, mais aussi à l’histoire de la construction et de la stabilisation progressive des frontières du territoire.
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PRODUCTION
Ministère de la Culture - Service des musées de France
Coordination du projet
Anne DUBILE
Philomène DUBRUN
Julie VINCENT-CARREFOUR
SUIVI SCIENTIFIQUE
Isabelle WARMOES, conservatrice du patrimoine, directrice du musée
Arnaud TROCHET, chargé de la documentation du musée
Aline TROUILLARD, responsable du service des publics
RÉALISATION
Zooomez SAS
Prises de vues photos 360 - Vidéos drone - Post-production
Philippe DARCISSAC
Scan 3D - Conception graphique - Création de la visite virtuelle
Carole LE GALL
Copyright mars 2024 - Ministère de la Culture - Service des musées de France - RMN-GP - Musée national des Plans-Reliefs - Zooomez SAS
PRODUCTION
Ministère de la Culture - Service des musées de France
Coordination du projet
Anne DUBILE, Philomène DUBRUN, Julie VINCENT-CARREFOUR
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1681 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/95 ; 1,58 x 1,39 m (MPR 2020.0.41)
Après le siège de Marseille par les armées de Charles Quint, François Ier (1494-1547) décide en 1524 de contrôler l’accès au port de la ville. Le château d’If est construit dans ce but, face aux îles de Ratonneau et de Pomègues. Le plan du château est réalisé sur le modèle médiéval de plan carré cantonné de trois tours d’artillerie.
Le plan-relief, réalisé sous le règne de Louis XIV, représente l’aspect du château tel qu’il était au XVIIe siècle. Bien visible sur le plan-relief, l’enceinte extérieure de l’île est construite entre 1598 et 1604 par l’Ingénieur Raymond de Bonnefons. Il travaille au même moment sur la citadelle de Saint-Tropez.
Au XVIIIe siècle, le château est affecté à la garde de quelques prisonniers, dont Mirabeau. Au XIXe siècle, Alexandre Dumas y fait séjourner Edmond Dantès, son héros du Comte de Monte-Cristo.
1728 [?] ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/2200 pour la campagne et 1/1174 pour les fortifications ; 1,62 x 1,41 m (MPR 2020.0.38)
Cet archipel, situé au large de la ville de Cannes, se compose de deux îles principales. La plus grande, Sainte-Marguerite, est défendue par le Fort royal où l’homme au masque de fer fut un temps détenu sous Louis XIV ; Saint-Honorat, plus petite, est célèbre pour son monastère fortifié du XIe siècle, entouré d’une enceinte bastionnée depuis l’occupation espagnole de l’île au XVIe siècle. Depuis la fin du XVIIe siècle et selon le projet de Vauban, les îles de Lérins font partie du dispositif de défense de la rade du Golf Juan, entre Cannes et Antibes, où pouvaient s’ancrer 200 vaisseaux. Ce plan-relief se distingue des autres par son échelle qui n’est pas le 1/600. En outre, les fortifications sont représentées à une échelle plus petite que les îles afin de mieux rendre compte des aménagements.
1780 ; bois, papier, peinture, soie, sable ; 1/720 environ ; 1,19 x 1,32 m (MPR 2020.0.103)
Cette maquette, entrée dans les collections du musée en 1802, faisait partie des 89 plans- reliefs qui composaient le cabinet de fortification du marquis de Montalembert. Officier français, Marc-René de Montalembert (1714-1800) n’était pas ingénieur militaire. Il a cependant rédigé un traité de fortification majeur, La fortification perpendiculaire, ou l’art défensif supérieur à l’art offensif, publié en onze volumes, de 1776 à 1794. Ses théories, qui cherchent à donner la supériorité de la puissance de l’artillerie aux défenseurs, sont en rupture avec les formes de la fortification bastionnée utilisées depuis le XVIe siècle.
En 1778, il est appelé pour fortifier la pointe sud de l’île d’Aix face aux Anglais, pour défendre l’accès à l’arsenal de Rochefort.
Montalembert fait construire un fort en bois adoptant un plan en fer à cheval, pouvant abriter près de 200 pièces d’artillerie réparties sur trois étages. Le plan-relief représente le fort réalisé, mais aussi le projet conçu par Montalembert pour fortifier le bourg au moyen d’une enceinte à tour angulaire, suivant son système.
Le fort en bois de l’île d’Aix a été la seule réalisation de Montalembert mettant en application ses théories. Si les principes de la fortification perpendiculaire ont été rejetés par les ingénieurs militaires français de son vivant, ils ont été repris et mis en œuvre tout au long du XIXe siècle, en France et en Europe.
Gott (garde du Génie) ; 1887 ; bois, soie, sable, papier, peinture ; 1/250 ; 1,43 x 1,43 m (MPR 2020.0.20)
Construit à la fin du XIXe siècle, ce modèle n’a pas été réalisé par la galerie des Plans-Reliefs mais par un ingénieur militaire en poste à Calvi. A partir de 1870, en raison des progrès fulgurants de l’artillerie qui avaient rendu obsolète la fortification bastionnée d’un point de vue stratégique, la Galerie cesse en effet de produire des plans-reliefs à petite échelle. Elle se consacre désormais à la réalisation de plans-directeurs au 1/20 000 des camps retranchés aménagés pour assurer la défense de l’est de la France.
La citadelle de Calvi, ou ville haute, fut édifiée par les Génois à partir du XIIIe siècle avant d’être dotée d’une enceinte bastionnée au XVIe siècle. Elle constitue un remarquable exemple de fortification dite « pré-Vauban », malgré les travaux ultérieurs de surélévation des couronnements des bastions et des courtines. La ville devient française en 1768 après l’achat de la Corse négocié sous Louis XV par le duc de Choiseul, secrétaire d’État de la Guerre et des Affaires étrangères. A la fin du XIXe siècle, l’ancienne place forte n’est plus qu’une ville de garnison.
Jacques Laurens (ingénieur du Roi) ; 1686, mis à jour vers 1755 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 4,86 x 4,63 m (MPR 2020.0.51)
Ancienne cité des comtes de Roussillon puis capitale de l’éphémère royaume de Majorque (XIIIe -XIVe siècles), Perpignan devient un enjeu stratégique entre l’Espagne et la France à la fin du Moyen-âge. Prise par Louis XIII en 1642, la ville est définitivement rattachée à la France en 1659. Ce plan en relief, constitué de 8 tables assemblées en hexagone, fait état des travaux de fortifications réalisés trente ans plus tard à la suite du passage de Vauban en 1679, afin d’enserrer la place dans un polygone défensif régulier.
C’est le plus ancien plan-relief de ville fortifiée (ou place forte) qui nous soit parvenu. Les tables de la ville datent de la fin du XVIIe siècle alors que celles de la campagne ont été remaniées au milieu du XVIIIe siècle pour restituer les grands travaux de protection contre les inondations. Si la représentation des îlots urbains a été simplifiée, les ouvrages militaires sont particulièrement soignés. C’est le cas notamment de la citadelle, construite par les Espagnols autour du palais des rois de Majorque.
Jacques Laurens (ingénieur du roi) ; 1701 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 4,20 x 3,25 m (MPR 2020.0.65)
Villefranche-de-Conflent est définitivement rattachée au royaume de France en 1659 par le traité des Pyrénées mettant fin à la guerre entre la France et l’Espagne. La ville contrôlait les voies de communication entre la Catalogne et le Roussillon, en verrouillant la vallée de la Cerdagne.
Le plan-relief, construit en 1701, présente l’état des défenses du site quelques années après la fin des travaux d’aménagement réalisés selon les projets de Vauban.
Les fortifications médiévales préexistantes sont revues par Vauban en 1679. Les tours médiévales sont renforcées par des bastions. La Cova Bastera, une grotte naturelle située au sud de la ville, est transformée en casemate d’artillerie. Pour empêcher le bombardement de la ville depuis la montagne, le fort Libéria est construit en 1681.
La maquette de Villefranche-de-Conflent témoigne de l’ingéniosité des artisans pour représenter le relief. L’aspect et la hauteur des montagnes pyrénéennes sont reproduits grâce à une structure de bois. Du papier mâché puis peint est utilisé pour reproduire le relief de la vallée avec précision.
Jean-François de Montaigu (ingénieur du roi) ; 1703 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 4,56 x 3,59 m (MPR 2020.0.22)
Le plan-relief du Château-d’Oléron est contemporain de la guerre de Succession d’Espagne. La citadelle, construite à l’emplacement d’un ancien château médiéval, est édifiée sous Louis XIII pour contrôler l’accès à l’ancien havre de Brouage. Installée face au continent sur un point dominant les marais salants, visibles sur le plan-relief, elle est ensuite renforcée sous Louis XIV afin de compléter les défenses de l’arsenal de Rochefort, construit en 1666. A cette époque, la place forte s’intègre dans un vaste plan d’ensemble destiné à renforcer la défense du littoral.
A l’arrière de la citadelle, l’agglomération est en grande partie constituée d’un nouveau quartier construit en damier autour d’une place d’armes, pour remplacer les habitations détruites lors de la création du glacis. Elle est dotée d’une enceinte bastionnée réalisée selon le projet de Vauban mais restée inachevée.
Maquettes réalisées par l’atelier Nakara / Philippe Velu, maquettiste, 1997
Pour expliquer les techniques de la guerre de siège sous Louis XIV, le musée des Plans-reliefs a fait réaliser six dioramas, élaborés à partir du Traité de l’attaque des places rédigé par Vauban et publié pour la première fois en 1706. Ces maquettes représentent les principales étapes de l’attaque d’une ville fortifiée, depuis son encerclement jusqu’à l’assaut final.
Marciot (ingénieur du roi) ; vers 1757, réparé en 1811 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/400 ; 1,45 x 4,50 m (MPR 2020.0.86)
Le plan-relief de Fenestrelle provient de la collection du roi Victor-Amédée III de Piémont-Sardaigne, confisquée par les Français en 1805 sur ordre de Napoléon Ier. Elle fut restituée en 1816, à l’exception de Fenestrelle.
Le plan-relief représente deux états successifs de la forteresse de Fenestrelle, qui fut d’abord française puis piémontaise. A la fin du XVIIe siècle, un ingénieur français édifia le fort Mutin, ouvrage pentagonal bastionné implanté au fond du val Cluson. Le petit fort français fut rattaché au royaume de Piémont-Sardaigne en 1713.
L’ingénieur Ignazio Bertola entreprit dès 1728 des travaux colossaux pour défendre, contre les armées françaises, les routes et cols de Fenestre et de Montgenèvre en direction de Turin. Il construisit une forteresse de trois km de long, surnommée la « Muraille des Alpes », établie entre 1135 et 1785 m d’altitude.
La forteresse n’a jamais connu de siège.
Plan manuscrit, encre et lavis ; 57 x 78,5 cm (MPR, Archives, Carton 6, Art. VI, n°1)
Ce plan représente les locaux de l’Hôtel des Invalides où a été installée la collection des plans en relief des places fortes en 1777, juste après son déménagement de la grande galerie du Louvre.
Les galeries où se déploient les plans-reliefs se développent sous les combles, dans la partie ouest de la Cour d’honneur située en haut du plan. Il s’agit de la première collection installée dans l’enceinte de l’hôpital des Invalides créé sous Louis XIV.
Très détaillé, ce plan permet d’identifier chaque plan-relief, d’en connaître sa forme et sa localisation dans ces nouveaux locaux. Les ateliers de fabrication des maquettes (grand atelier, menuiserie, laboratoire) sont aussi représentés.
Sous la direction de Guislain-Joseph Gengembre ; 1800 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 6,61 x 4,26 m (MPR 2020.0.60)
Le plan-relief de Toulon occupe une place particulière dans la collection. Premier plan-relief construit aux Invalides, entre 1796 et 1800, il commémore un fait d’armes qui eut lieu quelques années auparavant : la reprise de la ville en 1793 par l’armée républicaine où s’était illustré le jeune capitaine Bonaparte. Il marque ainsi le regain d’intérêt à cette époque pour ce type d’objet tombé en désuétude après la guerre de Sept Ans.
Les relevés topographiques et dessins nécessaires à sa réalisation furent effectués par Athanase Gengembre, employé à la galerie des Plans-Reliefs, envoyé seul sur place entre janvier 1794 et juillet 1795. Le plan-relief couvre un territoire limité au nord par les contreforts du Mont Faron et montre la campagne environnante du fort Lamalgue à l’est jusqu’au château de Missiessy à l’ouest, représenté en ruine. La ville et son enceinte bastionnée, conçue par Vauban, ainsi que le port, avec ses deux darses et son arsenal voulu par Colbert, sont soigneusement représentés.
Sous la direction de Martin Boitard ; 1822 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 6,62 x 8,52 m (MPR 2020.0.7)
Le plan-relief de Bayonne offre une vision d’ensemble de la place forte et de ses alentours au début du XIXe siècle. Composé de 28 tables, il occupe une surface de 56 m² représentant un territoire d’environ 20 km².
C’est actuellement le plus grand plan-relief présenté au public. Il n’est pas centré sur la ville fortifiée car il restitue également les ouvrages avancés et le camp retranché aménagés en 1813 pour assurer la défense de Bayonne face aux armées anglaises, alliées de l’Espagne. Réalisé entre 1817 et 1822, il remplace un premier plan-relief fabriqué sous Louis XIV qui restituait les fortifications de la ville aménagées par Vauban.
Cinq employés de la Galerie des Plans-Reliefs (artistes-topographes, menuisier, décorateur) ont travaillé à sa réalisation, sous la direction de Martin Boitard, l’un des plus illustres artistes géographes de la Galerie.
Sous la direction de Nicolas de Nézot (ingénieur du roi) ; 1754 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 4,77 x 3,55 m (MPR 2020.0.2)
Antibes devient une ville frontalière stratégique au moment du rattachement de la Provence à la France en 1487, face au Comté de Nice appartenant à la maison de Savoie depuis 1388. L’importance de la ville s’accroît au XVIe siècle en raison de l’intérêt de François Ier pour le Milanais. Le fort Carré est construit dès 1550 sur ordre du roi Henri II. Il sert à l'époque de sentinelle et de poste de défense pour Antibes, dernier port français avant la frontière. Cet ouvrage est complété de quatre bastions en 1565, devenant ainsi l’un des premiers modèles de fort bastionné.
A partir de 1680, Vauban renforce les défenses de la ville par la construction d’une enceinte bastionnée. Le plan-relief, réalisé sous le règne de Louis XV, est un témoignage de l’aspect d’Antibes et de ses environs au milieu du XVIIIe siècle.
En 1860, lorsque le Comté de Nice est rattaché à la France, Antibes perd son statut de ville-frontière et ses remparts sont en partie arasés. La diversité des cultures, visibles sur le plan-relief, a disparu avec l’urbanisation. Certains bâtiments restent identifiables, comme le château Grimaldi, devenu le musée Picasso.
Vers 1709, restauré et partiellement mis à jour vers 1763 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 3,42 x 2,90 m (MPR 2020.0.45)
Mont-Dauphin est une des neuf villes créées ex nihilo par Vauban sous le règne de Louis XIV pour renforcer la défense des frontières. Construite à partir de 1693, la place forte devait compléter la ligne de défense face au duché de Savoie. La maquette restitue le site d’implantation de la ville, appelé plateau des « Mille Vents » qui, proche de la confluence avec la Durance, était un point de passage des armées ennemies.
Mont-Dauphin est un exemple de la capacité de Vauban à adapter les fortifications au site. En effet, de simples remparts renforcent les escarpements qui entourent le cours du Guil. A l’inverse, deux fronts bastionnés réguliers sont construits sur le plateau, point d’attaque potentiel.
L’intérieur de la ville a été en partie remanié lors de la restauration de la maquette à la fin du XVIIIe siècle. Il représente un état qui n’a jamais existé, entre projet et réalité. La vaste caserne Rochambeau, construite durant le dernier tiers du XVIIIe siècle en étant adossée au rempart, a été ajoutée à cette occasion. Le petit nombre d’habitations est fidèle au faible développement économique et démographique de la ville soixante-dix ans après sa création. Mais l’église Saint-Louis, entière sur le plan-relief, n’a jamais été achevée, faute de moyens et de fidèles. Seul le chœur a été construit.
La place forte de Mont-Dauphin n’a jamais été assiégée.
Vers 1716 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 1,58 x 1,50 m (MPR 2020.0.56)
Déserté à la suite de diverses invasions, le petit port de Saint-Tropez a été repeuplé par une colonie piémontaise au cours du XVe siècle. Exemptée d’impôts, la population devait assurer en contrepartie la construction des premiers remparts et la sécurité du golfe face aux pirates barbaresques. Ce privilège fut retiré aux Tropéziens par Louis XIV en 1672.
La citadelle, élément de défense important entre Antibes et Toulon, est construite à partir de 1602 par l’ingénieur Raymond de Bonnefons afin de se protéger d’une éventuelle attaque espagnole. En 1674, la citadelle est équipée de casernes pour accueillir les soldats blessés ou trop vieux pour servir, initialement logés à l’Hôtel des Invalides de Paris. Ils assureront la garde de la place jusqu’à la Révolution.
Les ouvrages de défense de ces différentes époques sont bien visibles sur la maquette, comme l’enceinte urbaine cantonnée de tours du XVIe siècle ou encore la citadelle du XVIIe siècle surplombant la ville.
Vers 1754, réparé en 1816 ; bois, carton, papier, soie ; échelle : 1/183 ; 1,46 x 1,34 m (MPR 2020.0.42)
Principal port français en Méditerranée depuis le rattachement de la Provence au royaume en 1481, Marseille a su conserver ses privilèges et ses libertés face au roi de France jusqu’en 1660. A cette date, Louis XIV décide de soumettre la cité rebelle au pouvoir royal. Il fait alors construire à l’entrée du port deux citadelles tournées contre la ville : le fort Saint-Nicolas, sur la rive sud, puis le fort Saint-Jean, sur la rive nord.
Le fort Saint-Nicolas a été construit par l’ingénieur Desjardins, selon les plans établis par le chevalier de Clerville, premier commissaire général des fortifications de Louis XIV. Le plan-relief ne reproduit que la partie supérieure du fort, achevée en 1663. Le fort est composé de deux enceintes bastionnées de plan quadrangulaire imbriquées et étagées, qui épousent les pentes du promontoire sur lequel il est établi. Le logis du gouverneur et une caserne sont aménagés en son centre. Les nombreuses échauguettes visibles sur le plan-relief ont disparu dès la Révolution.
Vers 1760 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 2,43 x 2,43 m (MPR 2020.0.9)
Ce plan-relief ne représente que la partie nord-est de Belle-Île, autour du port du Palais. La citadelle, tournée vers le continent, servait de poste avancé pour la protection des côtes françaises. Elle devait constituer, à l’instar du fort Sainte-Marguerite des îles de Lérins, du château d’Oléron ou de Saint-Martin-de-Ré, un ultime refuge en cas de débarquement ennemi.
Un premier fort bastionné construit vers 1550 est modernisé en 1572, lorsque l’île est érigée en marquisat pour en organiser les défenses. Le titre est racheté en 1658 par Nicolas Fouquet qui fait régulariser le front du port et construire le magasin à poudre circulaire. Après sa disgrâce, l’île est rattachée au domaine royal. Vauban conserve les ouvrages existants qu’il se contente de perfectionner. Des casernes et un arsenal sont construits à l’intérieur de la citadelle tandis que la ville haute à l’arrière de celle-ci est presque complètement rasée pour aménager un glacis vide de toute construction. De cette époque date le développement de la ville basse du Palais visible sur le plan-relief. L’enceinte urbaine préconisée par Vauban ne sera pas construite, ce qui facilita la prise de la citadelle par les Anglais en 1761. Belle-Île sera restituée deux ans plus tard en échange de l’île de Minorque prise par les Français au début de la guerre de Sept-Ans.
XVIIe siècle ; marbre ; 71 x 56,5 cm
Dépôt du musée du Louvre - Département des Sculptures, inv. MR 2680 (MPR D2018.1.1)
Dans ce médaillon sculpté, Louis XIV (1638-1715) est représenté en chef de guerre. Une toge à l’antique, nouée par-dessus la cuirasse qu’il porte, associe le souverain aux empereurs et aux héros antiques. Les nombreuses conquêtes du roi ont conduit à la création puis à la croissance exponentielle de la collection des plans-reliefs, devenue très vite la plus grande collection de ce type au monde.
Un inventaire dressé aux Tuileries en 1697 nous apprend que 142 maquettes représentant une centaine de forteresses et de places fortes furent fabriquées en moins de trente ans. C’est aussi Louis XIV qui décide, en 1700, d’installer sa collection dans la grande galerie du Louvre. Les plans-reliefs deviennent alors autant des instruments de prestige que des outils à usage militaire.
Fonds d’atelier du XIXe siècle
Cette vitrine présente une sélection d’outils et de matériaux issus du fonds d’atelier de fabrication de la Galerie des Plans-Reliefs. Ces matériaux étaient utilisés pour le décor des plans-reliefs : un mélange de sable fin et de soie teintée et hachée était utilisé pour représenter les champs, les prés ou encore les jardins. Des roulettes permettaient de tracer les sillons des champs. Les arbres sont constitués de chenilles de soie et de fils de fer entrelacés puis plantés un à un dans la maquette. Les éléments d’architecture sont taillés dans de petits blocs de bois recouverts de papier peint pour imiter la texture des matériaux de construction. L’échelle est celle du 1/600, c’est-à-dire que 1 cm est égal à 6 m dans la réalité.
En raison de leur grande taille, les plans-reliefs sont constitués de plusieurs tables de bois qui s’emboitent les unes aux autres à la manière d’un puzzle géant.
La réalisation d’un plan-relief nécessitait environ un an de travail au XVIIe siècle et jusqu’à cinq ans au XIXe siècle, les plans-reliefs étant de plus en plus grands.
La collection des plans-reliefs a été créée en 1668 pour Louis XIV. Ces maquettes de villes fortifiées et des paysages environnants étaient alors appelées « reliefs » ou encore « plans en relief », nom abrégé en « plans-reliefs » au XIXe siècle.
Les plans-reliefs étaient des outils d’étude et de stratégie militaire, créés au moment de l’âge d’or de la fortification bastionnée et de la guerre de siège en Europe. Ils devaient permettre au roi d’étudier à distance la configuration des places fortes nouvellement conquises ou en cours d’aménagement et de préparer les opérations de siège. Ils étaient aussi des instruments de propagande au service de la gloire du roi et de la puissance du royaume. La collection a été complétée jusqu’en 1870, de Louis XV à Napoléon III. Son histoire est liée à celle de la lente construction des frontières de la France. Les plans-reliefs permettent aussi d’appréhender les caractéristiques architecturales et paysagères des anciennes villes fortifiées.
D’abord présentée dans la Grande Galerie du Louvre, la collection est installée en 1777 au sein de l’Hôtel des Invalides, où elle est toujours conservée. Menacée de destruction et de dispersion au début du XXe siècle, elle est classée au titre des monuments historiques en 1927 et devient civile en 1940. Le musée, héritier de l’ancienne Galerie des Plans-reliefs, est créé en 1943 et rattaché au Ministère de la Culture. Il connaît un réaménagement en 1997, resté inachevé. Aujourd’hui, seul un tiers des collections est exposé.
La galerie Dantzig est divisée en deux parties. La première partie est une introduction à la visite. Elle présente l’histoire de la collection et les grands personnages qui l’ont constituée. Cartes, œuvres d’art, photographies et archives documentaires variées enrichissent cette présentation. Un ensemble de 6 dioramas illustre les principales étapes d’un siège de place forte sous Louis XIV afin d’en comprendre les grands principes.
La deuxième partie de cet espace est consacrée à la présentation de l’exposition Les Alpes, une frontière ?. De Louis XIV à nos jours, la frontière entre la France et l’Italie a connu de nombreuses évolutions. Cette exposition revient sur cette histoire et présente à cette occasion les plans-reliefs de Mont-Dauphin (France, Hautes-Alpes, 1709) et de Fenestrelle (Italie, Piémont, 1757) ainsi que divers documents cartographiques.
La galerie d’Arçon présente 26 maquettes de villes françaises allant de la Manche à la Méditerranée en passant par le littoral atlantique et les Pyrénées.
La présentation par grandes zones géographiques des plans-reliefs permet d’évoquer le concept de galerie, telle qu’elle existait depuis la présentation de la collection au Louvre entre 1700 et 1776. Elle permet également de mettre en évidence la notion de frontière, tout en rappelant les caractéristiques stratégiques de chaque région.
Vous découvrirez ainsi l’aspect du Mont Saint-Michel à l'époque de Louis XIV ou celui de Bayonne au début du XIXe siècle.
Les matériaux utilisés pour la réalisation des maquettes (carton, papier, soie, sable) sont très sensibles à la lumière. Les plans-reliefs sont donc aujourd’hui exposés avec un éclairage ne dépassant pas 50 lux.
Les cinq cartes de différentes régions des Alpes présentées dans cette section ont été choisies parmi les plus emblématiques de l’histoire de la cartographie française, depuis la carte de Jean de Beins, véritable tableau paysager du début du XVIIe siècle, à la carte de l’IGN réalisée au XXe siècle et fondée sur des mesures scientifiques précises. Elles illustrent les principales étapes de l’évolution, au cours des siècles, des modes de représentation en plan des formes du terrain et des éléments bâtis et paysagers.
Par comparaison, la lecture immédiate des paysages offerte par les plans-reliefs grâce à leur réalisation en trois dimensions, explique le succès de la collection aux XVIIe et XVIIIe siècles et tout leur intérêt pédagogique, aujourd’hui encore.
L’exposition-dossier Les Alpes, une frontière ?, est consacrée à l’histoire de la lente construction et stabilisation de la frontière des Alpes, entre la France et l’Italie, du XVIe au XXe siècle. Terre de passage, d’échanges, de guerres et de frontières entre les deux Etats, ce territoire a été l’objet d’importants enjeux géopolitiques au cours des siècles, au gré des jeux d’alliances familiales et diplomatiques européennes.
Une sélection de cartes manuscrites de ces régions stratégiques, issues des collections du musée, ainsi que les plans-reliefs de la place forte française de Mont-Dauphin (1709) et du fort piémontais de Fenestrelle (1757), sortis des réserves pour l’occasion, sont présentés pour illustrer ces propos.
Né en 1953, Pierre Vallet vit et travaille à Annecy. Il est le lauréat du prix de la Villa Médicis Hors-Les-Murs en 1990 et 1993. L’un des axes de son travail porte sur le paysage alpin. Réalisées en 2010, les quatre photographies exposées représentent toutes des sommets des Alpes situés à la frontière de la France et de l’Italie.
Situé au 4e étage de la cour d'Honneur de l'Hôtel national des Invalides, le musée des Plans-Reliefs conserve et présente une collection unique au monde : des maquettes historiques de villes fortifiées et de leurs campagnes environnantes, réalisées entre les règnes de Louis XIV et de Napoléon III.
Ces maquettes, outils de stratégie militaire, ont aussi constitué un attribut du prestige des souverains. Elles étaient aussi utilisées pour l’éducation des princes et des élèves ingénieurs militaires. Aujourd’hui, les plans-reliefs sont une irremplaçable source documentaire sur les sites qu’ils représentent et un précieux outil pédagogique.
À travers ces maquettes (dont la plus grande exposée atteint les 56 m²) le visiteur découvre une représentation détaillée en trois dimensions des villes, de leurs bâtiments, de leurs fortifications et des paysages dans lesquels elles s’insèrent, au XVIIe, XVIIIe ou XIXe siècle.
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Quelques informations pratiques :
Spécialisée dans l’art de la fortification du Moyen ge à nos jours, la librairie vous propose des ouvrages généralistes, mais aussi des études plus approfondies pour un public averti, sur les thèmes suivants : les plans-reliefs, la cartographie, l’histoire de France, des monographies sur les forts et leurs régions, ainsi que des ouvrages spécialisés en anglais.
La librairie est gérée par la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais.
Jean-François de Montaigu (ingénieur du roi) ; 1703 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 4,56 x 3,59 m (MPR 2020.0.22)
Le plan-relief du Château-d’Oléron est contemporain de la guerre de Succession d’Espagne. La citadelle, construite à l’emplacement d’un ancien château médiéval, est édifiée sous Louis XIII pour contrôler l’accès à l’ancien havre de Brouage. Installée face au continent sur un point dominant les marais salants, visibles sur le plan-relief, elle est ensuite renforcée sous Louis XIV afin de compléter les défenses de l’arsenal de Rochefort, construit en 1666. A cette époque, la place forte s’intègre dans un vaste plan d’ensemble destiné à renforcer la défense du littoral.
A l’arrière de la citadelle, l’agglomération est en grande partie constituée d’un nouveau quartier construit en damier autour d’une place d’armes, pour remplacer les habitations détruites lors de la création du glacis. Elle est dotée d’une enceinte bastionnée réalisée selon le projet de Vauban mais restée inachevée.
1681 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/95 ; 1,58 x 1,39 m (MPR 2020.0.41)
Après le siège de Marseille par les armées de Charles Quint, François Ier (1494-1547) décide en 1524 de contrôler l’accès au port de la ville. Le château d’If est construit dans ce but, face aux îles de Ratonneau et de Pomègues. Le plan du château est réalisé sur le modèle médiéval de plan carré cantonné de trois tours d’artillerie.
Le plan-relief, réalisé sous le règne de Louis XIV, représente l’aspect du château tel qu’il était au XVIIe siècle. Bien visible sur le plan-relief, l’enceinte extérieure de l’île est construite entre 1598 et 1604 par l’Ingénieur Raymond de Bonnefons. Il travaille au même moment sur la citadelle de Saint-Tropez.
Au XVIIIe siècle, le château est affecté à la garde de quelques prisonniers, dont Mirabeau. Au XIXe siècle, Alexandre Dumas y fait séjourner Edmond Dantès, son héros du Comte de Monte-Cristo.
1728 [?] ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/2200 pour la campagne et 1/1174 pour les fortifications ; 1,62 x 1,41 m (MPR 2020.0.38)
Cet archipel, situé au large de la ville de Cannes, se compose de deux îles principales. La plus grande, Sainte-Marguerite, est défendue par le Fort royal où l’homme au masque de fer fut un temps détenu sous Louis XIV ; Saint-Honorat, plus petite, est célèbre pour son monastère fortifié du XIe siècle, entouré d’une enceinte bastionnée depuis l’occupation espagnole de l’île au XVIe siècle. Depuis la fin du XVIIe siècle et selon le projet de Vauban, les îles de Lérins font partie du dispositif de défense de la rade du Golf Juan, entre Cannes et Antibes, où pouvaient s’ancrer 200 vaisseaux. Ce plan-relief se distingue des autres par son échelle qui n’est pas le 1/600. En outre, les fortifications sont représentées à une échelle plus petite que les îles afin de mieux rendre compte des aménagements.
1780 ; bois, papier, peinture, soie, sable ; 1/720 environ ; 1,19 x 1,32 m (MPR 2020.0.103)
Cette maquette, entrée dans les collections du musée en 1802, faisait partie des 89 plans- reliefs qui composaient le cabinet de fortification du marquis de Montalembert. Officier français, Marc-René de Montalembert (1714-1800) n’était pas ingénieur militaire. Il a cependant rédigé un traité de fortification majeur, La fortification perpendiculaire, ou l’art défensif supérieur à l’art offensif, publié en onze volumes, de 1776 à 1794. Ses théories, qui cherchent à donner la supériorité de la puissance de l’artillerie aux défenseurs, sont en rupture avec les formes de la fortification bastionnée utilisées depuis le XVIe siècle.
En 1778, il est appelé pour fortifier la pointe sud de l’île d’Aix face aux Anglais, pour défendre l’accès à l’arsenal de Rochefort.
Montalembert fait construire un fort en bois adoptant un plan en fer à cheval, pouvant abriter près de 200 pièces d’artillerie réparties sur trois étages. Le plan-relief représente le fort réalisé, mais aussi le projet conçu par Montalembert pour fortifier le bourg au moyen d’une enceinte à tour angulaire, suivant son système.
Le fort en bois de l’île d’Aix a été la seule réalisation de Montalembert mettant en application ses théories. Si les principes de la fortification perpendiculaire ont été rejetés par les ingénieurs militaires français de son vivant, ils ont été repris et mis en œuvre tout au long du XIXe siècle, en France et en Europe.
Fonds d’atelier du XIXe siècle
Cette vitrine présente une sélection d’outils et de matériaux issus du fonds d’atelier de fabrication de la Galerie des Plans-Reliefs. Ces matériaux étaient utilisés pour le décor des plans-reliefs : un mélange de sable fin et de soie teintée et hachée était utilisé pour représenter les champs, les prés ou encore les jardins. Des roulettes permettaient de tracer les sillons des champs. Les arbres sont constitués de chenilles de soie et de fils de fer entrelacés puis plantés un à un dans la maquette. Les éléments d’architecture sont taillés dans de petits blocs de bois recouverts de papier peint pour imiter la texture des matériaux de construction. L’échelle est celle du 1/600, c’est-à-dire que 1 cm est égal à 6 m dans la réalité.
En raison de leur grande taille, les plans-reliefs sont constitués de plusieurs tables de bois qui s’emboitent les unes aux autres à la manière d’un puzzle géant.
La réalisation d’un plan-relief nécessitait environ un an de travail au XVIIe siècle et jusqu’à cinq ans au XIXe siècle, les plans-reliefs étant de plus en plus grands.
Gott (garde du Génie) ; 1887 ; bois, soie, sable, papier, peinture ; 1/250 ; 1,43 x 1,43 m (MPR 2020.0.20)
Construit à la fin du XIXe siècle, ce modèle n’a pas été réalisé par la galerie des Plans-Reliefs mais par un ingénieur militaire en poste à Calvi. A partir de 1870, en raison des progrès fulgurants de l’artillerie qui avaient rendu obsolète la fortification bastionnée d’un point de vue stratégique, la Galerie cesse en effet de produire des plans-reliefs à petite échelle. Elle se consacre désormais à la réalisation de plans-directeurs au 1/20 000 des camps retranchés aménagés pour assurer la défense de l’est de la France.
La citadelle de Calvi, ou ville haute, fut édifiée par les Génois à partir du XIIIe siècle avant d’être dotée d’une enceinte bastionnée au XVIe siècle. Elle constitue un remarquable exemple de fortification dite « pré-Vauban », malgré les travaux ultérieurs de surélévation des couronnements des bastions et des courtines. La ville devient française en 1768 après l’achat de la Corse négocié sous Louis XV par le duc de Choiseul, secrétaire d’État de la Guerre et des Affaires étrangères. A la fin du XIXe siècle, l’ancienne place forte n’est plus qu’une ville de garnison.
Jacques Laurens (ingénieur du Roi) ; 1686, mis à jour vers 1755 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 4,86 x 4,63 m (MPR 2020.0.51)
Ancienne cité des comtes de Roussillon puis capitale de l’éphémère royaume de Majorque (XIIIe -XIVe siècles), Perpignan devient un enjeu stratégique entre l’Espagne et la France à la fin du Moyen-âge. Prise par Louis XIII en 1642, la ville est définitivement rattachée à la France en 1659. Ce plan en relief, constitué de 8 tables assemblées en hexagone, fait état des travaux de fortifications réalisés trente ans plus tard à la suite du passage de Vauban en 1679, afin d’enserrer la place dans un polygone défensif régulier.
C’est le plus ancien plan-relief de ville fortifiée (ou place forte) qui nous soit parvenu. Les tables de la ville datent de la fin du XVIIe siècle alors que celles de la campagne ont été remaniées au milieu du XVIIIe siècle pour restituer les grands travaux de protection contre les inondations. Si la représentation des îlots urbains a été simplifiée, les ouvrages militaires sont particulièrement soignés. C’est le cas notamment de la citadelle, construite par les Espagnols autour du palais des rois de Majorque.
Jacques Laurens (ingénieur du roi) ; 1701 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 4,20 x 3,25 m (MPR 2020.0.65)
Villefranche-de-Conflent est définitivement rattachée au royaume de France en 1659 par le traité des Pyrénées mettant fin à la guerre entre la France et l’Espagne. La ville contrôlait les voies de communication entre la Catalogne et le Roussillon, en verrouillant la vallée de la Cerdagne.
Le plan-relief, construit en 1701, présente l’état des défenses du site quelques années après la fin des travaux d’aménagement réalisés selon les projets de Vauban.
Les fortifications médiévales préexistantes sont revues par Vauban en 1679. Les tours médiévales sont renforcées par des bastions. La Cova Bastera, une grotte naturelle située au sud de la ville, est transformée en casemate d’artillerie. Pour empêcher le bombardement de la ville depuis la montagne, le fort Libéria est construit en 1681.
La maquette de Villefranche-de-Conflent témoigne de l’ingéniosité des artisans pour représenter le relief. L’aspect et la hauteur des montagnes pyrénéennes sont reproduits grâce à une structure de bois. Du papier mâché puis peint est utilisé pour reproduire le relief de la vallée avec précision.
Maquettes réalisées par l’atelier Nakara / Philippe Velu, maquettiste, 1997
Pour expliquer les techniques de la guerre de siège sous Louis XIV, le musée des Plans-reliefs a fait réaliser six dioramas, élaborés à partir du Traité de l’attaque des places rédigé par Vauban et publié pour la première fois en 1706. Ces maquettes représentent les principales étapes de l’attaque d’une ville fortifiée, depuis son encerclement jusqu’à l’assaut final.
Marciot (ingénieur du roi) ; vers 1757, réparé en 1811 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/400 ; 1,45 x 4,50 m (MPR 2020.0.86)
Le plan-relief de Fenestrelle provient de la collection du roi Victor-Amédée III de Piémont-Sardaigne, confisquée par les Français en 1805 sur ordre de Napoléon Ier. Elle fut restituée en 1816, à l’exception de Fenestrelle.
Le plan-relief représente deux états successifs de la forteresse de Fenestrelle, qui fut d’abord française puis piémontaise. A la fin du XVIIe siècle, un ingénieur français édifia le fort Mutin, ouvrage pentagonal bastionné implanté au fond du val Cluson. Le petit fort français fut rattaché au royaume de Piémont-Sardaigne en 1713.
L’ingénieur Ignazio Bertola entreprit dès 1728 des travaux colossaux pour défendre, contre les armées françaises, les routes et cols de Fenestre et de Montgenèvre en direction de Turin. Il construisit une forteresse de trois km de long, surnommée la « Muraille des Alpes », établie entre 1135 et 1785 m d’altitude.
La forteresse n’a jamais connu de siège.
Plan manuscrit, encre et lavis ; 57 x 78,5 cm (MPR, Archives, Carton 6, Art. VI, n°1)
Ce plan représente les locaux de l’Hôtel des Invalides où a été installée la collection des plans en relief des places fortes en 1777, juste après son déménagement de la grande galerie du Louvre.
Les galeries où se déploient les plans-reliefs se développent sous les combles, dans la partie ouest de la Cour d’honneur située en haut du plan. Il s’agit de la première collection installée dans l’enceinte de l’hôpital des Invalides créé sous Louis XIV.
Très détaillé, ce plan permet d’identifier chaque plan-relief, d’en connaître sa forme et sa localisation dans ces nouveaux locaux. Les ateliers de fabrication des maquettes (grand atelier, menuiserie, laboratoire) sont aussi représentés.
Sous la direction de Guislain-Joseph Gengembre ; 1800 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 6,61 x 4,26 m (MPR 2020.0.60)
Le plan-relief de Toulon occupe une place particulière dans la collection. Premier plan-relief construit aux Invalides, entre 1796 et 1800, il commémore un fait d’armes qui eut lieu quelques années auparavant : la reprise de la ville en 1793 par l’armée républicaine où s’était illustré le jeune capitaine Bonaparte. Il marque ainsi le regain d’intérêt à cette époque pour ce type d’objet tombé en désuétude après la guerre de Sept Ans.
Les relevés topographiques et dessins nécessaires à sa réalisation furent effectués par Athanase Gengembre, employé à la galerie des Plans-Reliefs, envoyé seul sur place entre janvier 1794 et juillet 1795. Le plan-relief couvre un territoire limité au nord par les contreforts du Mont Faron et montre la campagne environnante du fort Lamalgue à l’est jusqu’au château de Missiessy à l’ouest, représenté en ruine. La ville et son enceinte bastionnée, conçue par Vauban, ainsi que le port, avec ses deux darses et son arsenal voulu par Colbert, sont soigneusement représentés.
Sous la direction de Martin Boitard ; 1822 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 6,62 x 8,52 m (MPR 2020.0.7)
Le plan-relief de Bayonne offre une vision d’ensemble de la place forte et de ses alentours au début du XIXe siècle. Composé de 28 tables, il occupe une surface de 56 m² représentant un territoire d’environ 20 km².
C’est actuellement le plus grand plan-relief présenté au public. Il n’est pas centré sur la ville fortifiée car il restitue également les ouvrages avancés et le camp retranché aménagés en 1813 pour assurer la défense de Bayonne face aux armées anglaises, alliées de l’Espagne. Réalisé entre 1817 et 1822, il remplace un premier plan-relief fabriqué sous Louis XIV qui restituait les fortifications de la ville aménagées par Vauban.
Cinq employés de la Galerie des Plans-Reliefs (artistes-topographes, menuisier, décorateur) ont travaillé à sa réalisation, sous la direction de Martin Boitard, l’un des plus illustres artistes géographes de la Galerie.
Sous la direction de Nicolas de Nézot (ingénieur du roi) ; 1754 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 4,77 x 3,55 m (MPR 2020.0.2)
Antibes devient une ville frontalière stratégique au moment du rattachement de la Provence à la France en 1487, face au Comté de Nice appartenant à la maison de Savoie depuis 1388. L’importance de la ville s’accroît au XVIe siècle en raison de l’intérêt de François Ier pour le Milanais. Le fort Carré est construit dès 1550 sur ordre du roi Henri II. Il sert à l'époque de sentinelle et de poste de défense pour Antibes, dernier port français avant la frontière. Cet ouvrage est complété de quatre bastions en 1565, devenant ainsi l’un des premiers modèles de fort bastionné.
A partir de 1680, Vauban renforce les défenses de la ville par la construction d’une enceinte bastionnée. Le plan-relief, réalisé sous le règne de Louis XV, est un témoignage de l’aspect d’Antibes et de ses environs au milieu du XVIIIe siècle.
En 1860, lorsque le Comté de Nice est rattaché à la France, Antibes perd son statut de ville-frontière et ses remparts sont en partie arasés. La diversité des cultures, visibles sur le plan-relief, a disparu avec l’urbanisation. Certains bâtiments restent identifiables, comme le château Grimaldi, devenu le musée Picasso.
Vers 1709, restauré et partiellement mis à jour vers 1763 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 3,42 x 2,90 m (MPR 2020.0.45)
Mont-Dauphin est une des neuf villes créées ex nihilo par Vauban sous le règne de Louis XIV pour renforcer la défense des frontières. Construite à partir de 1693, la place forte devait compléter la ligne de défense face au duché de Savoie. La maquette restitue le site d’implantation de la ville, appelé plateau des « Mille Vents » qui, proche de la confluence avec la Durance, était un point de passage des armées ennemies.
Mont-Dauphin est un exemple de la capacité de Vauban à adapter les fortifications au site. En effet, de simples remparts renforcent les escarpements qui entourent le cours du Guil. A l’inverse, deux fronts bastionnés réguliers sont construits sur le plateau, point d’attaque potentiel.
L’intérieur de la ville a été en partie remanié lors de la restauration de la maquette à la fin du XVIIIe siècle. Il représente un état qui n’a jamais existé, entre projet et réalité. La vaste caserne Rochambeau, construite durant le dernier tiers du XVIIIe siècle en étant adossée au rempart, a été ajoutée à cette occasion. Le petit nombre d’habitations est fidèle au faible développement économique et démographique de la ville soixante-dix ans après sa création. Mais l’église Saint-Louis, entière sur le plan-relief, n’a jamais été achevée, faute de moyens et de fidèles. Seul le chœur a été construit.
La place forte de Mont-Dauphin n’a jamais été assiégée.
Vers 1716 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 1,58 x 1,50 m (MPR 2020.0.56)
Déserté à la suite de diverses invasions, le petit port de Saint-Tropez a été repeuplé par une colonie piémontaise au cours du XVe siècle. Exemptée d’impôts, la population devait assurer en contrepartie la construction des premiers remparts et la sécurité du golfe face aux pirates barbaresques. Ce privilège fut retiré aux Tropéziens par Louis XIV en 1672.
La citadelle, élément de défense important entre Antibes et Toulon, est construite à partir de 1602 par l’ingénieur Raymond de Bonnefons afin de se protéger d’une éventuelle attaque espagnole. En 1674, la citadelle est équipée de casernes pour accueillir les soldats blessés ou trop vieux pour servir, initialement logés à l’Hôtel des Invalides de Paris. Ils assureront la garde de la place jusqu’à la Révolution.
Les ouvrages de défense de ces différentes époques sont bien visibles sur la maquette, comme l’enceinte urbaine cantonnée de tours du XVIe siècle ou encore la citadelle du XVIIe siècle surplombant la ville.
Vers 1754, réparé en 1816 ; bois, carton, papier, soie ; échelle : 1/183 ; 1,46 x 1,34 m (MPR 2020.0.42)
Principal port français en Méditerranée depuis le rattachement de la Provence au royaume en 1481, Marseille a su conserver ses privilèges et ses libertés face au roi de France jusqu’en 1660. A cette date, Louis XIV décide de soumettre la cité rebelle au pouvoir royal. Il fait alors construire à l’entrée du port deux citadelles tournées contre la ville : le fort Saint-Nicolas, sur la rive sud, puis le fort Saint-Jean, sur la rive nord.
Le fort Saint-Nicolas a été construit par l’ingénieur Desjardins, selon les plans établis par le chevalier de Clerville, premier commissaire général des fortifications de Louis XIV. Le plan-relief ne reproduit que la partie supérieure du fort, achevée en 1663. Le fort est composé de deux enceintes bastionnées de plan quadrangulaire imbriquées et étagées, qui épousent les pentes du promontoire sur lequel il est établi. Le logis du gouverneur et une caserne sont aménagés en son centre. Les nombreuses échauguettes visibles sur le plan-relief ont disparu dès la Révolution.
Vers 1760 ; bois, soie, sable, papier, fil de fer, peinture ; 1/600 ; 2,43 x 2,43 m (MPR 2020.0.9)
Ce plan-relief ne représente que la partie nord-est de Belle-Île, autour du port du Palais. La citadelle, tournée vers le continent, servait de poste avancé pour la protection des côtes françaises. Elle devait constituer, à l’instar du fort Sainte-Marguerite des îles de Lérins, du château d’Oléron ou de Saint-Martin-de-Ré, un ultime refuge en cas de débarquement ennemi.
Un premier fort bastionné construit vers 1550 est modernisé en 1572, lorsque l’île est érigée en marquisat pour en organiser les défenses. Le titre est racheté en 1658 par Nicolas Fouquet qui fait régulariser le front du port et construire le magasin à poudre circulaire. Après sa disgrâce, l’île est rattachée au domaine royal. Vauban conserve les ouvrages existants qu’il se contente de perfectionner. Des casernes et un arsenal sont construits à l’intérieur de la citadelle tandis que la ville haute à l’arrière de celle-ci est presque complètement rasée pour aménager un glacis vide de toute construction. De cette époque date le développement de la ville basse du Palais visible sur le plan-relief. L’enceinte urbaine préconisée par Vauban ne sera pas construite, ce qui facilita la prise de la citadelle par les Anglais en 1761. Belle-Île sera restituée deux ans plus tard en échange de l’île de Minorque prise par les Français au début de la guerre de Sept-Ans.
XVIIe siècle ; marbre ; 71 x 56,5 cm
Dépôt du musée du Louvre - Département des Sculptures, inv. MR 2680 (MPR D2018.1.1)
Dans ce médaillon sculpté, Louis XIV (1638-1715) est représenté en chef de guerre. Une toge à l’antique, nouée par-dessus la cuirasse qu’il porte, associe le souverain aux empereurs et aux héros antiques. Les nombreuses conquêtes du roi ont conduit à la création puis à la croissance exponentielle de la collection des plans-reliefs, devenue très vite la plus grande collection de ce type au monde.
Un inventaire dressé aux Tuileries en 1697 nous apprend que 142 maquettes représentant une centaine de forteresses et de places fortes furent fabriquées en moins de trente ans. C’est aussi Louis XIV qui décide, en 1700, d’installer sa collection dans la grande galerie du Louvre. Les plans-reliefs deviennent alors autant des instruments de prestige que des outils à usage militaire.
La collection des plans-reliefs a été créée en 1668 pour Louis XIV. Ces maquettes de villes fortifiées et des paysages environnants étaient alors appelées « reliefs » ou encore « plans en relief », nom abrégé en « plans-reliefs » au XIXe siècle.
Les plans-reliefs étaient des outils d’étude et de stratégie militaire, créés au moment de l’âge d’or de la fortification bastionnée et de la guerre de siège en Europe. Ils devaient permettre au roi d’étudier à distance la configuration des places fortes nouvellement conquises ou en cours d’aménagement et de préparer les opérations de siège. Ils étaient aussi des instruments de propagande au service de la gloire du roi et de la puissance du royaume. La collection a été complétée jusqu’en 1870, de Louis XV à Napoléon III. Son histoire est liée à celle de la lente construction des frontières de la France. Les plans-reliefs permettent aussi d’appréhender les caractéristiques architecturales et paysagères des anciennes villes fortifiées.
D’abord présentée dans la Grande Galerie du Louvre, la collection est installée en 1777 au sein de l’Hôtel des Invalides, où elle est toujours conservée. Menacée de destruction et de dispersion au début du XXe siècle, elle est classée au titre des monuments historiques en 1927 et devient civile en 1940. Le musée, héritier de l’ancienne Galerie des Plans-reliefs, est créé en 1943 et rattaché au Ministère de la Culture. Il connaît un réaménagement en 1997, resté inachevé. Aujourd’hui, seul un tiers des collections est exposé.
La galerie Dantzig est divisée en deux parties. La première partie est une introduction à la visite. Elle présente l’histoire de la collection et les grands personnages qui l’ont constituée. Cartes, œuvres d’art, photographies et archives documentaires variées enrichissent cette présentation. Un ensemble de 6 dioramas illustre les principales étapes d’un siège de place forte sous Louis XIV afin d’en comprendre les grands principes.
La deuxième partie de cet espace est consacrée à la présentation de l’exposition Les Alpes, une frontière ?. De Louis XIV à nos jours, la frontière entre la France et l’Italie a connu de nombreuses évolutions. Cette exposition revient sur cette histoire et présente à cette occasion les plans-reliefs de Mont-Dauphin (France, Hautes-Alpes, 1709) et de Fenestrelle (Italie, Piémont, 1757) ainsi que divers documents cartographiques.
La galerie d’Arçon présente 26 maquettes de villes françaises allant de la Manche à la Méditerranée en passant par le littoral atlantique et les Pyrénées.
La présentation par grandes zones géographiques des plans-reliefs permet d’évoquer le concept de galerie, telle qu’elle existait depuis la présentation de la collection au Louvre entre 1700 et 1776. Elle permet également de mettre en évidence la notion de frontière, tout en rappelant les caractéristiques stratégiques de chaque région.
Vous découvrirez ainsi l’aspect du Mont Saint-Michel à l'époque de Louis XIV ou celui de Bayonne au début du XIXe siècle.
Les matériaux utilisés pour la réalisation des maquettes (carton, papier, soie, sable) sont très sensibles à la lumière. Les plans-reliefs sont donc aujourd’hui exposés avec un éclairage ne dépassant pas 50 lux.
Les cinq cartes de différentes régions des Alpes présentées dans cette section ont été choisies parmi les plus emblématiques de l’histoire de la cartographie française, depuis la carte de Jean de Beins, véritable tableau paysager du début du XVIIe siècle, à la carte de l’IGN réalisée au XXe siècle et fondée sur des mesures scientifiques précises. Elles illustrent les principales étapes de l’évolution, au cours des siècles, des modes de représentation en plan des formes du terrain et des éléments bâtis et paysagers.
Par comparaison, la lecture immédiate des paysages offerte par les plans-reliefs grâce à leur réalisation en trois dimensions, explique le succès de la collection aux XVIIe et XVIIIe siècles et tout leur intérêt pédagogique, aujourd’hui encore.
L’exposition-dossier Les Alpes, une frontière ?, est consacrée à l’histoire de la lente construction et stabilisation de la frontière des Alpes, entre la France et l’Italie, du XVIe au XXe siècle. Terre de passage, d’échanges, de guerres et de frontières entre les deux Etats, ce territoire a été l’objet d’importants enjeux géopolitiques au cours des siècles, au gré des jeux d’alliances familiales et diplomatiques européennes.
Une sélection de cartes manuscrites de ces régions stratégiques, issues des collections du musée, ainsi que les plans-reliefs de la place forte française de Mont-Dauphin (1709) et du fort piémontais de Fenestrelle (1757), sortis des réserves pour l’occasion, sont présentés pour illustrer ces propos.
Né en 1953, Pierre Vallet vit et travaille à Annecy. Il est le lauréat du prix de la Villa Médicis Hors-Les-Murs en 1990 et 1993. L’un des axes de son travail porte sur le paysage alpin. Réalisées en 2010, les quatre photographies exposées représentent toutes des sommets des Alpes situés à la frontière de la France et de l’Italie.
Situé au 4e étage de la cour d'Honneur de l'Hôtel national des Invalides, le musée des Plans-Reliefs conserve et présente une collection unique au monde : des maquettes historiques de villes fortifiées et de leurs campagnes environnantes, réalisées entre les règnes de Louis XIV et de Napoléon III.
Ces maquettes, outils de stratégie militaire, ont aussi constitué un attribut du prestige des souverains. Elles étaient aussi utilisées pour l’éducation des princes et des élèves ingénieurs militaires. Aujourd’hui, les plans-reliefs sont une irremplaçable source documentaire sur les sites qu’ils représentent et un précieux outil pédagogique.
À travers ces maquettes (dont la plus grande exposée atteint les 56 m²) le visiteur découvre une représentation détaillée en trois dimensions des villes, de leurs bâtiments, de leurs fortifications et des paysages dans lesquels elles s’insèrent, au XVIIe, XVIIIe ou XIXe siècle.
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Quelques informations pratiques :
Spécialisée dans l’art de la fortification du Moyen ge à nos jours, la librairie vous propose des ouvrages généralistes, mais aussi des études plus approfondies pour un public averti, sur les thèmes suivants : les plans-reliefs, la cartographie, l’histoire de France, des monographies sur les forts et leurs régions, ainsi que des ouvrages spécialisés en anglais.
La librairie est gérée par la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais.
ARX ET OPPIDUM MONTISMELIANI
ARX ET OPPIDUM MONTISMELIANI
ATTAQUE D’UNE VILLE FORTIFIÉE
ATTAQUE D’UNE VILLE FORTIFIÉE
BUSTE EN MÉDAILLON DE LOUIS XIV
BUSTE EN MÉDAILLON DE LOUIS XIV
CARTE DES ENVIRONS DU MONT-DAUPHIN. PAR VILLENEUVE. 1696
CARTE DES ENVIRONS DU MONT-DAUPHIN. PAR VILLENEUVE. 1696
CARTE DES FORTIFICATIONS SOUS LOUIS XIV
CARTE DES FORTIFICATIONS SOUS LOUIS XIV
CARTOGRAPHIER LES ALPES, DU XVIIe AU XXe SIÈCLE
CARTOGRAPHIER LES ALPES, DU XVIIe AU XXe SIÈCLE
FRONTIÈRE DU DAUPHINÉ DU CÔTÉ DU PIÉMONT
FRONTIÈRE DU DAUPHINÉ DU CÔTÉ DU PIÉMONT
GALERIE DES PLANS-RELIEFS. PLAN DES GALERIES AVEC L'EMPLACEMENT DES RELIEFS AU 1ER JANVIER 1870
GALERIE DES PLANS-RELIEFS. PLAN DES GALERIES AVEC L'EMPLACEMENT DES RELIEFS AU 1ER JANVIER 1870
LA FABRICATION DES
PLANS-RELIEFS
LA FABRICATION DES
PLANS-RELIEFS
LA GALERIE D'ARÇON
LA COLLECTION PERMANENTE
LA GALERIE D'ARÇON
LA COLLECTION PERMANENTE
LA GALERIE DANTZIG
ESPACE D'INTRODUCTION ET EXPOSITION TEMPORAIRE
LA GALERIE DANTZIG
ESPACE D'INTRODUCTION ET EXPOSITION TEMPORAIRE
LE MUSÉE DES PLANS-RELIEFS, HISTOIRE D’UNE COLLECTION
LE MUSÉE DES PLANS-RELIEFS, HISTOIRE D’UNE COLLECTION
LE MUSÉE DES PLANS-RELIEFS
LE MUSÉE DES PLANS-RELIEFS
LES ALPES, UNE FRONTIÈRE ?
LES ALPES, UNE FRONTIÈRE ?
PHOTOGRAPHIES CONTEMPORAINES DE PIERRE VALLET
PHOTOGRAPHIES CONTEMPORAINES DE PIERRE VALLET
PLAN DES SALLES OÙ SONT DÉPOSÉS LES PLANS EN RELIEF […] DES INVALIDES EN 1777
PLAN DES SALLES OÙ SONT DÉPOSÉS LES PLANS EN RELIEF […] DES INVALIDES EN 1777
PLAN-RELIEF DE BAYONNE, PYRÉNÉES-ATLANTIQUES
PLAN-RELIEF DE BAYONNE,
PYRÉNÉES-ATLANTIQUES
PLAN-RELIEF DE BELLE-ÎLE, MORBIHAN
PLAN-RELIEF DE BELLE-ÎLE, MORBIHAN
PLAN-RELIEF DE BLAYE, GIRONDE
PLAN-RELIEF DE BLAYE, GIRONDE
PLAN-RELIEF DE CHÂTEAU-TROMPETTE, BORDEAUX, GIRONDE
PLAN-RELIEF DE CHÂTEAU-TROMPETTE, BORDEAUX, GIRONDE
PLAN-RELIEF DE FENESTRELLE ITALIE, PIÉMONT
PLAN-RELIEF DE FENESTRELLE ITALIE, PIÉMONT
PLAN-RELIEF DE LA CITADELLE DE CALVI, CORSE
PLAN-RELIEF DE LA CITADELLE DE CALVI, CORSE
PLAN-RELIEF DE MONT-DAUPHIN HAUTES-ALPES
PLAN-RELIEF DE MONT-DAUPHIN HAUTES-ALPES
PLAN-RELIEF DE PERPIGNAN, PYRÉNÉES-ORIENTALES
PLAN-RELIEF DE PERPIGNAN, PYRÉNÉES-ORIENTALES
PLAN-RELIEF DE SAINT-MARTIN
DE-RÉ, CHARENTE-MARITIME
PLAN-RELIEF DE SAINT-MARTIN
DE-RÉ, CHARENTE-MARITIME
PLAN-RELIEF DE SAINT-TROPEZ, VAR
PLAN-RELIEF DE SAINT-TROPEZ, VAR
PLAN-RELIEF DE TOULON, VAR
PLAN-RELIEF DE TOULON, VAR
PLAN-RELIEF DE VILLEFRANCHE-DE-CONFLENT, PYRÉNÉES-ORIENTALES
PLAN-RELIEF DE VILLEFRANCHE-DE-CONFLENT, PYRÉNÉES-ORIENTALES
PLAN-RELIEF DES ÎLES DE LÉRINS, ALPES-MARITIMES
PLAN-RELIEF DES ÎLES DE LÉRINS, ALPES-MARITIMES
PLAN-RELIEF DU CHÂTEAU D’IF,
MARSEILLE, BOUCHES-DU-RHÔNE
PLAN-RELIEF DU CHÂTEAU D’IF, MARSEILLE, BOUCHES-DU-RHÔNE
PLAN-RELIEF DU CHÂTEAU-D’OLÉRON, CHARENTE-MARITIME
PLAN-RELIEF DU CHÂTEAU-D’OLÉRON, CHARENTE-MARITIME
PLAN-RELIEF DU FORT DE LA RADE DE L’ÎLE D’AIX, CHARENTE-MARITIME
PLAN-RELIEF DU FORT DE LA RADE DE L’ÎLE D’AIX, CHARENTE-MARITIME
PLAN-RELIEF DU FORT PÂTÉ, GIRONDE
PLAN-RELIEF DU FORT PÂTÉ, GIRONDE
PLAN-RELIEF DU FORT SAINT-NICOLAS, MARSEILLE, BOUCHES-DU-RHÔNE
PLAN-RELIEF DU FORT SAINT-NICOLAS, MARSEILLE, BOUCHES-DU-RHÔNE
PLAN-RELIEF DU MONT-SAINT-MICHEL, MANCHE
PLAN-RELIEF DU MONT-SAINT-MICHEL, MANCHE
PLAN-RELIEF D’ANTIBES, ALPES-MARITIMES
PLAN-RELIEF D’ANTIBES,
ALPES-MARITIMES
PORTRAIT DE FRANÇOIS-MICHEL LE TELLIER, MARQUIS DE LOUVOIS
PORTRAIT DE FRANÇOIS-MICHEL LE TELLIER, MARQUIS DE LOUVOIS
RÉDUCTION DE LA CARTE DU HAUT DAUPHINÉ ET DE LA FRONTIÈRE ULTÉRIEURE
RÉDUCTION DE LA CARTE DU HAUT DAUPHINÉ ET DE LA FRONTIÈRE ULTÉRIEURE
VUE DU DÉFILÉ FORTIFIÉ DE LA CLUSE DANS LA VALLÉE D’AOSTE. LES FRANÇAIS FORCENT L’ENNEMI À ABANDONNER CE DÉFILÉ, 16 MAI 1800
VUE DU DÉFILÉ FORTIFIÉ DE LA CLUSE DANS LA VALLÉE D’AOSTE. LES FRANÇAIS FORCENT L’ENNEMI À ABANDONNER CE DÉFILÉ, 16 MAI 1800
Hôtel National des Invalides
Musée des Plans-Reliefs
29 rue de Grenelle - 75007 Paris
+33 1 45 51 92 45
Reportez-vous au site du musée pour connaîtres les horaires d'ouverture et autres informations pratiques :
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